清代“三作”家具的特點研究

■傅 毅 王 鑫 Fu yi & Wang xin

(1.2.沈陽建筑大學(xué)，遼寧沈陽 110168）

幾千年的發(fā)展長河中，家具文化伴隨著人們的生活習(xí)性而改變，從商周至秦漢時期的低矮家具到南北朝以后發(fā)展起來的高型家具，都成為了人們生活起居用家具的重要形式。而后，隨著人類生生不息的發(fā)展，中國古典家具在結(jié)構(gòu)、造型、裝飾手法等方面日漸成熟，由此出現(xiàn)了明清這樣一個大放異彩的家具鼎盛時代。當(dāng)傳統(tǒng)家具步入清代以后，中國海禁的再次開放為西方傳教士來華提供了便利，這在一定程度上促進(jìn)了東西方藝術(shù)文化的交流與發(fā)展，中國古典家具也開始融合西方藝術(shù)特色，以此來造就清代家具獨(dú)一無二的藝術(shù)風(fēng)格。

1 清代家具的概述

清代家具，一個歷經(jīng)了中國近三百多年歷史的傳統(tǒng)工藝，從時代的發(fā)展中一步步脫穎而出。在中國家具藝術(shù)的發(fā)展演變中，清代家具上承明代家具之精粹，在風(fēng)格上略沿襲了明代家具的特色，但在造型上卻推陳出新，一改明代家具的簡素大方，以雍貴華麗、渾厚穩(wěn)重的造型特征與之形成對比，進(jìn)一步創(chuàng)造了屬于清式家具的獨(dú)特風(fēng)格。

2 清代家具的形式特點

清代家具作為我國盛世時期的工藝產(chǎn)物，具有非常高超出眾的藝術(shù)價值。從清代康熙統(tǒng)治初期，家具藝術(shù)不論是從技藝水平還是風(fēng)格樣式，基本上都繼承和延續(xù)了明代家具的風(fēng)格特點。從康熙末年到雍正、乾隆這個階段生產(chǎn)的家具，工藝精湛，造型繁縟，因受到社會發(fā)展和外來文化傳播等眾多因素而呈現(xiàn)出了興盛的態(tài)勢。在一定程度上與明代家具的特點產(chǎn)生了很大變化，具體表現(xiàn)在：①在制造樣式上，突出的是更為厚重、沉穩(wěn)的形式。主要表現(xiàn)在家具尺寸的增大、材料運(yùn)用的增多，整個家具看起來體態(tài)龐大豐碩，造型氣派莊重。②在裝飾內(nèi)容上，給人營造的感覺是浪漫華麗、精致富貴。采用多種材料和技藝并用，將一件家具運(yùn)用雕刻鑲嵌、描金點綴等高超的表現(xiàn)手法，打造出獨(dú)具這一時代特色的家具藝術(shù)，以它華麗的藝術(shù)風(fēng)格帶給了我們美的享受[1]。

3 清代“三作”家具概述

經(jīng)濟(jì)與文化的不斷發(fā)展，民族地域的逐漸形成，使得各地域人們的文化傳統(tǒng)和審美習(xí)慣產(chǎn)生了偏差。清代家具在歷經(jīng)時代變遷的同時開始走向成熟，家具制作無論是從藝術(shù)技巧還是裝飾造型上都出現(xiàn)了各不相同的風(fēng)格，從而形成了獨(dú)具特色的家具流派。其中尤以“京作”、“蘇作”和“廣作”家具為主流，并稱為清代家具的“三作”[2-4]。京作的乖巧典雅，蘇作的纖巧俊美，廣作的粗狂大氣匯集成了我國三大地域文化特色，展現(xiàn)了中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝。

4 “三作”家具的特征論述

4.1 蘇作家具

“蘇作”家具，是指以蘇州為中心的長江中下游一帶所制造的家具。其歷史久遠(yuǎn)深厚，在中國文化的史河中，傳統(tǒng)文化歷經(jīng)了兩次大變遷，這使得中國文化將中心轉(zhuǎn)移到了南方地區(qū)。江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)與工藝發(fā)展的繁榮，以及當(dāng)時工匠、文人、畫家的帶動，翻開了蘇作家具這一傳統(tǒng)技藝的篇章[5]。

