淺談話劇表演中氣息的運用與控制

摘 要：本文從氣息的控制與運用是話劇表演的基本需要、對氣息的良好控制與運用是話劇演員的基本功這兩個方面，對話劇表演中氣息的運用與控制的重要性進行了分析，并從氣息的運用與控制的要點及訓練等方面，闡述了話劇表演中良好運用與控制氣息的方法，以促使話劇演員在表演中更好地掌控氣息，進而呈現(xiàn)出最佳的話劇表演效果。

關鍵詞：話劇表演;氣息;運用;控制

0 引言

對于話劇演員來說，對氣息的良好控制與運用是基礎，同時也是話劇表演中的關鍵性環(huán)節(jié)，但其通常具有難以琢磨、難以駕馭、容易被忽視等特性，為話劇演員帶來了困難，此時不僅要明確其所具有的重要性，還應采取合理的方式方法提升對氣息的運用與控制能力。

1 在話劇表演中，氣息的運用與控制的重要性

1.1 氣息的控制與運用是話劇表演的基本需要

就話劇表演而言，其雖然以說話表演方式為主，但不同于人們的日常說話，也就是說當話劇演員站在舞臺上時，為了話劇藝術的呈現(xiàn)效果，需要以整體的劇情及相應角色的需求為依據(jù)，來對自身的氣息進行有意識的運用與控制，以此向觀眾呈現(xiàn)最佳的表演效果。[1]

1.2 對氣息的良好控制與運用是話劇演員的基本功

對于一臺話劇來說，其表演的開展及藝術效果的呈現(xiàn)都離不開話劇演員，而演員在表演過程中，最為重要的便是自身聲音及動作的呈現(xiàn)，此時氣息是貫穿表演始末的存在，可見對話劇演員來說，良好地控制及運用氣息十分重要，其不僅僅是話劇演員的基本功，更是話劇表演的靈魂及效果的支撐。

2 話劇表演中良好地運用與控制氣息的方法

2.1 運用與控制氣息的要點

就話劇本身而言，其是一種以說話為基礎的表演藝術，話劇演員在每一臺表演中，都要面對成百上千的觀眾，此時所涉及的因素較多，不僅是情緒的良好投入、動作的良好展現(xiàn)，還包含聲音、表演情緒及動作的良好融合，并將其傳達給臺下的觀眾。而在此過程中，聲音的呈現(xiàn)需要保持清晰及洪亮，但這種效果并不是簡單地通過喊叫便能達到的，其中還需富有話劇人物細膩的內心及復雜的心理活動，在向觀眾的展現(xiàn)及傳達情感時，應在保持聲音洪亮、清晰的同時，使語言的表達更為夸張。此種話劇表演要求超出了自然范圍的氣息調控，若想呈現(xiàn)出最佳的話劇舞臺效果，不僅需要較好地延長氣息，還需對氣息達到控制自如，以更好地展現(xiàn)人物情感。

話劇演員需要良好地掌握舞臺表演的氣息及發(fā)聲的基本要領，為避免產生雙臂緊張及氣息難以控制的問題，通常不會采用提起鎖骨的呼吸方式，但這也并不是絕對，對于特定人物心理活動及行為的呈現(xiàn)，通常也可以利用該方式。在話劇表演的過程中，所表現(xiàn)的藝術人物在不同的情況下必然會產生不同的內心情緒，而此時產生內心情緒的話劇演員的機體活動及呼吸必然也會隨之受到影響，這其中的情感、吐字及呼吸之間的關系也就是老一輩的話劇藝術家經(jīng)常說的“以情引氣、以氣吐字”。而這對于話劇表演者來說，不僅僅需要良好體會平和、喜悅、憤怒、慌張、驚恐等方面的情緒，還需在產生情緒的過程中，掌握如何良好地控制氣息，而這主要包含以下幾方面的要點。

第一，自然呼吸，這是一種在用氣及換氣方面較為平穩(wěn)的方式，其通常用于環(huán)境描述、人物介紹、地點及時間交代等方面的敘述句，或者較為平靜的情境及情緒平緩的情境下的邏輯停頓。第二，偷氣與急換氣，此方面的氣息控制對于話劇演員而言極為重要，其中的偷氣往往是用于需要一氣呵成的臺詞呈現(xiàn)過程中，此時便需以輕快的方式用口鼻同時吸入少量的氣息，急換氣則主要是用于表現(xiàn)人物的緊張及不安，與偷氣的方式恰恰相反，需要在換氣的過程之中伴隨喘息聲，同時需表現(xiàn)得較為急促。第三，憋氣，這一氣息的控制主要是展現(xiàn)話劇人物在不愿意訴說某件事情時的心理停頓，此外，在某些違背本意不忍出口的語句之前，也可以用此種氣息狀態(tài)加以呈現(xiàn)。

2.2 氣息的運用與控制的訓練

對于話劇表演而言，氣息訓練是語言呈現(xiàn)方面最為基本的訓練內容，且在訓練的內容方面與包括歌唱在內的其余聲樂藝術存在較大的差異，其以繞口令訓練為主要內容，與相聲存在一定的相似之處，其中具有一定代表性的繞口令有《二十四個葫蘆四十八個瓢》與《數(shù)棗子》等等，這也體現(xiàn)了話劇表演以說為主的特點，因此展開具有針對性的訓練，可幫助話劇演員更好地控制與運用氣息。就話劇演員氣息方面的訓練而言，需對以下幾點內容加以明確。

第一，氣息不是單一的對呼吸進行控制，在話劇語言的呈現(xiàn)中，聲音的大小、共鳴腔等多種內容都與氣息聯(lián)系緊密，在氣息的運用之中，其位置點若是作用于軟腭部位，則所呈現(xiàn)出的聲音通常較為靠后，且缺乏明亮感，若是作用于硬腭位置，則聲音會變得明亮，若作用于頭腔，則通常較為高亢，若作用于胸腔，則聲音通常富有磁性。第二，針對話劇表演中人物塑造方面的需求，話劇演員需對自身的氣息實現(xiàn)良好的控制，使之能夠保持均勻、自然且富有彈性，同時需在氣息的運用過程中，以表演語言的運用量為依據(jù)對之加以控制，不可出現(xiàn)不足及過飽和問題，而這不僅需要相關的話劇演員強化自身的氣息訓練，還需要良好地掌握氣息運用方面的基本理論，進而提升氣息訓練的自主性、規(guī)范性及科學性。

3 結語

話劇表演是當今占有重要地位的一種藝術表演形式，其主要以說話表演的方式呈現(xiàn)，但與人們的日常說話又存在一定的差異性，不僅需要話劇演員擁有優(yōu)美動聽的嗓音，還需要通過相應的表演，塑造出所需的藝術形象。因此，對氣息的合理控制與運用極為關鍵，應通過相應的方式方法，來提升話劇的整體表演效果。

參考文獻：

[1] 張哲.論演員在話劇舞臺上的氣息控制[J].戲劇之家，2016（20）：57.

[2] 楊旭.臺詞教學的新課題——氣、聲、字在小劇場話劇表演中的尺度把握[J].藝術教育，2014（01）：126-128.

作者簡介：宮雪（1986—），女，遼寧大連人，研究生，助教，研究方向：表演。