淺談寫意小品人物畫

劉雨薇

摘要：我們通常認為的小品就是電視里播出的搞笑，傳達正能量，簡短意賅的表達主題內(nèi)容，舞臺呈現(xiàn)的影視劇。但熟不知“小品”二字，原本出自佛經(jīng)。佛家一般將佛經(jīng)之詳本稱為“大品”，而將簡本稱為“小品”。而在美術(shù)領(lǐng)域也是有“小品”一詞。中國畫里的“小品畫”之定義，是相對于嚴謹?shù)?、大型的主題性創(chuàng)作而言。兩者所擔(dān)負的美學(xué)功能也是各有千秋，但是本質(zhì)上是相得益彰互相促進。大品畫主題性創(chuàng)作往往起著藝術(shù)為社會、為政治服務(wù)的功能。而“小品畫”的功能多是抒發(fā)畫家的閑情逸致，或進行多種技法的有益嘗試。

關(guān)鍵詞：小品；寫意人物

一、傳統(tǒng)寫意人物畫發(fā)展概述

中國人物畫如果從原始巖畫上的人物圖像開始算起一直到20世紀中葉，已有10000余年的漫長史了。在這歷史長河中，人物畫由萌芽狀態(tài)再到先秦兩漢時期的沉淀，發(fā)展，于魏晉南北朝開始步入成熟。自由灑脫和才華衡越的一批畫家相繼誕生，如顧愷之，陸探微，張僧繇，戴逵，楊子華，曹仲達等，為后世人物畫的發(fā)展繁榮奠定了豐厚發(fā)展沃土；隋唐政治經(jīng)濟空前繁榮為藝術(shù)培育了良好的發(fā)展環(huán)境，人物畫達到繁盛時期，代表人物有閻立本，吳家樣的吳道子，張萱周昉筆下的綺羅人物，孫位等；五代宋元人物畫持續(xù)發(fā)展代表人物有周文矩，顧閎中，王齊翰，貫休，李公麟，蘇漢臣，李嵩，梁楷，張渥等；明清人物在整個人物畫發(fā)展史上再度復(fù)興代表人物有邊文進，唐寅，陳洪綬，曾鯨等。

二、近代大品寫意人物畫簡述

蔣兆和1941至1943年兩年創(chuàng)作27米長的《流民圖》，生動地畫出了人民流離失所的悲慘狀態(tài)。畫中臥倒在地的老人奄奄一息，瘦骨嶙峋的幼兒，在饑餓邊緣垂死掙扎的貧苦群眾，為躲避戰(zhàn)亂四處躲避驚慌的人群等，一幕幕悲慘鏡頭讓人感覺身臨其境，真實的反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實。此畫生動的表現(xiàn)了工農(nóng)大眾和知識分子階層在侵華日軍的蹂躪下，流離失所的慘狀。畫家憑借其寫實的本領(lǐng)吸收傳統(tǒng)的筆墨技巧，畫出了死亡線上掙扎的廣大群眾，形象的反映出悲憤苦難的情狀，成為現(xiàn)代繪畫史上的巨作。徐悲鴻幼年開始學(xué)習(xí)中國畫，又有相當(dāng)?shù)膰鴮W(xué)修養(yǎng)儲備，對傳統(tǒng)有較深入的了解。結(jié)合他所具有的寫實技巧，在國畫里致力于重大題材創(chuàng)作，人物畫《愚公移山》以寫生為基準(zhǔn)，體格壯碩，氣勢宏偉，借用人們熟知的寓言故事鼓舞人民要不怕困難堅持抗戰(zhàn)，樹立強大的信心，爭取最后的勝利。成功的把寫意人物畫創(chuàng)作和鼓舞人民緊緊地聯(lián)系在了一起。

三、當(dāng)代小品人物

當(dāng)代小品人物延續(xù)傳統(tǒng)題材道釋，仙佛，神鬼，傳說，仕女，高士之余又加入了現(xiàn)代人物題材繪畫或?qū)憣嵒蚩鋸堊冃?，較之傳統(tǒng)又增加了符合現(xiàn)代審美的構(gòu)成感。

