論日本本土建筑文化與異質建筑文化的交織

付秋悅

摘 要：日本建筑業繁榮的一個重要因素是本土建筑文化和異質建筑文化的交織，通過不斷交織和融匯的過程，形成了日本本土建筑文化風格。對日本本土建筑文化和異質建筑文化兩者的交織進行了分析，從特點、層次以及原因三個方面進行了說明，最后將中日本土建筑文化進行了對比分析，提出了相關的建議和啟示。

關鍵詞：日本本土建筑；異質建筑文化；交織

日本本土建筑文化不斷在攝取和同化異質建筑文化，才形成了現在的形式。這一不斷和異質建筑文化交織的過程，促進了日本本土建筑文化的發展，多樣的外來文化豐富了日本本土建筑文化，同時也促進了日本本土文化的發展和豐富。本文對日本本土建筑文化和異質建筑文化交織的特點，并且對形成這一交織現象的層次和原因進行了深入的分析，最后總結出了日本本土建筑文化和異質建筑文化交織發展帶給中國建筑文化的啟示。

一、日本本土建筑文化和異質建筑文化交織的特點

（一）吸收性

日本本土建筑文化具有很強的吸收性，對世界文化呈現接納的態度。日本本土建筑文化吸收了包括中國、朝鮮等多地區和國家的建筑文化，尤其是中國唐代的建筑文化，很多日本建筑都非常類似中國唐代的建筑，可見其建筑文化對中國唐代建筑文化的吸收最為顯著。

（二）繼承性和保守性

日本本土建筑文化和異質建筑文化的交織還具有一定的繼承性和保守型，其在吸收的同時，對自己本身的民族傳統文化又非常保守。雖然其在很多類型的建筑中都呈現接納式的融合，但是在某些特定的建筑中卻十分注重繼承性。例如，日本的神社建筑，一直以來都是同樣的建筑樣式，并沒有任何融合和改變，非常原始保留了其傳統的建筑風格和儀式感。日本本土建筑文化是外來文化和本土文化碰撞和結合的過程，日本很多傳統建筑都是中日合璧的結果，其建筑的樣式是中國化的，但是其空間布局卻是日本式的，因此在于異質建筑文化相結合上有一定程度的繼承性和保守性。

（三）混雜性

日本本土建筑文化的吸收以及集成和保守決定了日本建筑文化的混雜性，不僅是古代和現代的混雜，也包括本土和異質以及異質和異質的混合，這些不同的文化因素在一個統一的整體內雜然并存。特別是在明治維新至戰前的一段時間內，日本本土建筑文化受到各種建筑流派和思想潮流的影響，在這些相互影響中得到平衡，出現了模仿歐洲的表現派、后現代派以及日本風格派等，這些不同的流派讓日本本土建筑文化欣欣向榮，出現混雜性這一建筑文化特點。

二、日本本土建筑文化和異質建筑文化交織的層次

（一）引用

日本民族非常善于模仿，這一點很好地表現在日本建筑對西方建筑的模仿上，全新的西方磚石技術及建筑樣式和技術引入日本，就被全方位模仿和復制，因此日本有很多具有代表性的西方建筑的樣式。日本只用了四五十年的時間，就學習到了西方建筑的精髓，并且將歐洲所有建筑的樣式都復制到了日本，但這種模仿只停留在物質層面上，日本只吸收了西方的科學技術和產業中對自己有利的一部分。

（二）轉化

在大范圍模仿和掌握了西方建筑的樣式和技術之后，日本建筑師不再滿足于簡單的模仿，因此出現了關于樣式的爭論，在磚石墻體上面加了大屋頂，采用這種折衷的方式來體現民族精神。這種折衷的探索比較成功，日本的建筑師們采用先進的技術，進行純木構，擬洋風的建筑以及近現代的和風建筑，但這些建筑卻依然具有日本傳統建筑的風格。日本本土建筑文化之所以呈現出現在的樣貌，出于日本折衷主義的思想，在其有力的探索下，吸取了西方建筑的精華和技術手段，采用其建筑理念，并將其應用于日本本土建筑中，形成了帶有日本本土建筑特色的現代派建筑。

（三）交融共生

經過戰爭和時代的演變，日本的建筑文化以及開始對傳統文化進行思考，并且對傳統文化進行了物質層面的再創作，將日本建筑中的民族氣節和日本文化要素進行了總結和提煉，完成了全新的詮釋，為日本本土建筑文化注入了新的活力，讓其得到更好的發展。因此，日本本土建筑在世界上都是領先的，甚至有些地方超過了西方建筑。日本本土建筑文化的這些表現得益于其與異質建筑文化的交融共生，這讓日本本土建筑的適應性更強，發展方向和局面也更加開闊。