4.1.1 蘇作家具的風(fēng)格特點

圖1 蘇作四出頭管帽椅

圖2 紅木嵌螺鈿理石太師椅

圖3 紫檀木雕云龍紋寶座

圖4 清代紫檀鑲琺瑯寶座

隨著清代社會風(fēng)氣的改變，人們開始偏向追求豪華富麗的審美風(fēng)格，為順應(yīng)時代需求，蘇作家具在延續(xù)明式家具特點的同時又融合了江南地域特色。在風(fēng)格特點上，因其地域文化的特點，以及在裝飾上多采用歷代名畫名作，以鳥、松、竹、梅等題材為主，在一定程度上使蘇作家具形成了一種輕巧秀氣、簡素典雅的藝術(shù)風(fēng)格。

4.1.2 蘇作家具的造型特點

在造型特點上，蘇作家具相比京作和廣作體量較小且輕。由于材料的稀缺，蘇作家具在用料上十分節(jié)省，每一個家具都是經(jīng)過工匠們細(xì)心研琢后才開始制作，同時受蘇州淡雅婉約的文化氣質(zhì)影響，使得蘇作家具在造型上突顯出形態(tài)優(yōu)美、線條流暢、比例適度的特點。

4.1.3 蘇作家具的工藝特點

在工藝特點上，蘇作家具的工藝更加精準(zhǔn)，嵌刻上也更加精雕細(xì)琢，同時在材料上也是惜料如金。尤其在雕嵌技藝上，其工藝特點極其鮮明，很少采用大面積的整板施雕，而是用小塊的材料堆嵌而成。其次便是在節(jié)省材料上也獨(dú)具特色，大件家具器物多采用包鑲工藝，在不破壞整體效果的同時，運(yùn)用雜木和硬木相結(jié)合的手法，節(jié)省貴重木材的同時也達(dá)到了美觀的效果。如蘇作官帽椅的設(shè)計（圖1），其座椅的背板在用材上就很節(jié)省，不僅板面較少，而且雕嵌面積也相對減少，多采用的是分段裝飾。故宮博物館中收藏的紫檀描金扶手椅也充分展現(xiàn)了蘇作家具的工藝特點。

4.1.4 蘇作家具的裝飾特點

在裝飾特點上，蘇作家具的裝飾樣式和題材繁多，但裝飾形體上卻相對簡素大方。家具的裝飾題材多以名畫作為稿，運(yùn)用鳥、松、竹、石等材料裝飾在家具上，將傳統(tǒng)的裝飾紋樣，如云龍紋、靈紋、方花紋等簡單而素雅的圖樣裝飾家具，彰顯出典雅秀麗的藝術(shù)品質(zhì)[6-7]。

4.2 廣作家具

“廣作”家具，是指在廣州地區(qū)生產(chǎn)的家具。因其得天獨(dú)厚的地理位置及社會局勢的穩(wěn)定發(fā)展，乾隆時期，廣州成為我國一個重要的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易與文化交流中心。這一勢態(tài)帶動了整個城市的發(fā)展，使廣州出現(xiàn)了繁榮昌盛的局面。伴隨而來的便是人們對于高物質(zhì)生活的需求，先前的家具風(fēng)格已不能完全地滿足他們的審美需求。因此，廣作家具就在這樣的背景下而產(chǎn)生。

4.2.1 廣作家具的風(fēng)格特點

在風(fēng)格特點上，廣作家具因受到當(dāng)時西方藝術(shù)風(fēng)格的影響，加之該地材料充足，而在制作上將家具轉(zhuǎn)向了豪華、貴氣的風(fēng)格，使廣作家具形成了厚重、華麗且雕刻繁縟的特點。

4.2.2 廣作家具的造型特點

在造型特點上，廣作家具借鑒了西方洛可可風(fēng)格和巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)特色，在家具厚度、尺寸增加的同時，配以西方家具中善用的造型手法，將中國家具特色與其交糅融合，來塑造能夠滿足大眾追求的家具造型。廣作家具給人雄厚、穩(wěn)重的感受，帶有濃濃的西方特色，西式家具中柔美的曲線造型在廣作家具中體現(xiàn)得淋漓盡致，整個家具造型多為束腰狀。匠師們在學(xué)習(xí)到西方家具的特點后，也充分地運(yùn)用到了家具設(shè)計中，如廣作家具中椅子的靠背開始迎合人的形體特征來設(shè)計，將靠背制作成向后傾斜的彎曲弧線，這在一定程度上就是對西方扶手椅的借鑒學(xué)習(xí)。最具特色的造型是廣作家具在座椅的搭腦設(shè)計上融合了西方的裝飾特色，運(yùn)用多處曲面弧線和繁縟雕琢，給座椅賦予了濃濃的西方味道。

