新中國的花鳥畫

王克昕

摘 要：從1949到1966年這17年間，新的意識形態出現，從封建社會轉變成為社會主義國家，意識形態方面發生了劇烈的變革，在藝術領域自然也受到了影響，文藝改革自然也要跟上變化，這17年間有兩次變化，其中一次最具有革命性的轉型，是在1942年毛主席在座談會上的講話，影響了美術史的形態，讓它迅速地走向了社會主義與現實主義。花鳥畫在這種社會大的文藝政策變革之下也有了相應的進行變革，或最大限度地適應了變革。

關鍵詞：新中國;花鳥畫;改變

1 中國花鳥畫的萌芽

中國文化博大精深，繪畫的歷史更是源遠流長，其中，最有民族特色的就是中國的花鳥畫，而它也是我國繪畫史中非常重要的一部分。花鳥畫的主要描寫的對象就是花草蟲魚等等自然界中的動物和植物，少有山水在其中。中國的花鳥畫有很多不同的類型，比如從技法上面來講，分為三種主要類型：工筆花鳥、寫意花鳥和兼工帶寫。花鳥畫的起源，花鳥畫的文化，與春秋戰國時期的哲學思想有很大聯系，戰國時期諸子百家思想百花齊放，從中就可以看出中國人在對自然界中所有有生命的生物所體現出來的獨特的審美觀念。通過對思想感情的抒發體現了時代的精神，反映了社會生活，在繪畫中表現出非常鮮明的特點。

從秦晉時期開始，花鳥畫走入了它的萌芽階段，既可以說是一部畫史，也可以說它是一部講述中國文人的實錄。諸子百家的影響存在于社會的各方面，各種各樣獨樹一幟的文人風格就是從那個時候誕生的，奠定了后來才出現的魏晉之后的，美學理論，在中間又經歷秦漢時期的孕育，在魏晉時期才有了萌芽。

2 中國花鳥畫現狀

2.1 當代畫家所面對的兩大任務就是體現時代和延續傳統

延續和繼承傳統的繪畫的精髓，不是拘泥于傳統的樣式;體現時代是把當代的審美意識和觀念都融匯在創作當中，而不是只去表現當代的生活的題材。很多優秀的畫家都是在傳統審美的意識中融入自己獨特的認識和見解，讓它在藝術形式和意志上有新的突破。

2.2 優秀的畫家在探索和創新的同時，又秉持延續著自古以來的優秀傳統

無論藝術的形式是怎樣的，呈現在觀眾面前的時候，必定是經歷了無數次的探索和創新。畫家們在更新自己的觀念，同時又展現了自己的個性，自己獨特的見解，對生活的感慨，融入創眾中去。在繼承和吸收中傳統的藝術形態中，保持和繼續發揚繪畫語言，這樣才令其在創作中呈現出多重風格的語言，豐富地呈現民族特色，又不抹去精神格局。

3 新中國花鳥畫誕生緣起與其特征

新中國成立后，百廢待興，經濟改變，上層建筑改變。那么屬于上層建筑的藝術也不得不去發生了變化。各行各業都在毛澤東思想的主導下改變。新中國時期的藝術不是自然誕生或萌芽的，而是由于政治的走向和引領所發生的改變，這些變化在畫家們的親身經歷與體驗下，有意識的或者無意識的通過他們的繪畫作品表現出來。這些影響所改變的不僅僅是花鳥畫一個方面，所有的藝術形態都有所改變。

在新中國成立以后，花鳥畫家們的話中體現出了不僅僅是對于自己祖國的大好河山，甚至于一草一木的熱愛，更深深的表現了濃厚的愛國主義情懷，對于一切大自然富有生命的東西，融入自己的感情至于自己的創作中去。那時起，藝術家們滿足的不僅僅是民眾的精神需要，更是激發了民族自豪感與熱烈的愛國情懷。

4 新中國時期花鳥畫的百家爭鳴

郭味蕖在新中國成立后不久，他的使命感，他的創作之心，讓他堅持不懈在花鳥畫上不斷地摸索，探尋，并且取得了很多很多杰出成就。他看中的是傳統，去體驗民間生活豐富經歷，并且從中提取營養。后來結合自己多年教育經驗提出了三結合：花鳥魚山水結合、工筆寫意結合與潑墨重彩的結合。三結合主張在中國花鳥畫的歷史上有無比重大的意義，他的品格，他的水墨作品，他抒發感情表達意志的方式最終形成他的獨樹一幟的風格，建立了新中國花鳥畫的視覺審美范疇。

吳茀之他秉持了文人畫的筆墨的技巧，把強烈的生活的氣息融入自己畫作中，使得傳統的花鳥畫注入了新的生機。20世紀40年代吳茀之開始了他三十多年的教學和研究。在國畫的教學和革新方面有自己獨特的認知。他不主張去用西畫明暗塊面作為國畫的造型的訓練，而去強調中國的筆和線的造型。這些舉動都出自他對民族文化價值的理解和熱愛。

陳秋草先生在才加了背景召開的第一屆全國文學藝術工作者代表大會之后說，這是他畢生最大的光榮和幸福。1953年陳秋草連續出席了二屆、三界的全國文代會，又擔任了全國美協二、三界上海分會常務理事兼副秘書長。陳秋草先生對美術事業無比深情和嚴肅，一往情深。

齊白石先生1952年僅僅用了三天的時間為北京亞太地區的和平大會創作了丈二巨幅畫作——《白話與和平鴿》，同年多次創作了題目為《和平勝利》《和平萬歲》的作品。齊白石先生的成就與影響不僅于此，他的牡丹系列，蝦蟹系列聞名于世，他的蛙聲十里出山泉，他的白石詩草等等，無一不影響后代畫家的創作與激發靈感。齊白石先生主張藝術的妙，在于似與不似之間，他的大寫意國畫風格達到了現代花鳥畫的最高峰。

其他畫家如殷培華、潘天壽、來楚生、姚耕耘等等也都為了中國的花鳥畫做出的杰出貢獻，他們的創作既受到了當時中國畫改變的影響，同時也是影響了他們之后前赴后繼的中國花鳥畫畫家們，總而言之，他們在中國傳統的花鳥畫轉向現代花鳥畫的漫長歲月中，起到了引領作用，他們對于花鳥畫新面貌作出的貢獻與成就是不可忽視的，沒有他們，就不會有今天這么色彩紛呈的中國花鳥畫。

參考文獻：

[1] 王伯敏.中國繪畫室[M].上海人民美術出版社，1983.

[2] 高天民.藝術理想與社會理想——關于20世紀中國的“大眾主義”美術[J].美術研究，2008.

[3] 唐秀玲.傳統重彩與現代重彩技法傳承與發展[M].江蘇美術出版社，2008.

[4] 郭若虛.圖畫見聞志[M].人民美術出版社，1964.