淺談話劇表演中氣息的運(yùn)用與控制

摘 要：本文從氣息的控制與運(yùn)用是話劇表演的基本需要、對(duì)氣息的良好控制與運(yùn)用是話劇演員的基本功這兩個(gè)方面，對(duì)話劇表演中氣息的運(yùn)用與控制的重要性進(jìn)行了分析，并從氣息的運(yùn)用與控制的要點(diǎn)及訓(xùn)練等方面，闡述了話劇表演中良好運(yùn)用與控制氣息的方法，以促使話劇演員在表演中更好地掌控氣息，進(jìn)而呈現(xiàn)出最佳的話劇表演效果。

關(guān)鍵詞：話劇表演;氣息;運(yùn)用;控制

0 引言

對(duì)于話劇演員來說，對(duì)氣息的良好控制與運(yùn)用是基礎(chǔ)，同時(shí)也是話劇表演中的關(guān)鍵性環(huán)節(jié)，但其通常具有難以琢磨、難以駕馭、容易被忽視等特性，為話劇演員帶來了困難，此時(shí)不僅要明確其所具有的重要性，還應(yīng)采取合理的方式方法提升對(duì)氣息的運(yùn)用與控制能力。

1 在話劇表演中，氣息的運(yùn)用與控制的重要性

1.1 氣息的控制與運(yùn)用是話劇表演的基本需要

就話劇表演而言，其雖然以說話表演方式為主，但不同于人們的日常說話，也就是說當(dāng)話劇演員站在舞臺(tái)上時(shí)，為了話劇藝術(shù)的呈現(xiàn)效果，需要以整體的劇情及相應(yīng)角色的需求為依據(jù)，來對(duì)自身的氣息進(jìn)行有意識(shí)的運(yùn)用與控制，以此向觀眾呈現(xiàn)最佳的表演效果。[1]

1.2 對(duì)氣息的良好控制與運(yùn)用是話劇演員的基本功

對(duì)于一臺(tái)話劇來說，其表演的開展及藝術(shù)效果的呈現(xiàn)都離不開話劇演員，而演員在表演過程中，最為重要的便是自身聲音及動(dòng)作的呈現(xiàn)，此時(shí)氣息是貫穿表演始末的存在，可見對(duì)話劇演員來說，良好地控制及運(yùn)用氣息十分重要，其不僅僅是話劇演員的基本功，更是話劇表演的靈魂及效果的支撐。

2 話劇表演中良好地運(yùn)用與控制氣息的方法

2.1 運(yùn)用與控制氣息的要點(diǎn)

就話劇本身而言，其是一種以說話為基礎(chǔ)的表演藝術(shù)，話劇演員在每一臺(tái)表演中，都要面對(duì)成百上千的觀眾，此時(shí)所涉及的因素較多，不僅是情緒的良好投入、動(dòng)作的良好展現(xiàn)，還包含聲音、表演情緒及動(dòng)作的良好融合，并將其傳達(dá)給臺(tái)下的觀眾。而在此過程中，聲音的呈現(xiàn)需要保持清晰及洪亮，但這種效果并不是簡(jiǎn)單地通過喊叫便能達(dá)到的，其中還需富有話劇人物細(xì)膩的內(nèi)心及復(fù)雜的心理活動(dòng)，在向觀眾的展現(xiàn)及傳達(dá)情感時(shí)，應(yīng)在保持聲音洪亮、清晰的同時(shí)，使語(yǔ)言的表達(dá)更為夸張。此種話劇表演要求超出了自然范圍的氣息調(diào)控，若想呈現(xiàn)出最佳的話劇舞臺(tái)效果，不僅需要較好地延長(zhǎng)氣息，還需對(duì)氣息達(dá)到控制自如，以更好地展現(xiàn)人物情感。

話劇演員需要良好地掌握舞臺(tái)表演的氣息及發(fā)聲的基本要領(lǐng)，為避免產(chǎn)生雙臂緊張及氣息難以控制的問題，通常不會(huì)采用提起鎖骨的呼吸方式，但這也并不是絕對(duì)，對(duì)于特定人物心理活動(dòng)及行為的呈現(xiàn)，通常也可以利用該方式。在話劇表演的過程中，所表現(xiàn)的藝術(shù)人物在不同的情況下必然會(huì)產(chǎn)生不同的內(nèi)心情緒，而此時(shí)產(chǎn)生內(nèi)心情緒的話劇演員的機(jī)體活動(dòng)及呼吸必然也會(huì)隨之受到影響，這其中的情感、吐字及呼吸之間的關(guān)系也就是老一輩的話劇藝術(shù)家經(jīng)常說的“以情引氣、以氣吐字”。而這對(duì)于話劇表演者來說，不僅僅需要良好體會(huì)平和、喜悅、憤怒、慌張、驚恐等方面的情緒，還需在產(chǎn)生情緒的過程中，掌握如何良好地控制氣息，而這主要包含以下幾方面的要點(diǎn)。

