聲反饋抑制攻略

王智

【摘要】處理好傳聲器與音源、傳聲器與揚聲器之間的關系，可預防嘯叫和降低嘯叫發生的機率。選擇合適的聲反饋抑制設備，制定周全的反饋抑制方略，從而減少對聲音的損害，提高擴聲品質。

【關鍵詞】聲反饋；嘯叫；反饋抑制；方法；預做反饋

1 引言

業內對擴聲活動中聲反饋產生的機理以及控制嘯叫的基本方法論述較多，但這些論述缺少預防嘯叫和抑制聲反饋的系統方案，方法羅列有之，對比說明不足，在實踐中指導意義不夠，針對性與可操作性也不強。這些論述多局限于正式擴聲開始后，再對出現的嘯叫進行處理，而彼時嘯叫一旦發生，自激造成音源聲音的嚴重失真，尖銳的嘯叫已干擾了聽眾的審美心理體驗，擴聲活動既等同失敗，發生了再控制實非上策。另外，此時去處理嘯叫頻率，無暇顧及聲音質量，勢必對音源的音質造成較多人為損壞，有違在合理傳聲增益F盡可能獲得真實自然聲音效果的擴聲初衷。

如何防患于未然、如何快速有效地抑制聲反饋、如何針對不同場所和節目類型選擇合理的方式控制嘯叫、減少對聲音的損害，梳理出一套聲反饋抑制方略，提出“預做反饋”概念，是筆者闡述的重點。

2 聲反饋嘯叫產生的條件和預防

在擴聲活動中，只有滿足聲反饋自激的必要條件嘯叫才發生。針對必要條件進行合理處置，就能達到預防和控制嘯叫的目的。

2.1 嘯叫產生的必要條件

（1）必須有聲反饋環路，即傳聲器與揚聲器要同處一個聲場，傳聲器拾取的聲波信號經揚聲器還放后，又被拾音器拾取并送到揚聲器再還放，形成聲環路。

（2）必須是正相聲反饋，即反饋到傳聲器的聲波信號與傳聲器原音源輸入的聲波信號同相位。這里強調，同相位的只會是某些頻率的聲波信號，不會是全頻。

（3）必須有足夠的反饋激勵量，即需要多次正反饋聲波頻率的疊加，使自激的頻率振幅不斷增大到臨界點，才引起嘯叫。

2.2 嘯叫的預防

避免嘯叫的最佳方法就是從預防入手，通過對聲反饋產生嘯叫條件的控制，有效預防嘯叫的發生。

（1）切斷反饋環路。在擴聲現場，通過調音臺對傳聲器通道啞音（MUTE）或者對主輸出通道啞音，極端方式也可關閉功放。斷開了聲信號的反饋環路，嘯叫自然不會發生。但在擴聲過程中，關閉傳聲器的概率不多，只可能在演唱演奏間隙才會。對某些活動音源，如歌手或樂手，會利用表演間隙到觀眾區進行互動，揚聲器系統處在臺口兩側，是必經之地，這時傳聲器極可能發生嘯叫。在演員移動到揚聲器附近時，提前關閉該傳聲器，切斷聲反饋環路，等演員遠離揚聲器，開始演唱演奏前再開通傳聲器，可有效預防嘯叫的發生。

（2）在調音臺主輸出與揚聲器的功放之間串接一臺移頻器或是移相器，通過移頻器對要還放的聲音信號預先提升或是降低2Hz -5Hz，還放出的聲音信號頻率與音源聲音頻率有細微差異，多次反饋則差異增大。而移相器對還放的聲音信號進行延遲調制，使反饋到拾音器處的聲音隨延遲時間變化而相位也波動。兩者都造成反饋到傳聲器處的聲波不能同相，沒有了聲波正相頻率疊加，也就避免了自激和嘯叫的發生。

