傳統文化在古裝電視劇傳播中存在的問題與反思

李瑩瑩 賈飛

基金項目：江蘇省高等學校大學生創新創業訓練重點項目：新媒體視野下傳統文化傳播路徑研究（201710304041Z）。

摘 要：中國傳統文化是我國重要的精神財富，在信息快速傳播的新時代，古裝電視劇作為傳統文化傳播的主要載體之一，對傳統文化的傳揚與繼承有著重要的作用。當下古裝電視劇市場諸如商業氣息過濃、服裝朝代顛倒、偏離歷史原貌等問題層出不窮，極大地影響了大眾對歷史的理解和接受，阻礙了傳統文化的深入傳播。剖析這些問題及其產生原因，對更好地傳播傳統文化具有深刻意義。

關鍵詞：傳統文化；古裝電視劇；存在問題；原因

作者簡介：李瑩瑩（1997-），女，江蘇連云港人，江蘇省南通大學文學院新聞學本科生；賈飛（1986-），男，江西萍鄉人，江蘇省南通大學文學院講師，研究方向為中國古代文學與文化。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-18--02

新時代，習近平總書記在十九大報告中指出：“文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運興，文化強民族強。”并強調要“堅定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛”。[1]傳播媒介是文化建設工作中的關鍵一環，電視劇尤其是古裝電視劇對傳播傳統文化具有明顯優勢。在文化環境大繁榮的背景下，出現了大量制作精良的作品，與此同時，古裝劇市場開始出現各種亂象，反思其原因以提高古裝劇質量、促進傳統文化在古裝電視劇中更好地傳播成為一項重要工作。

一、古裝電視劇傳播傳統文化的優勢及現狀分析

傳統文化作為中華民族寶貴的非物質文化遺產，經過歷史的洗滌，不斷演變前進，它相較于現代文化具有以下幾個特點：首先，歷史悠久，博大精深。傳統文化已有五千年的歷史，其廣，豐富多彩；其深，高深莫測。其次，民族特色，世代相傳。中國的傳統文化是中國所特有的，在文化斗爭中，中華文化以其強大的同化力、融合力使文化入侵者被征服、被同化、被融合。最后，種類繁雜，形式多樣。思想、文字、語言等一切與我們生活中息息相關的，令我們身心愉悅、精神富足的都是文化。傳統文化的特點決定了它的傳承和發揚的獨特性，文化的感染需要特定的情境和氛圍。古裝劇通過選取一定的年代背景，布置場景，以一定的歷史演變和人物命運的變化展開劇情，逼真的場景設計給觀眾帶來獨特的視覺體驗，讓他們全方位地接受傳統文化的渲染和熏陶，以此來達到在受眾群中傳承和發揚傳統文化的目的。由此看來，古裝劇對傳統文化的發揚效果和作用都是其他方式不可替代的。

古裝電視劇以其得天獨厚的優勢和銳不可當的勢力開創了弘揚傳統文化的新天地，大批優秀作品如雨后春筍般出現。新版《紅樓夢》自2010年6月在各省臺陸續開播，各地開播收視率屢創新高，央視索福瑞收視數據[2]統計顯示：

再有2011年的《甄嬛傳》到2015年的《瑯琊榜》，這兩部劇在中國甚至整個世界掀起了一波收視狂潮。2013年初《甄嬛傳》在韓國、日本播出，僅一周就迅速成為熱點話題。《瑯琊榜》在國內創下收視第一的好成績，不僅如此，該劇還登上了戛納電視節、非洲電視節，成為中國國際電視總公司重點推介劇目。兩部劇作不僅劇情引人入勝，劇中畫面更是精美細致，場景設置基本符合對應歷史時間的風俗人情，巧妙地融入了傳統文化中真善美的價值取向以及剛正男兒的家國情懷，引起觀眾的共鳴，實屬電視劇發揚傳統文化的典范之作。

二、傳播路徑中存在的問題

我國電視劇自1958年《定軍山》開始發展，80年代古裝劇開始有了一席之地，90年代得到了長足的發展，出現了諸多優秀的古裝電視劇。古裝劇對于傳統文化傳揚雖有很大優勢，但這并不代表古裝劇在這個過程中可以肆意而為，近年來，古裝劇數量增速很快，但質量卻良莠不齊，就此我們對500名路人進行隨機調查問卷，數據顯示古裝劇主要存在以下一些質量問題：