當(dāng)今小品人物又有如下幾個特點：

小品的特點之一：清新、活潑，即興而作，筆簡意深。小品畫不是結(jié)構(gòu)嚴整、情節(jié)豐富的鴻篇巨制。“小品畫”尺寸常為斗方，四尺等篇幅較小。在內(nèi)容上要求簡練、概括、小中見大。趣味雋永是“小品畫”追求的最高境界。但小品畫不等于小幅畫。張大千先生曾說“小品應(yīng)該有大寄托”，這句話簡潔的表明了小品的主旨。小品畫不是感覺上的小畫，而是有思想、有技巧、有表現(xiàn)力的心靈之作。如任惠中筆下的古人雅士，其注重作品的內(nèi)涵，以簡練的筆墨傳達情感，將生活中的情感注入作品，以筆墨傳達情感，強調(diào)畫外功和畫家的自身修養(yǎng)。作品《高士圖》線條流利，筆墨精到，氣韻生動是古典人物作品中不可多得的精品。就中國畫小品而言，它是畫家?guī)е娜四珣虻挠^念或探索技法的目的，以畫寄情，興趣所至，即興創(chuàng)作，無拘無束地抒發(fā)感情的隨意之作。它繼承了“文人畫”的傳統(tǒng)，題跋和用印成為畫面形式的重要組成部分。

其二，小品的欣賞性和抒情性，更加注重畫家審美的追求和某種意境情思的抒發(fā)。故小品畫中的形象多以傳神抒情為主，對形象不作過多的雕飾，表現(xiàn)手法簡練單純，給人以優(yōu)美、自然、舒暢、輕快、動情、純補、恬靜的審美享受。單純活潑是小品畫筆墨的又一特點和規(guī)律。筆墨單純，不等于沒有變化，而是說小品畫的筆墨要在單純中去求變化，不是像大件作品那樣，要求在變化豐富的筆墨關(guān)系中去求統(tǒng)一。黃啟根的造型風(fēng)格及其神采，皆生于用筆，成于用墨，從而把中國寫意人物畫這一特有的審美形式向前推了一步。他善于用水的性情做文章，嫻熟的使用積墨，潑墨，破墨等技巧，并對水墨在生宣紙上偶然出現(xiàn)的現(xiàn)象加以控制，引導(dǎo)將之視為水墨意向生成的重要條件。繪畫的過程是在一種十分自由而暢達的狀態(tài)下完成的。

其三，其講究筆情墨趣是小品畫的又一特點。中國畫的筆墨，就其對物象的造型功能來講，還不是畫家的主要追求，筆墨的真正價值--或者說主要價值還是審美。所謂筆情墨趣，其本質(zhì)是審美的，一根富有情感的線條，一團飽含趣味的墨韻，單就其給人的審美心理感受來說，它的抽象美是顯而易見的，這就是中國畫講究筆墨的原因所在。基于小品畫在創(chuàng)作上的上述特點，所以歷代畫家把它作為中國畫技法探索的一種好形式。

由于小品畫形象傳神有趣，畫幅也較小，適合于普通家庭裝飾欣賞，也能被一般大眾理解。所以小品畫能進入千家萬戶，正是人們審美欣賞的體現(xiàn)，小品畫一般以小立軸、鏡片、冊頁、扇面等形式為主，各種場所的室內(nèi)裝飾布置，都常用小品畫。也就較之大幅作品有了廣闊的市場潛力?？梢哉f中國畫能進入尋常百姓家的主要是小品畫，所以小品畫是人民群眾喜聞樂見的形式。當(dāng)今社會改革開放，對外文化交流頻繁。商品經(jīng)濟帶來商品藝術(shù)的繁榮，也給小品畫的興盛帶來契機。要把小品畫創(chuàng)作看作是美化社會、美化人民生活、陶冶人們的審美情操、促進中外藝術(shù)交流的一種重要繪畫形式，讓它發(fā)揮更多大的社會作用和審美作用，這才是正確的藝術(shù)道路和發(fā)展方向。