（3）減少聲波反饋的激勵量。通過降低傳聲器拾取到的揚聲器還放信號量，使累積疊加的聲能達不到自激嘯叫的臨界點，也就聽不到嘯叫聲的干擾。

減少反饋激勵量的方法從以下幾點入手：

（1）讓傳聲器盡量靠近音源，可適當降低傳聲器的增益；

（2）盡量選擇單指向性的傳聲器，使其軸向正對音源；

（3）揚聲器布位盡量靠表演區外沿，吊掛一定高度，使聲場頻響及響度具有一定的均勻性，這就可減少聲場疊加波峰以及傳聲器拾取的反饋聲能量。

（4）調整揚聲器輻射區域，輻射軸向與傳聲器指向盡量背對，拾音范圍與輻射聲場盡可能不重疊，傳聲器與揚聲器距離越遠越好。

2常規聲反饋抑制弊端

上述預防措施是通過控制引起聲反饋嘯叫的條件來降低嘯叫出現的概率，方法簡單易行。但要獲得理想的傳聲增益，擁有較高的聲音響度和動態，僅靠預防措施是不能完全避免嘯叫的。必須使用陷波器對反饋聲波頻率的峰點做衰減，才能有效控制嘯叫。

針對主場擴聲反饋抑制，業內常規做法是在調音臺主輸出后串接一臺模擬的圖示均衡器，或者串接一臺數字反饋抑制器。當主揚聲器系統出現嘯叫時，通過圖示均衡器或是數字反饋抑制器對嘯叫的頻率進行衰減，達到控制嘯叫的目的。這樣做有以下弊端：

（1）使用圖示均衡器，嘯叫發生才用拉桿電位器對其頻率衰減，反應再迅速也有了嘯叫聲的干擾；

（2）圖示均衡器頻點有限（多為31段），中心頻率的衰減受其Q值帶寬影響，會對聲音造成很大的損害；

（3）使用數字反饋抑制器，雖能自動找到嘯叫頻率，陷波器窄帶寬對其他頻率影響也較小，但只有反饋聲能達到嘯叫臨界點，該設備才進入自動抑制狀態，會聽到短暫的嘯叫聲；

（4）陷波器串接在圭輸出后，針對的是所有聲音，而非僅對傳聲器拾取的聲音進行抑制，會造成整體頻響惡化，聲音缺乏透明感和力度。

4聲反饋抑制攻略

4.1“預做反饋”概念

筆者以多年的從業經驗，提出“預做反饋”概念?！邦A”指擴聲活動正式演出前的排練期，模擬現場拾音和還放狀況，以演出中傳聲器使用最多、布局最復雜的節目為樣本，每個傳聲器放置的位置和音源的距離、指向，都與正式演出情形一致，調整傳聲器使其拾取的音源響度正常?！白龇答仭敝附油〝U聲系統，逐漸推大主輸出，預先激勵嘯叫發生，然后用陷波器對嘯叫頻率進行抑制。這種模擬演出狀況預先激勵嘯叫并抑制的方法，筆者稱為“預做反饋”，此法能確保擴聲活動正式開始后沒有嘯叫發生，使抑制帶來的音質損害降到最小。

下面以樂隊擴聲為例，用圖示均衡器和數字反饋抑制器，針對舞臺返送和主場擴聲，分別用“預做反饋”來控制嘯叫的發生。

4.2 舞臺監聽嘯叫解決方案

舞臺監聽對演奏演唱者的節奏、音準、情感表現力都有很大影響，許多表演者總希望自己的聲部更突出，監聽音量更大一些。把調音臺主輸出同樣的信號送給舞臺監聽，無法滿足樂手的聽音習慣，高聲壓級也會帶來舞臺監聽揚聲器嘯叫，必須另辟蹊徑。

為表述簡潔，筆者僅把舞臺劃分為四個區域，分別是左臺口后區（a區），左臺口前區（b區），右臺口前區（c區），右臺口后區（d區）。4只監聽揚聲器按abcd區弧形排布，各區里的傳聲器負責拾取布置在該區的各音源（見圖1）。

