山西小花戲舞蹈的藝術特色分析

劉宗昕

摘要：左權縣老百姓評價小花戲時均以“一小二花三有戲”為特色。小花戲歷經長時期的歷史發展，當前已經形成了一套別具特色的舞蹈動作，其扇法表現異常豐富，左權縣文化館將小花戲的主要扇法進行了總結，認為其主要包括蝴蝶、飄、挽、撒、翻、三小轉等各種動作，其舞蹈步法更具特點，發展到目前已經擁有了60多種，最具代表性的舞蹈動作是走一步顫三下，同時利用身體的扭、擺、甩等動作予以配合，自成一體。

關鍵詞：民間藝術；小花戲；扇法；舞姿；步伐

小花戲具有與眾不同的藝術特點，在我國藝術寶庫中煥發著燦爛的光茫，其主要起源于太行山區的左權縣，扇花豐富多樣、舞步超凡脫俗、舞姿優美大方，同時結合具有當地特點的演唱、伴奏、故事情節等，是一種融合了戲劇、音樂、舞蹈的現代藝術，具有較強吸引力與視覺震撼力。本文主要研究了小花戲的內容、表演、舞蹈、音樂、唱詞等內容。

一、小花戲的內容

人們在評價小花戲時主要以“一小二花三有戲”為代表，“小”指的是一個單獨的小花戲節目表演時間較短，大多在3—10分鐘之間。再有，小花戲表演不需大量人員參與，以1—10個人為主。最后不需復雜的裝備，幾身演出服裝、幾把彩扇、一個小型民樂隊即可完成表演。同時，小花戲演員均為年青人員，年紀較小的在12歲左右，年紀較大的在20歲上下。抗日戰爭爆發以來，小花戲表演者的年齡不再限制，當前已經完全放開了年齡影響。其中的“花”指的是表演者舞蹈動作異常豐富、表演場面不斷變化、服裝顏色較為搶眼、彩扇舞起令人眼花繚亂。“戲”指的是小花戲表演具有一定的故事情節，可以達到吸引人的目的。

在時代的快速發展過程中，人們對精神生活提出了更高的要求，由此推動了小花戲的快速發展，當前的小花戲不但繼續沿續了傳統意義上的場地小、服裝設備簡單等特色，而且也引入了現代化裝備，不但擁有時間較短的小型劇目，而且也有展現宏大場面的大型節目，利用引入現代技術使其擁有更多的變化。

二、小花戲舞蹈的主要特點

1.扇法語言異常豐富

關于小花戲在當地還留傳下來一句別具特色的俗語“左權一大怪，冬季扇子賣得快”，這句話的主要意思是小花戲表演離不開扇子的應用，不管表演什么曲目均需借助扇子為道具。利用不同的扇子不同的動作能夠表現人物不同的心情與遭遇，如扇子上下抖動則代表高興，扇子掩住張臉則表現害羞，將扇子背在后面昂首走路則意味著驕橫，左右頻點則表現心情憂郁。小花戲的扇法歷經長時間的磨練，當前已經形成了異常豐富的扇子語言。左權縣文化館在總結小花戲扇子表演法時認為其包括“蝴蝶、飄、挽、撒、翻、大小轉”等50多種方法。

扇子的制作材料也發生了一定的變化，上世紀50年代主要制作材料是紙，扇枝長度在20公分左右，上世紀70年代材料則變成了絲綢，上世紀80年代以后，不但在扇子邊沿上加上了扇須，而且還編造了彩條，個體也日益增大，如在小花戲《太行頌》中，男演員手中的扇子則達到了80公分的長度。

2.最具張力的舞姿

小花戲的舞蹈動作風格各異、變化豐富，有時似飛如騰、亦高亦低。小花戲中大量融入了“扭”的動作，所以，人們還習慣稱小花戲為扭小花戲。當地自古至今流傳著“人過二十不能扭”的俗語，表明小花戲演員必須要自小的時候開始學習。小花戲包括的舞蹈造型在60個以上，適合女演員表演的舞蹈動作有“臥魚”、“回頭望月”、“鴛鴦戲水”等，適合男演員表演的動作有“騎馬蹲襠”、“鳳凰展翅”、“拔海”等。如轉肩扭指的是演員的肩部前后搖擺，腰部跟著節奏一起扭動，展現亦真亦幻的舞姿，特別是將轉肩扭與搖頭融合在一起使用時，可以形象再現“金魚擺尾”、“照鏡”、“坐虎”等姿態，還有較強的感染力。

3.獨特的舞蹈步法

小花戲還包括豐富多變的步法，當前應用較多的步法包括60種以上，最具代表性的步法是走一步顫三下，同時融入扭、擺、甩等動作，講究動作的協調性與整體性，顫是其中核心動作，其貫穿動作的始終，還要融入不同扇花的應用，表演者在走出三顛步時身體上下顫動，形象塑造與眾不同。還包括“顛跳步”、“十字顛步”等各種步法，當前又演變出大量新型舞步。

4.不斷創新的曲調

小花戲的伴奏以當地由來已久的左權民歌為主，其中應用最多的當屬曲調短小的“小調”，再就是“大腔”的應用也較多，左權民歌的主要成分是小調，小花戲的大部分曲調都是小調。連曲體表演的中間使用間奏與過門連接，則借助曲調打動人的感情，帶有明顯的鄉土氣息。曲牌也有著多種變化，主伴奏以四分之二、八分之三為主。《左權縣文化志》中記錄，“樂器主要包括嗩吶、笙、笛子等，隨后又增加了揚琴、大提琴等。應用的打擊樂器主要包括大鼓、小鼓、大鑼、小鑼等。在年代久遠的以前還有四塊瓦等，當前已經不再使用”。小花戲的音樂并不是一成不變的，其在時代的快速發展中不斷融入時代內容，如人們熟知的左權民歌，有的借助民歌進行創作。如傳統小花戲《放風箏》，原來的伴奏只有小調，但唱詞較多，應用相同的小調唱出不同的歌詞，不能帶給人新奇感，會引起人的聽覺疲勞，后來其曲式進行了三段改編，引入了引子、出場曲、過門等各種曲調，表現形式實現了創新。由此表明，左權民歌與左權小花戲是相互促進、相互融合、共同發展的關系，小花戲借助民歌的豐富曲調不斷發展，同時又為民歌創新注入了新的血液。

三、結語

總之，左權小花戲有著悠久的發展史，當前的小花戲已經形成了一套完整的藝術風格，其扇法豐富多變、步法不拘一格、身法協調有致、伴奏曲調傳神、情節復雜曲折，稱為藝術寶庫中的一朵奇葩，得到當地老百姓的高度認同。

參考文獻：

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