兵團戲劇的形成與特點

肖啟路

摘要：兵團戲劇是軍墾文化的重要組成部分，它曾經有過繁榮的輝煌歷史。“軍墾”二字的內涵在社會發(fā)展中不斷變革創(chuàng)新，兵團戲劇在發(fā)展中把中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)和價值觀與時代的要求相結合，找到了結合點，就有了文化的高度，并在半個多世紀以來弘揚著屯墾戍邊的歷史使命。本文對兵團戲劇獨特的特點，以及它體現出了中華民族的愛國主義精神進行闡述，探尋凝聚了諸多代表新疆社會發(fā)展方向的先進性因素。

關鍵詞：軍墾性;地域文化

中圖分類號：J805 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）15-0126-01

一、建國初期支邊人的情感載體

“西出陽關無故人”，在兵團成立初期，那些來自于全國各地的軍墾戰(zhàn)士在新疆開荒生產，思鄉(xiāng)之情時常難于言表，隨軍進疆的地方戲曲就慢慢扎根發(fā)芽，受到戰(zhàn)士們的喜愛。這些戲曲植根于地方方言，與地方民情風俗水乳交融，在交通不便利、文化傳播手段極為有限的新疆，作為簡捷的情感載體，臺上臺下、鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情，讓眾多的觀眾癡迷。

上世紀50年代，時任第二政委的張仲翰兵團酷愛京劇、喜愛戲劇。1950年，程硯秋先生到新疆演出《汾河灣》，他曾為之配戲，出演薛仁貴。為解決戰(zhàn)士們的思鄉(xiāng)之情，軍區(qū)京劇院從上海、北京聘請京劇、評劇優(yōu)秀演員梁小鸞、李世琦、徐長明等赴疆演出。很多藝術家被新疆建設的熱潮感染而留在了新疆。1954年兵團成立了7個文工團、5個戲曲團，演職員727人。1955年創(chuàng)作了《豐收》，演出了古裝戲《打鑾駕》、《冰封雄鷹》等。1956年，河南10萬多青年人支邊進疆，隨之帶來了浸注了他們血脈情感、鄉(xiāng)土鄉(xiāng)音的河南豫劇。隨后，兵團又與河南省政府磋商，將河南童聲豫劇團調入新疆，隨后又成立了火花豫劇團、八師二十三團豫劇團，九師豫劇團，演出了傳統(tǒng)劇目《花木蘭》、《破洪州》，現代戲《朝陽溝》等。1960年成立的兵團藝術劇院，有京劇、豫劇、秦腔、越劇、楚劇、呂劇、曲劇、粵劇、黃梅戲等11個劇種19個院團，演職員1792人。1962年開展了現代戲曲匯演，演出現代戲21出、傳統(tǒng)劇目達447部。

兵團戲劇大都是以屯墾戍邊保家衛(wèi)國的悲壯情懷為內容，反映兵團人艱苦奮斗、無私奉獻的現實生活與理想追求，塑造兵團創(chuàng)業(yè)初期軍墾戰(zhàn)士不怕苦、不怕累戰(zhàn)天斗地的英雄形象。同樣的劇種，兵團與內地也有很大不同。因為只有在兵團的戲劇舞臺，可以在一部戲中聽到不同的方言、找到不同的民俗、看到多樣的服飾、了解全國各地的風土人情。不管是秦腔還是豫劇，無論劇目內容、舞臺服飾，還是音樂創(chuàng)作、聲腔運用都有軍墾文化的符號。兵團以普通話為主，從秦腔、豫劇演員平時的語言交流和舞臺的唱念來看，他們已經廣泛吸收了普通話的吐字發(fā)聲，摒棄了過去的比較拗口的和流傳范圍狹隘的土語雜音，在不影響戲曲的個性的情況下，向著大眾化、高雅化方向發(fā)展。

二、新時期融入當地文化后的改良

兵團戲劇嘗試著把兵團人現實生活中的美，變?yōu)樗囆g中的美，升華到精神上、心靈上。在兵團，民族語言在豫劇舞臺上表達遠不像河南人說河南話，不但要有民族語言特點，還需要有戲曲味道。民族語言在兵團的舞臺上已經形成了一個觀眾都能接受的模式，你可以穿民族服裝，跳民族舞蹈，展示民族風情，但在對白上要操著生硬點的漢語，偶爾說點本民族的習慣用語，在兵團戲劇的影響下，很多民族人說四川、河南、江蘇等地方言。在兵團第八帥133團，兩個連隊的的維吾爾族同胞在生活中就是一口地道的河南話，都能聽懂河南戲，有的還能哼唱一些經典的豫劇唱段。兵團八師石河子市的阿依古麗老人，不但能唱豫劇、越劇、黃梅戲，還在全國第二屆京劇票友大賽奪得過金牌，受到擔任評委的京劇名家李維康的贊賞。在河南《梨園春》2012年八強爭奪賽中，新疆的哈薩克族選手毛利提汗、維吾爾族的古力兩位選手，把河南戲唱得有滋有味，最后成功晉級。

兵團戲劇通過不斷的嘗試，把在長期的屯墾戍邊中用血汗凝成的寶貴精神財富，體現在舞臺上讓大眾感受和認同，同時也體現著幾代兵團戲劇人在藝術實踐中的孕育、凝結與升華。兵團戲劇已經成為兵團人真實生活的反映，強化著兵團人的認同感、歸屬感、責任感和自豪感。它是一種精神、一種信念、一種胸懷、一種情操，是在屯墾戍邊事業(yè)中兵團人精神的體現和延伸，是戍邊的精神動力。

三、不容樂觀的兵團戲劇現狀

新疆兵團目前專業(yè)專業(yè)團體有10個，能演出大型劇目的有兵團歌舞團、兵團豫劇團、八師石河子有豫劇團、石河子歌舞話劇團。三師文工團主要是民族歌舞，九師豫劇團、十師秦腔劇團目前四梁八柱不齊，保留一個牌子，演出以小型綜藝晚會為主。能排演大型劇目的幾個團演職員青黃不接，沒有40歲以下的編劇導演，斷層十分嚴重，排戲經費也是捉襟見肘。藝術就是在傳承和革新中發(fā)展的，這也是新疆兵團戲劇的特性。兵團戲劇創(chuàng)作不是戲劇坐加上幾個小花帽、袷袢（民族頭飾和服裝）、添幾身迷彩服舊軍裝，來點民族舞，加點新疆音樂就是新疆兵團戲劇的特性。

新疆維吾爾自治區(qū)有47個民族，新疆兵團現有263萬人，共有漢族、維吾爾族、哈薩克族、回族、蒙古族等。無論自治區(qū)還是兵團，大部分戲劇觀眾都是來自于內地的老人和他們的后人。這些觀眾每個人身上都有自己的文化因子，在相互的工作和生活中這些因子又彼此滲透、交融，產生了一種獨特的文化語境，每種文化語境都可以找到蹤影，但又不是原滋原味的本土文化，隨著老一代人的逝去，年輕人對于戲劇的邊緣化，現在能走進劇場欣賞戲劇的觀眾所占的比例越來越少，現狀令人堪憂。