4.2.1均衡器連接

用兩臺31段雙通道的圖示均衡器，一臺均衡器兩輸入端連接到調音臺的AUX1和AUX3總量發送端口，另一臺的兩輸入端連接ALX2和AUX4總量發送端口，均衡器四個輸出按1234對應連接到abcd返聽揚聲器的功放上，這樣做，就能按習慣把奇數的AUX1、AUX3信號發送到第一臺均衡器，由其控制和處理送到舞臺左側a和b監聽揚聲器的信號。偶數的AUX2、AUX4信號送到第二臺均衡器，由其控制和處理送到舞臺右側c和d監聽揚聲器的信號。兩臺均衡器分別負責左側和右側的揚聲器，調試時方便操控。

4.2.2 信號分配

a區和c區所有傳聲器拾取的信號在通道上都用AUX1和AUX3提取分量，經過均衡器分別送給a和c返聽揚聲器，a區各傳聲器通道取出的ALX1信號分量》AUX3信號分量，而c區的各傳聲器通道取出的ALX3信號分量》AL-X1信號分量。如此，a揚聲器里有a、c兩區傳聲器拾取的聲音，保證了a區表演者通過返送聽到自己的聲音最大，同時c區各傳聲器拾取的音源信號經AUX1也少量送給了a揚聲器，而臨近的b區和（區音源，聽其自然擴散到a區的聲音。c揚聲器里則有c、a兩區的音源聲音，且c區表演者聽到總是自己的聲音最大。b和d區監聽方式同理類推。

4.2.3均衡器“預做反饋”

經過上述準備，各傳聲器位置、增益、AL-X分量均設置到位，此時關閉AL X1234送出總量，均衡器所有拉桿電位器均處于“0位”，先逐漸增加AUX1發送總量，當a揚聲器有輕微嘯叫發生時，逐一拉下和恢復均衡器通道1上的拉桿電位器，來查找引起嘯叫的頻率點。當衰減某頻率點嘯聲亦消失，則預處理了一個嘯叫。再慢慢增大AUX1總量，有新的嘯叫出現時，通過上法找到對應嘯叫頻率并抑制掉。循環操作，處理新的嘯叫頻率，直到a區返送監聽達到合適的H向度為止。bcd區監聽“預做反饋”依法炮制。注意，abcd四區分別處理，簡單有效，做完后同時打開4個揚聲器，還有可能出現新的嘯叫，要整體再處理一次。

4.3主場擴聲嘯叫解決方案

擴聲活動服務的對象是主場的觀眾，若選用圖示均衡器對主場揚聲器做聲反饋抑制，由于圖示均衡器的頻點是固定和有限的，且受Q值帶寬影響，對聲音損壞較大。這里使用數字反饋抑制器，是窄帶陷波器，自動搜尋嘯叫頻率，可快速精準鎖定，對聲音的損害也降到最低。

4.3.1連接與信號分配

將反饋抑制器的兩輸入端連接到調音臺的編組輸出1、2上，所有傳聲器拾取的信號僅分配給編組輸出1、2。反饋抑制器的兩個輸出連接到調音臺的一組立體聲輸入通道上，而立體聲通道的信號分配給主輸出。

4.3.2反饋抑制器設置

反饋抑制器是由多個陷波器構成，就像1/3倍頻均衡器，可看作由31個固定頻率的陷波器構成一樣。數字反饋抑制器品牌很多，多為雙通道，各有20個陷波器，而每個陷波器的頻率和Q值帶寬是可變的，反饋抑制器的細節調整，要參考產品說明書，但主要功能設置大同小異。

（1）抑制模式：反饋抑制器有自動和手動兩種模式，一般選擇自動模式，設備工作后會自動掃描搜尋達到臨界點的反饋，然后陷波器會對嘯叫點做陷波鎖定。手動模式的調整與圖示均衡器一樣，更適用于固定場所。

（2）抑制類型：分語言類（Speech）、音樂類（Music）、語言與音樂類（S&M;）。針對不同類型，選擇反饋抑制器的陷波深度和Q值帶寬。語言擴聲時，對其音質不做過多考慮，陷波較深，帶寬更寬，保證語言足夠的清晰度與可懂度更重要。而音樂類節目，為避免抑制帶來過多音質損害，陷波深度和帶寬都要更小，當然，嘯叫風險也會大些。設置為S&M;類時，抑制量介于兩者之間。