第一，自然呼吸，這是一種在用氣及換氣方面較為平穩(wěn)的方式，其通常用于環(huán)境描述、人物介紹、地點(diǎn)及時(shí)間交代等方面的敘述句，或者較為平靜的情境及情緒平緩的情境下的邏輯停頓。第二，偷氣與急換氣，此方面的氣息控制對(duì)于話劇演員而言極為重要，其中的偷氣往往是用于需要一氣呵成的臺(tái)詞呈現(xiàn)過程中，此時(shí)便需以輕快的方式用口鼻同時(shí)吸入少量的氣息，急換氣則主要是用于表現(xiàn)人物的緊張及不安，與偷氣的方式恰恰相反，需要在換氣的過程之中伴隨喘息聲，同時(shí)需表現(xiàn)得較為急促。第三，憋氣，這一氣息的控制主要是展現(xiàn)話劇人物在不愿意訴說某件事情時(shí)的心理停頓，此外，在某些違背本意不忍出口的語(yǔ)句之前，也可以用此種氣息狀態(tài)加以呈現(xiàn)。

2.2 氣息的運(yùn)用與控制的訓(xùn)練

對(duì)于話劇表演而言，氣息訓(xùn)練是語(yǔ)言呈現(xiàn)方面最為基本的訓(xùn)練內(nèi)容，且在訓(xùn)練的內(nèi)容方面與包括歌唱在內(nèi)的其余聲樂藝術(shù)存在較大的差異，其以繞口令訓(xùn)練為主要內(nèi)容，與相聲存在一定的相似之處，其中具有一定代表性的繞口令有《二十四個(gè)葫蘆四十八個(gè)瓢》與《數(shù)棗子》等等，這也體現(xiàn)了話劇表演以說為主的特點(diǎn)，因此展開具有針對(duì)性的訓(xùn)練，可幫助話劇演員更好地控制與運(yùn)用氣息。就話劇演員氣息方面的訓(xùn)練而言，需對(duì)以下幾點(diǎn)內(nèi)容加以明確。

第一，氣息不是單一的對(duì)呼吸進(jìn)行控制，在話劇語(yǔ)言的呈現(xiàn)中，聲音的大小、共鳴腔等多種內(nèi)容都與氣息聯(lián)系緊密，在氣息的運(yùn)用之中，其位置點(diǎn)若是作用于軟腭部位，則所呈現(xiàn)出的聲音通常較為靠后，且缺乏明亮感，若是作用于硬腭位置，則聲音會(huì)變得明亮，若作用于頭腔，則通常較為高亢，若作用于胸腔，則聲音通常富有磁性。第二，針對(duì)話劇表演中人物塑造方面的需求，話劇演員需對(duì)自身的氣息實(shí)現(xiàn)良好的控制，使之能夠保持均勻、自然且富有彈性，同時(shí)需在氣息的運(yùn)用過程中，以表演語(yǔ)言的運(yùn)用量為依據(jù)對(duì)之加以控制，不可出現(xiàn)不足及過飽和問題，而這不僅需要相關(guān)的話劇演員強(qiáng)化自身的氣息訓(xùn)練，還需要良好地掌握氣息運(yùn)用方面的基本理論，進(jìn)而提升氣息訓(xùn)練的自主性、規(guī)范性及科學(xué)性。

3 結(jié)語(yǔ)

話劇表演是當(dāng)今占有重要地位的一種藝術(shù)表演形式，其主要以說話表演的方式呈現(xiàn)，但與人們的日常說話又存在一定的差異性，不僅需要話劇演員擁有優(yōu)美動(dòng)聽的嗓音，還需要通過相應(yīng)的表演，塑造出所需的藝術(shù)形象。因此，對(duì)氣息的合理控制與運(yùn)用極為關(guān)鍵，應(yīng)通過相應(yīng)的方式方法，來提升話劇的整體表演效果。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張哲.論演員在話劇舞臺(tái)上的氣息控制[J].戲劇之家，2016（20）：57.

[2] 楊旭.臺(tái)詞教學(xué)的新課題——?dú)狻⒙暋⒆衷谛?chǎng)話劇表演中的尺度把握[J].藝術(shù)教育，2014（01）：126-128.

作者簡(jiǎn)介：宮雪（1986—），女，遼寧大連人，研究生，助教，研究方向：表演。