第一，脫離史實，嚴重違反歷史常識，胡編亂造。歷史通過書面媒介記載下的雖然并不齊全，但大體的脈絡和歷史走向基本完整，而越來越多的古裝劇只是借用一個時間、朝代，其中人物、故事千差萬別，脫離史實，傾向于低俗化，娛樂化，這是對受眾的不負責，對歷史的不負責。古裝電視劇特別是在一些“清宮戲”中，傳統禮儀失實問題十分常見：例如，稱謂錯誤，自稱“奴才”和“臣”的混淆，甚至有人物自稱自己的謚號；禮儀錯誤，施禮時古代男子尚左，抱拳施禮必須左手在上右手在下，這樣以示尊重，女子則相反，但是許多古裝電視劇中，常出現不分男女地混用；朝代背景和行禮不匹配問題也常有發生。

第二，題材狹隘，時代背景多集中在清明兩代，敘事類型套用傳統的“戲劇化”類型。這幾年古裝劇的歷史背景多以清朝為主，題材上，多為男女之情、宮斗、穿越，有些穿越劇的人物設置沒有歷史依據，毫無理性，對歷史文化和科學的價值觀不夠尊重。而有些宮斗劇則無限度放大了后宮的勾心斗角，劇情背后所傳遞的價值觀嚴重扭曲，對受眾造成嚴重誤導。敘事方式上強調情節跌宕起伏，突出懸念，過分夸張，大量使用鋪墊；主要人物命運大多極富傳奇色彩，“主角光環”嚴重，幾乎成為固定設定和套路。

第三，商業化嚴重，藝術性削減。一部劇作的商業性目的太強，那么它的藝術性就會被消散。雖然，商業性是電視劇藝術先天所帶有的本質屬性，但是制作者為了一味地迎合當下娛樂化的潮流和受眾的口味，為求收視率“不擇手段”，在劇中加入了不少偶像化、戀愛元素，例如人物多是俊男美女、錦衣華服，并且讓這些人物都卷入感情糾葛，原本史實記載上的沉迷美色的君主變成一生只為一人的癡心漢，虛構出一個歷史上根本不存在的傾城女主，由她引申出復雜的“三角”關系，以此來吸引受眾眼球。由此，古裝劇的商業化嚴重，使其失去了它的藝術性，其歷史故事本身的文化魅力也被浮華、躁動的元素所遮蓋，古裝劇的商業訴求與藝術品位之間出現嚴重失衡。

第四，缺乏原創，抄襲嚴重。情節的老套、題材的局限性導致古裝劇劇情之間相似度極高，大大降低了古裝劇的思想性、原創性，抄襲現象嚴重。約翰·費斯克認為：“類型滿足了人們對于商品的雙重需要：一方面是標準和熟悉，另一方面又要有所區別。”同題材、相似劇情的古裝劇反復制作、抄襲復制，無疑是浪費人力、物力、財力，倒不如省下這筆費用放在劇情創作上，劇情新穎、制作精良的作品才是古裝劇的最終歸宿。

三、原因及反思

縱觀古裝劇發展歷史，橫向比較幾部經典作品，造成古裝劇的諸多質量問題的原因，不外乎以下幾點：首先，一味迎合市場需求，架空歷史，不僅體現在歷史背景，還體現在人物設定，服裝不符合歷史背景，只注重華麗繁飾，宮斗、穿越盛行，傳統的文化審美觀被改變，臺詞現代化。有受眾認為現在的古裝劇完全是披著古裝外衣的現代劇。其次，古裝劇市場的商業化、利益化趨勢嚴重，制作意義從開始的品味經典變為賺取利潤，片方為了劇作走紅，把較大比重的資金放在演員、造熱度上，作品雖呼聲很高，但和作品本身的質量關系不大。古裝劇的制作成本要比現代劇要高，無論是場景、服飾、后期特效，都不容怠慢。然而除去演員收入，制作資金所剩無幾。因而市面上高收視、低口碑的古裝劇層出不窮。最后，監管部門把控不嚴，作品送審廣電部門，很多受眾并不能理解為何口碑極差的作品最終能通過審查。受眾需求變化、為求穩定收視率照搬經典劇情、不敢推陳出新等都因素都影響著古裝劇的質量。

古裝劇對傳統文化的傳承的不可替代作用促使古裝劇要不斷提高自身質量，增強作品中的文化和精神內涵。一味迎合受眾需求而脫離歷史、市場的商業化以及監管部門的把控不嚴都是這一過程中需要不斷克服的問題，充分開掘和運用中國傳統文化資源，將是中國影視劇藝術創作的重要發展方向。我們相信，隨著中國經濟社會的發展、國家文化發展戰略的實施以及電視劇藝術實踐經驗的豐富與更新，那些自覺從中國傳統文化中吸取營養，不斷增強自身文化內涵和精神內容的作品，將不斷涌現并為廣大觀眾所喜聞樂見。

參考文獻：

[1]石佳.深刻領會、把握習近平新時代文化思想[N].光明日報，2017-11-03（05）.

[2]趙光霞.新版《紅樓夢》各地陸續開播 質疑聲中收視走高[EB/OL].網易新聞，2010-07-15.