（3）固定與動態陷波器數量配置：反饋抑制器每通道的20個陷波器可分置為固定與動態兩種。固定陷波器是指一旦鎖定嘯叫頻率，陷波器頻率就不能改變，動態陷波器是指超過固定陷波器數量的嘯叫頻率出現時，由動態陷波器鎖定抑制，若有多于20個的嘯叫頻率出現，動態陷波器會自動放棄之前鎖定，進入新的頻率抑制。

筆者推薦動態陷波器按1：5設定，即動態的4個、固定的16個。這樣設置的理由是，演出前預先鎖定16個頻率，絕大多數嘯叫都會被提前抑制。僅留4個動態陷波器，用于處理因音源移動或傳聲器位置變動產生的新嘯叫。若僅設幾個固定陷波器來處理預嘯叫，演出中達到嘯叫臨界點的頻率超過固定陷波器數，將觸發動態陷波器啟動，此時抑制會伴有隱約短暫的嘯聲，影響觀眾聽覺體驗。

（4）“凍結”與“重置”：排練時“預做反饋”完成后，可用“凍結”鍵（Freeze）保存陷波器設置和處理狀況，以備正式演出或重復演出擴聲時調用，也可用“重置”（Reset）鍵清除陷波器鎖定，再進入新的狀態。

4.3.3反饋抑制器“預做反饋”

上述工作完成后，將所有傳聲器通道和主輸出的推子置于正常擴聲電平位置。將編組輸出1、2的推子慢慢推起，于是傳聲器拾取的信號經過反饋抑制器后被送到主場揚聲器。當揚聲器系統有嘯叫出現時，保持推子位置不動，反饋抑制器會自動鎖定到達臨界點的反饋頻率，并抑制掉嘯叫。這時再慢慢推編組輸出1、2，又有新的嘯叫發生時，反饋抑制器會鎖定新的頻點陷波抑制。重復以上操作，直到編組輸出的電平位置到達擴聲正常音量位置。若固定陷波器還有剩余沒鎖滿，也可以再推起編組輸出3 dB，讓陷波器有新頻率鎖定，然后把編組推子退回原位，讓擴聲系統有3 dB增益裕量，主場擴聲“預做反饋”完成。

5總結

只要接通擴聲系統，聲反饋即存在，對達到自激臨界點的頻率進行嘯叫抑制，就會造成聲音的損害。要獲得較高的傳聲增益和良好的聲音品質，應“預防為主，抑制為輔”。

首先，處理好傳聲器與音源的關系；傳聲器與揚聲器的關系。即通過調整傳聲器的增益、指向性、與音源的距離，調整揚聲器的位置、輻射角，可以減少聲反饋激勵量，預防嘯叫發生。

其次，針對節目類型，選擇抑制器材。語言節目，選用移頻器或者移相器來抑制嘯叫。優點是簡單方便，打開器材功能開關就可，抑制效果明顯；缺點是使用移頻器哪怕擴聲現場無嘯叫點，也在不停地“移動頻率”制造新的失真聲音信號，還會出現輕微的“喔、喔”振蕩回聲，不適合對聲音品質要求很高的擴聲活動。音樂類節目，選用數字反饋抑制器。優點是自動鎖定嘯叫頻率，陷波帶寬窄，對聲音損害??；缺點是若操控設置不當，過度追求擴聲增益裕量，導致鎖頻點過多、抑制過深，也會造成聲音缺乏力度和豐滿度。

最后，“預做反饋”關鍵在于模擬現場拾音和還放的狀況，若模擬的情形與正式演出不一致，聲波反饋的特征也會不同，就成了“假預做”。經過“預做反饋”，提前把舞臺監聽和主場擴聲的自激頻率抑制到嘯叫臨界點以下，就能保證演出開始后既無嘯叫發生，又可避免過多損害聲音品質。