三、日本本土建筑文化和異質建筑文化交織的原因

（一）外來文化對日本建筑師的影響

建筑師對于日本建筑的發展所起的作用是非常大的，外來文化對日本建筑師也有很多影響，日本建筑師受到外來文化的影響，對建筑的形式、技術和結構有了新的認識，并且融合了西方先進的建造技術，將其和日本民族的精神追求產生新的共鳴，使得日本建筑蓬勃發展。日本建筑用更加先進的材料和建造方式、更加明快的建筑手段讓日本本土建筑更加有個性。

日本現代派建筑大師中，對日本影響最大的是柯布西耶、密斯、格魯皮烏斯和路易斯·康。早期日本本土建筑直接或者間接受到了柯布的影響，而密斯的精細、純凈和流動也受到日本建筑師的偏愛。第四代日本建筑師中路易斯·康的思想深受追捧，成為日本建筑的理論指導，其很多建筑思想和觀念都在其作品中有充分的體現。日本早期本土建筑師很多都深受德國現代主義思想的啟蒙，并且后來都成為了日本現代建筑的中堅力量。正是這些不同風格和背景文化的建筑師的影響，日本的本土建筑文化才如此豐富多彩。

（二）日本特有的文化組織方式與結構方式

日本本土建筑在異質建筑文化的影響下，雖然吸取了很多異質文化的內容，但是并沒有失去自我，而是在這些異質文化的基礎上進一步發展了本土建筑文化。日本本土建筑之所以出現這種局面與日本特有的文化組織方式和結構密切相關，正是日本特有的文化組織方式和結構，確保了日本在吸收異質建筑文化后仍然可以保持自身民族的特色，具體來說主要體現在兩個方面。

1.日本崇尚拿來主義，對于新鮮的事物和對自己有價值的東西，總是會以積極的態度拿來并且消化、吸收和完善。日本為了達到目的可以及時轉變自己的態度和方向，日本人并不是十分看重態度，也不會將態度上升為道德問題。

2.日本是嫁接文化，日本在自身的本土文化的基礎上，不斷嫁接著各種異質文化來豐富自身的不足，但也不會動搖本身的主干。日本本土建筑文化具有一種無常規的求新態度，當異質文化優于日本的本土文化時，日本就會主動吸取這些優質的文化，日本的這一思想讓其總是在選擇更加優秀的文化。例如，日本在吸收中國古代建筑布局時，并沒有完全采用中國對稱的布局，從而產生了桂離宮那樣優秀的建筑群。其京都的布局雖然是按照長安城的模式進行建造的，但是又在此基礎上去掉了城墻。

四、日本本土建筑文化和異質建筑文化交織的啟示

每個民族都有不同的民族文化，民族文化是無形的，但是卻可體現在有形的建筑上。我國和日本都屬于東亞文化圈，在文化特質上也比較相似。日本本土建筑文化在發展的過程中，結合了很多西方建筑文化的優秀部分，因此中國建筑文化也是可以與優秀的異質建筑文化相結合的。在對待傳統文化的問題上，可以借鑒日本的處理方式，不局限于傳統的形式，從精神、思想和空間上來進行結合，不流于表面的模仿，而是注重對空間和精神的塑造和轉化。現階段我國對待傳統仍舊以對形式的追求為主。兩國不同之處主要有以下兩個方面：

（一）文化的組織方式與結構方式不同

日本本土文化的組織和結構方式不同，而中國文化深受中庸思想的影響，對待事物往往是折衷的態度，對異質文化的吸收也不徹底。從日本本土建筑文化和異質建筑文化的交織可以給中國本土建筑文化做出示例，讓其更好地吸收異質建筑文化，找到更加適合中國本土建筑文化的方式，與異質建筑文化中優秀的部分相結合。

（二）接觸異質建筑文化的程度和方式不同

中國本土建筑文化和日本本土建筑文化接觸異質建筑文化的程度和方式也有著很大的差別，日本接觸西方建筑文化更加全面，從現代建筑初期，日本就有大量的建筑師直接在西方接受現代建筑文化的教育，中國雖然也有部分建筑師到西方進行學習，但大多數學習的是古典主義的建筑設計，因此這些建筑師回國之后，仍然是古典建筑主義的思想。

五、結語

綜上所述，中國建筑文化要向更好地發揮出文化融合的趨勢，還需要進行積極的嘗試和創新。在了解中國歷史和對中國文化有更深入的理解和認識之后，更加清楚自身文化的優勢，提煉出中國傳統建筑文化的民族特質和民族精髓，這樣在設計的過程中才能設計出體現中國傳統文化的建筑，而不是流于表面的民族抽象的形式和缺乏民族文化內涵的建筑。此外，中國本土建筑文化還應該打開視野，多了解世界建筑文化，吸收異質建筑文化的優勢和長處，站在巨人的肩膀上，才能更好地對自身建筑文化進行定位，才不會迷失方向，更好探索出適合自身發展的道路，找到適合自身建筑融合的方式。

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作者單位：

上海大學文學院