舞劇《雪域天路》服裝造型設計

崔曉東 趙宇楠

【摘要】從服裝的色彩、款式、面料的角度，以及對服裝造型的呈現，來解讀舞劇《雪域天路》。

【關鍵詞】服裝造型設計；崔曉東；《雪域天路》；色彩；面料；款式

由中國鐵路文工團創排的大型民族舞劇《雪域天路》取材于青藏鐵路工程真實事跡，講述了一家三代鐵路人在青藏鐵路勘測科研、建設和開通運營過程中追夢理想、奮斗征戰的感人故事。

該劇獲國家藝術基金支持，由著名凍土專家、原鐵道部青藏鐵路建設總指揮部專家咨詢組組長張魯新任特邀顧問，王鐸任總導演，劉彤擔任作曲，舞臺設計、燈光設計、服裝造型設計分別由劉純、徐奮、崔曉東等國內著名的創作人才擔任。

據悉，《雪域天路》將于2018年5月在新落成的二七劇場公演。

面對如此史詩般的舞劇作品，在了解到導演本身的創作動機，并且結合音樂、舞美等方案綜合考慮后，服裝設計決定利用象征主義風格建立整體基調。設計中主要思考如何在寫意與寫實之間恰到好處地找到一個平衡點，提煉出一代代鐵路人精神層面的高尚、純粹，如何用服裝最大化地體現時代精神，展現民族文化底蘊，同時又有利于塑造人物，推進情節，烘托氛圍，展現矛盾沖突。

在服裝色彩關系呈現上，利用大色調統一處理人物關系，表達人物的內在情緒。舞劇跨越了三個時代，到第四幕時也是新世紀伊始，在每個時代的色調處理上融合了時代色彩特征，例如，第一幕50年代初期的鐵路勘探人員以黃色調為主，但同時又加入灰白色調去烘托戰士初登生命禁地的艱難，在體現時代感的基礎上融合了人物內在情緒和地域、氣候特征。又如，“祈?！蔽瓒我荒?，年輕奶奶和藏民出現時，整體采用紅棕色調，象征著溫暖和希望，服裝上刻意簡化了傳統藏族服飾細節，只保留了大的色塊處理。而在第二幕的“希望”舞段中，根據西藏一年四季的氣候特征，藏民拉下外袍露出里衣勞作，“奶奶”的紅色調里衣對比于其他藏民的灰冷色系色調里衣，在共性中尋找個性，將這一主要人物逐漸凸現出來。服裝設計中最大的難點在于最后一幕，表現近代鐵路人，因為這些可愛的人都在我們身邊，我們非常熟悉他們。那么如何用藝術的手段處理，使之源于生活并高于生活，同時要與之前的服裝語境相融合，成為了舞劇的一大難點，幾稿設計圖經過不停地比對、總結，最終巧妙地解決了這個問題。

在服裝款式處理上，既要尊重時代特色，結合舞劇特點和人物性格特點，又要結合當代藝術的審美要求。面料以棉麻為主，幾乎所有的面料都經過染色、面料再處理，通過不同的手法處理肌理的走向、形狀、面積、規則程度等因素，將一件件服裝排列組合，組成表達戲劇情境的載體。

《雪域天路》的服裝設計能夠恰到好處地烘托舞劇氛圍，是一個不斷探索的旅途，也體現了服裝設計者所追求的藝術高度。