對韓國歷史題材電影《逆鱗》的評析

張銀柱 （ 南京林業大學 人文社會科學學院 210037）

一、劇情大綱

《逆鱗》是由李才奎執導，玄彬、韓志旼、鄭在泳、曹政奭等知名演員出演的一部韓國電影。2014年4月30日，該片在韓國本土上映。

公元1762年“壬午禍變”，朝鮮第21代王英祖在“老論派”權臣的脅迫下，忍痛將李算（玄彬飾）的生父思悼世子賜死。歷經14年的忍辱負重，年僅25歲的世孫李算在文官洪國榮（樸圣雄飾）的輔佐下繼承大統，一直視其為眼中釘肉中刺、為逆賊之子的“老論派”遂派出培養多年的頂級殺手（趙正錫飾）欲除之而后快。

影片講述了在一天時間內，發生在朝鮮王李算和欲將其置之于死地的敵對勢力，以及誓死護衛王上安危的小人物之間的一段不為人知的歷史故事。

二、主題設置與影片看點

影片以1777年7月28日發生的“丁酉叛亂”為背景，以朝鮮李氏王朝第22代國王正祖在登基之初與以貞純太后為主的老論派進行斗爭展開故事論述。

“其次致曲，曲能有誠，誠則形，形則著，著則明，明則動，動則變，變則化，唯天下至誠為能化。”這則《中庸》第二十三章作為本片的經典臺詞，擊中了無數觀影人的心。這句臺詞即是正祖李算的信仰，也是隱藏在這部歷史題材電影中，導演最想闡述的主題。世事無常，有人的地方就有江湖，哪怕紛爭不斷、人情背離、孤立無援、刺殺如影隨形，這根植于心的信念依然牢固無法被撼動，王用鐵和血向世人發出吶喊：龍有逆鱗，觸之必怒。

此外，在本片中，小人物身上展現出的對愛和溫暖的向往，敢于向惡勢力挑戰的人性特征也是一大看點。通常，在規模宏大的史詩題材電影中，過多加入小人物的溫情戲份，會被視為格局狹窄。實際上，大題材與小細節的完美融合，恰恰體現出的是導演李才奎對歷史事件、對真實人性的透徹理解。與其說，這是一部歷史情景劇，不如說，這是一部表達人心向暖的優秀電影。

《莊子?知北游》中說，“人生天地之間，若白駒之過隙，忽然而已。”在歲月流逝、漫無邊際的歷史長河中，王朝可以更迭、宮殿可以坍圮，唯有“愛”可以代代相傳，延綿永恒。

三、敘事手法

《逆鱗》以一天24小時間為時間軸，講述歷史事件，輔以片中人物對過往發生事情的回憶，框架被建構起來。順序和穿插倒敘是本片的敘事手法。通常，劇情片，運用順序的目的在于能夠講清故事的來龍去脈，而倒敘的運用則是為了更好地服務于順時性的線性敘事。

影片開場，導演用字幕加旁白的方式，對朝鮮王李算的處境作了簡單介紹，畫面轉到王在內室鍛煉身體并與侍臣對話。在24小時內，正祖參與了眾多活動，凌晨時分祭拜太廟，給貞純太后請安被威脅，清晨上朝遭遇權臣侮辱。緊接而來的是，發現朝夕相處的侍臣竟然是敵人潛伏多年的殺手。王顧念舊情，免其罪并命令禁衛軍永不得追殺。

為了避免禍起蕭墻、戰亂四起，王率領小隊禁衛軍深入敵方軍隊大營，以國家大義降服敵主將，免除了了軍隊干涉政治的后顧之憂。就在同一時刻，老論派正在緊鑼密鼓地籌備反叛事宜。午夜時分，大雨傾盆，殺手逼近王宮，禁衛軍誓死護衛，雙方在雨中廝殺，刀光劍影、血流成河。護衛死傷殆盡，最后關頭，王憑借多年積蓄的深厚功力與敵頂級殺手搏斗并最終等到了援軍的到來。一場密謀十幾年的政治、軍事反叛，在王的隱忍和反擊下，在侍衛以及眾多向往美好的小人物們舍生忘死護主下煙消云散。

四、鏡頭組接

《逆鱗》中，眼神轉場用的比較多。從侍臣眼睛畫面切到自己兒時在殺手訓練營被虐待的場景，這一轉場從側面刻畫出了宮廷小人物身不由己的悲慘境遇。當殺手身份被發現后，侍臣離開王宮。某一時刻，王被太后派來的宮女羞辱，怒氣無處發泄，大聲喊侍臣捧書過來，卻發現侍臣已被驅逐出宮。王眼神落寞，看向一側。緊隨而來的鏡頭是在幾年前，王與侍臣對話的溫馨片段，轉接鏡頭再次回到王沉思顧懷舊念的畫面。

王在翻找祖父留下遺物的鏡頭，與自己兒時看到父親被權臣餓死在木柜的場景交替出現。此外，在最后時刻，王在宮殿內靜待殺手到來、殺手漸漸逼近王宮、被驅逐出宮，早已轉變立場的侍臣搶奪叛者名冊，帶傷趕回護駕的場景來回切換。此處，電影中運用到了交叉蒙太奇的組接手法。片中再配以緊張急促的鼓點聲、震耳的響雷聲、雨點擊打地面聲、刀劍碰撞聲、人群廝殺聲等音樂和音效，全片緊張氛圍為烘托到極致。

五、結語

總體來說，《逆鱗》是一部誠意之作。盡管在解釋歷史，在完善線索，塑造人物，展露情感方面，導演均力求交代清楚，顯得有些顧此失彼。但從演技精湛的演員、華美的服裝道具、出色的拍攝技巧以及邏輯清晰的剪輯手法等方面來看，卻依然不失為一部制作精良的優秀電影。