亂世中的一出“折子戲”：《烏鴉與麻雀》

趙紅玲

〔摘 要〕一座充滿了傳奇色彩的城市，一群在亂世中悲慘掙扎生存的小人物，一系列細(xì)小卑微的生活片段，在《烏鴉與麻雀》這部電影中被整合成了亂世中充滿悲劇色彩的一出折子戲。這出戲歷經(jīng)時(shí)間的考驗(yàn)在中國(guó)電影史上獲得了認(rèn)可。電影藝術(shù)的本質(zhì)是審美，電影藝術(shù)在人類(lèi)創(chuàng)造愉悅自己精神生活的過(guò)程中應(yīng)該追求和反思人性的審美需求，而《烏鴉與麻雀》恰恰滿足了這些。

〔關(guān)鍵詞〕電影；烏鴉與麻雀；折子戲；小人物悲劇

1948年的中國(guó)上海，一個(gè)特殊的年份，一個(gè)動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境，有人匆匆逃離、有人被迫留下、有人隨波逐流、有人茫然無(wú)措。逢于亂世，底層的小人物們不得已陷入命運(yùn)的悲劇際遇。在這樣的情勢(shì)下，一位有責(zé)任感的電影導(dǎo)演鄭君里決定用攝影機(jī)記錄一個(gè)生活在傳奇大都市上海的一個(gè)普通里弄里一群租客的故事。這群租客是社會(huì)最底層的群像符號(hào)，在五光十色的大上海，他們連長(zhǎng)久的立足之地都沒(méi)有，但他們卻是歷史無(wú)法忽略的大多數(shù)。導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)群體故事的講述帶著一種特定時(shí)代下悲天憫人的情懷，因?yàn)檫@個(gè)群體的故事顯然不是一個(gè)很好的賣(mài)點(diǎn)，并不符合電影商品性的首要特質(zhì)。而且，因?yàn)檎蔚木壒?，處于即將結(jié)束的蔣氏王朝并不愿意自己的“黑歷史”隨隨便便被記錄并擴(kuò)散。

因此，導(dǎo)演鄭君里對(duì)于上海這個(gè)充滿了地域特色的小人物悲劇故事的堅(jiān)守顯得格外悲壯，一種亂世情懷在《烏鴉與麻雀》的成形中成就了他作為導(dǎo)演的突出記憶?！?br>