淺析傳統藝術文化與動畫設計制作的融合和創新

劉配團

摘要：中國動畫至今已經經歷過了80年的漫長歷程，一度出現了大量的優秀作品。但是現階段因為大量國外動畫的引入，導致我國的動畫產業也陷入到了沉寂之中，這也就需要我國的動畫從業人員能夠在進行動畫設計制作過程中能夠積極進行傳統藝術文化的引入跟融合，借此獲得良好的動畫設計制作效果。本文主要就傳統藝術文化跟動畫設計制作的融合跟創新進行了深入的探究。

關鍵詞：傳統藝術文化；動畫設計；融合

中國具備有非常悠久的文化底蘊，其對于中國動畫片的設計制作也提供了非常豐富的資源。因此在進行動畫設計制作過程中，還需要進行傳統藝術文化的積極融合，這樣才能夠借助于動畫作品來讓我國的傳統藝術文化得以彰顯，并形成具備有中國特色風格的動畫作品。

一、剪紙跟皮影跟動畫片的融合

（一）剪紙與皮影藝術簡析

剪紙作品主要出自于鄉村婦女跟民間藝人之手，主要是將現實生活中的見聞事物作為題材，然后在淳樸的感情跟直覺印象基礎下，來反應出農民們樸實無華的精神。因此剪紙藝術是在紙上進行裁剪以及雕刻的，因此必然會通過鏤空的方式來進行創作，如果在剪紙創作過程中一部分線條被剪斷，也就會導致整張剪紙變得支離破碎，在此基礎上也就形成了千刻不落、萬剪不斷的藝術結構。

中國的皮影戲作為一種比較完整的喜劇系數，其比莎士比亞的戲劇造了近1800年的歷史。皮影戲主要是通過燈光照射剪裁好的獸皮或者紙板，然后通過表演故事的形式來進行戲劇的表演，因為流行地區以及演唱曲調等種類的不同，使得我國的皮影戲分成了諸多不同的類別跟舉重，并以河北唐山一代的驢皮影以及西北的牛皮影比較著名。在皮影戲中的影人還有這雕琢精細、形象俊美以及結構嚴謹的特征，并且具備人物造型平面化、人物造型藝術化、任務造型卡通化以及人物造型戲曲化的特點。

（二）以剪紙跟皮影技術為創新手段的動畫作品

我國早在1958年，就運動動畫原理以及電影手段將剪紙跟皮影藝術融入到了動畫作品的制作過程中，也成功試制了《豬八戒吃西瓜》的剪紙片。在該影片中的色彩明快、人物造型具備有民間剪紙風格，其不僅給予觀眾們耳目一新的感受，還為我國的美術影片增添了一個新的片種。在1963年萬古蟾再次導演的《金色的海螺》這一動畫作品中，使得皮影跟剪紙在動畫中的應用高度得到了進一步的提升，并且獲得了印度尼西亞第三屆亞非電影節羅蒙巴獎。自70年代之后，我國著名畫家韓美林還設計了《狐貍打獵人》以及《狐貍送葡萄》等剪紙動畫片，也均獲得了良好的動畫設計效果。

在剪紙跟皮影片的造型設計過程中，多是將側面像為主，在結合了劇情基礎上可能會制作出幾套不同代銷的造型，來滿足不同景別拍攝工作的實際要求。完成了造型設計工作之后，需要結合剪紙人物造型畫稿、動態畫稿的基礎上，結合人物特點進行關節解剖處理，并通過人物各部位所需的彩色紙張進行繪制跟剪型操作，最后通過關節釘或者關節膠進行裝配連接處理，這樣也就能夠制成活動自如的紙偶。

在剪紙片中所使用的角色、道具均是片狀的，也是通過平面的方式來進行制作的，因此在剪紙片中一般是不會存在轉體或者透視的視覺運動的，并多是采取散點透視這一中國繪畫方式來進行繪畫制作的。在該模式中需要注重構圖的完整性能，并具備有舞臺化的視覺效果。為了在動畫設計制作中進行傳統藝術文化的有效融合，也就需要動畫設計人員能夠在動作操縱過程中還需要盡量發揮出動畫、皮影以及木偶戲的長處，再通過獨特的剪紙表演技巧讓原作的精神內涵得到充分的展示，在此基礎上塑造出生動豐滿的動畫形象。

二、水墨畫跟動畫制作的融合

（一）水墨畫

水墨畫作為我國的一種特色繪畫形式，也是國畫的重要代表之一。在傳統的水墨畫中色彩僅僅局限于黑白兩種，但是在進階的水墨畫中則有著繽紛的色彩以及工筆花鳥畫等諸多要素，因此也被稱作是彩墨畫。

（二）以水墨畫為創新點的動畫設計制作

水墨動畫品作為我國藝術家所創造出的一種動畫藝術新品種，其主要是將中國水墨畫技法來作為人物造型跟環境空間造型的一種重要表示手段，然后運用動畫拍攝的模式來將經過特殊處理后的水墨畫形象跟構圖進行逐一的拍攝，應用連續放映的模式制作出水墨畫形象的動畫片。1960年2月上海美影廠成立了實驗小組，在經過了三個月時間的實驗之后使得《水墨動畫片段》試驗獲得了成功。但是在該動畫設計制作技術中還需要突破傳統動畫片以單線平涂描繪形體結構的舊框架，還需要構造出水墨形體的鮮明質感。在這一基礎上，才能夠促使原本深淺跟明暗的墨容在動起來之后能夠獲得均衡統一的藝術效果。

在1961年7月我國成功制作了《小蝌蚪找媽媽》這一水墨動畫片，其將中國的水墨畫藝術跟動畫電影藝術兩者進行了有機的融合，并能夠將特有的古老筆墨情趣在銀幕上進行了完美的呈現，該作品的出現不僅僅震驚了世界的影壇，還昭示了我國最具中國特色的動畫藝術風格得以確定，對于中國動畫業的進一步發展也起到了良好的推進作用。可以說水墨畫不僅僅是我國傳統繪畫中的一種出色藝術形式，并且蘊含了非常博大的傳統人文精神。因此說只有讓水墨語言在動畫載體中進行不斷的發展跟創新，還需要將動畫作為一種傳播形式，來進行水墨語言思想跟形式等內核的有效傳播。動畫設計跟傳統藝術水墨畫兩者的有機結合，其也是我國在動畫設計制作過程中的一種新的嘗試跟探索，在披上了現前數字技術的外衣之后，還能夠給人們帶來巨大的視覺沖擊。

結束語：

我國有著非常悠久的歷史文化，而將中國傳統的藝術因素跟動畫設計制作進行有機的結合，也是我國動畫設計發展的一個主要趨勢。只有在動畫設計制作過程中進行傳統藝術技術的有效融合，并且對兩者的融合形式進行不斷的創新跟優化，才能夠制作出具備有中國民族特色的與時俱進的動畫作品，在結合優秀傳統文化以及現代科技技術的基礎上，促進我國的動畫制作行業得到更進一步的發展。

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