4.2.3 廣作家具的工藝特點

在工藝特點上，廣作家具有著自己獨(dú)特的技藝，融合西方工藝特色，在雕刻和鑲嵌手法上較為突出。家具的花紋雕刻采用的有圓雕手法，使家具上的花紋高高隆起，具有很強(qiáng)的立體感，加上工匠精細(xì)的雕磨，讓整個家具看起來光滑如玉；在鑲嵌技藝上，廣作家具不同于前期家具，采用的是將螺鈿、琺瑯以及玻璃畫等材料直接鑲嵌在雕刻槽內(nèi)，如廣作的紅木嵌螺鈿理石太師椅（圖2）。

4.2.4 廣作家具的裝飾特點

在裝飾特點上，廣作家具采用的是大面積的雕刻裝飾手法，在家具上大量的使用西式建筑和家具中的紋樣裝飾，尤以西番蓮、獸爪等紋樣為主，同時對中國家具的裝飾紋樣也有所保留，使它們充分的融合在一起，達(dá)到意想不到的裝飾效果[8]。

4.3 京作家具

“京作”家具，是指以清朝宮廷為主的上層社會使用的硬木家具。清初年間，為滿足皇家宮廷的生活需求，皇宮下設(shè)了多種工藝作坊，家具作坊也相繼出現(xiàn)，隨著西方藝術(shù)文化的傳播，中國開始興起對于西式家具的借鑒與參考，這種技藝的融合形成了京式家具獨(dú)特的風(fēng)格。

4.3.1 京作家具的風(fēng)格特點

在風(fēng)格特點上，京作家具做到了兼容并蓄，家具線條硬朗挺拔，相比蘇作要寬大厚重，相比廣作更為精巧細(xì)膩。力求塑造一種明快簡練、秀麗典雅的風(fēng)格特點[9]。

4.3.2 京作家具的造型特點

在造型特點上，京作家具講究的是氣派和架勢。家具善用夸張的形體、略微失調(diào)的比例以及繁縟的雕琢來突顯雍容華貴、富麗堂皇。以皇帝寶座為典型來說，紫檀木雕云龍紋寶座（圖3），以其寬大的體量、宏偉的氣勢和繁縟的雕飾為我們展現(xiàn)了京作家具特有的造型特色[10]。

4.3.3 京作家具的工藝特點

在工藝特點上，京作家具將中國傳統(tǒng)的雕琢嵌刻技藝練就到了登峰造極的水平，家具采用各種雕刻手法，如透雕、漆雕及浮雕的表現(xiàn)手法將各種古代銅器、玉器等紋飾雕刻出立體逼真的視覺效果[11]。不僅如此，鑲嵌技藝在京作家具的點綴裝飾上也同樣出彩，如現(xiàn)存北京故宮的清代紫檀鑲琺瑯寶座（圖4）,寶座采用紫檀木材料，通體用琺瑯鑲嵌裝飾，并配以畫有山水風(fēng)景圖的七屏式座圍，將京作家具的鑲嵌技藝與傳統(tǒng)家具特點完美的結(jié)合。

4.3.4 京作家具的裝飾特點

在裝飾特點上，京作家具的工匠們將青銅文化和石刻文化融匯到家具藝術(shù)中，從中汲取廣泛的裝飾題材。根據(jù)家具不同的造型特點來運(yùn)用各種形態(tài)的紋樣進(jìn)行裝飾，最常見的要屬能夠象征帝王身份的云龍紋，還有夔紋、雷紋等裝飾紋樣，通常將它們裝飾在家具中的床榻、桌案、椅凳和箱柜上，使京作家具的藝術(shù)形象更加突顯[12-14]。

5 結(jié)語

三百多年歷史的傳統(tǒng)工藝——清代家具，創(chuàng)造了中國古典家具史上的奇跡。獨(dú)具特色的三作家具以它們各不相同的藝術(shù)風(fēng)格吸引著我們。蘇作家具的俊秀靈氣、簡素典雅；廣作家具的敦厚大方、中西合璧；京作家具的富貴華麗、豪華氣派。這些特點的融會貫通，塑造出了中華五千年的藝術(shù)瑰寶，為中國家具史增添了一筆亮麗的色彩。