從戲曲舞蹈的文化性質聯想到古典芭蕾的程式禮儀培訓

張敏

摘要：進入21世紀，全球經濟、文化與科技大融合，戲曲舞蹈是我國宮廷舞蹈的一種，戲曲舞蹈是中華民族歷史與文化的縮影，在戲曲舞蹈的研究中發現西方古典芭蕾與戲曲舞蹈有異曲同工之處。本文主要從戲曲舞蹈的文化性質、芭蕾舞蹈的程式禮儀培訓兩方面，研究這兩種舞蹈之間的關系。

關鍵詞：戲曲舞蹈;文化;芭蕾舞;程式禮儀

中圖分類號：J722.4 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）15-0085-01

中國古典舞蹈自西周至今經歷了悠長的歷史發展時期，最開始稱為雅樂，直到明清時期，才出現戲曲舞蹈。戲曲舞蹈強調社會生活，通過舞蹈姿態表達人物情緒，演繹社會故事。《中國古代舞蹈史》中有對戲曲舞蹈和古典芭蕾的描述，認為戲曲舞蹈的文化性質其實是宮廷舞蹈程式禮儀、民間舞蹈形式、文人藝術意趣的繼承與發揚，通過這些文化形式再去思考古典芭蕾。看似沒有關系的兩種不同形式的舞蹈，卻有形似的文化性質。

一、宮廷舞蹈的嚴格程式與古典芭蕾之間的關系

1.戲曲舞蹈的程式性。中國戲曲舞蹈最明顯的特征就是程式性，這是由于中國社會性質決定。戲曲舞蹈是宋元時期隊舞的繼承與發展，宋大曲的程式性非常突出，結構幾乎都是三段：印子、鋪陳、終止式，并且宋大曲的唱、念和舞也有固定模板。在戲曲舞蹈中，這種程式化模式更明顯。

2.芭蕾舞的ABA模式。宋大曲的這種特點和古典芭蕾的ABA形式非常相同。古典芭蕾一般先是慢板的雙人舞，中間轉變成每人一段的變奏和CODA，最后在回歸到雙人舞，這種ABA的表演形式在芭蕾舞中非常常見，例如，著名芭蕾舞《天鵝湖》中，其中第三幕王子選妃就使用的ABA模式。可以發現西方芭蕾舞和中國戲曲舞蹈都是社會生活的體現，戲曲舞蹈中基本分成三段戲，每段戲配合唱、念，芭蕾舞中基本也是幾段不同的舞蹈。因此，戲曲舞蹈和芭蕾舞蹈有相似的程序，并且兩者都有固定的情感表達形式，例如，戲曲舞蹈中的“趟馬”是策馬疾馳的表現，只要出現這個動作就是策馬疾馳，芭蕾舞中左手按住胸部是“愛”的表現，當舞者表演這個動作的時候，觀眾就可以知道表達的意思。但是，戲曲舞蹈和芭蕾舞到也有就很多不同之處，例如，戲曲舞蹈是有聲的，而芭蕾舞是啞劇。

二、民間舞蹈的藝術形式與芭蕾舞蹈的相似之處

1.戲曲舞蹈的藝術形式。中國古典舞蹈發展到明清時期，舞蹈的文化與形式都經歷了很多變化，戲曲舞蹈的形式吸收借鑒了民間舞蹈的形式，把民間舞的形式放到戲曲舞蹈的表現中。例如戲曲舞蹈《唐明皇游月宮》中就借鑒了民間舞蹈的燈舞形式，《紅梅記》中也出現民間舞蹈的花鼓。民間舞蹈在當代中國依舊很受歡迎，民間舞蹈是人們日常生活的節日中形成的舞蹈，最開始主要是人們情緒的表達，后來慢慢出現具體的肢體姿態，最終發展成民間舞蹈。民間舞蹈自由開放、熱情樸實，最開始民間舞蹈被稱宮廷士大夫稱為俗樂，民間舞蹈的出現大大打擊了宮廷雅樂的地位，很多達官貴人開始把民間舞蹈請進府中，為他們表演，后來，民間舞蹈成為真正意義上的民間舞蹈。戲曲舞蹈中，既有宮廷舞蹈的形式又有民間舞蹈的形式，角色既有帝王將相，也有丫頭書生，是一種俗雅樂并存的融合舞蹈形式。

2.芭蕾舞的藝術形式。西方芭蕾舞蹈有很多類型，其中，性格舞是非常常見的舞蹈形式。性格舞根據其表面意思可以理解為表現人物性格的舞蹈，性格舞其實是芭蕾舞蹈表演中的一部分，一個完整的舞劇中都會插入一段性格舞。性格舞的靈感來自民間生活，也是一種具有代表性的民間舞蹈，性格舞可以把人物性格特點表現得淋漓盡致，為下面的故事情節做鋪墊。例如舞劇《天鵝湖》中，就有很多性格舞，在王子選妃的舞會中，就有來自不同國家的舞蹈形式，西班牙的斗牛舞，波蘭的媽祖卡舞等，這些性格舞使表演氛圍變得熱情高漲。在性格舞中，也會有民族舞蹈，豐富了原本單一的芭蕾舞形式，例如，在歌劇《舞姬》中就有民族舞蹈形式的性格舞，民族舞蹈的形式多種多樣，因此，芭蕾舞的形式也有大融合的現象。戲曲舞蹈和芭蕾舞的形式都借鑒了民族舞蹈形式，只是兩者的民間舞蹈形式風格不同罷了。在舞蹈發展最初，中國與西方國家沒有密切的交流，雖然漢代唐代時期，大量的遣唐使開始去西方國家學習技術與文化，但是戲曲舞蹈沒有受到西方芭蕾舞的影響。兩個完全不相同的舞蹈形式，其文化性質又有一點相似之處。

三、結語

綜上所述，戲曲舞蹈和古典芭蕾雖然是兩種完全不同的形式，兩種舞蹈產生的背景與發展歷程各不相同，但是在文化上卻有許多相通之處。雖然兩種藝術的的產生條件和表現形式各不相同，但是卻有相似的內在規律，其他類型的中國文化與西方文化，是否也存在這種關系呢？這些問題都值得我們思考研究。