黃賓虹山水畫筆墨的層次性序列研究

王曉東

摘 要：黃賓虹的山水畫表現(xiàn)出的生命力和藝術(shù)價(jià)值毋庸置疑，尤其是它的畫中中西方文化的碰撞產(chǎn)生的奇妙感，使得傳統(tǒng)的筆墨內(nèi)涵更加豐富，有了更多的味道。黃賓虹的山水畫筆墨的層次性非常強(qiáng)，形成了奇妙的空間組合，亂而不亂、齊而不齊的個(gè)性讓他的山水畫富有超越當(dāng)下時(shí)代的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：黃賓虹;山水畫筆墨;筆墨結(jié)構(gòu);筆墨元素

0 引言

黃賓虹的山水畫包含了中西方文化，他的山水畫是在西學(xué)東漸的背景下逐漸成熟起來的。他建立起來的筆墨圖式非常具有代表意義，與同時(shí)代的山水畫家相比，他的成就很高。梳理黃賓虹的山水畫筆墨的時(shí)候通?？梢詮脑貙?、結(jié)構(gòu)層以及圖式層進(jìn)行。

1 黃賓虹山水畫筆墨元素的定性分析

黃賓虹對(duì)于中國傳統(tǒng)文化的理解非常深，有著全面的認(rèn)識(shí)，而且對(duì)于傳統(tǒng)的流變有著非常清晰的感知。從他的山水畫可以看到他將傳統(tǒng)的筆墨樣式以及理論運(yùn)用得非常巧妙，其中還加入了自己的經(jīng)驗(yàn)，從而提出了五筆以及七墨論。分析七墨論的時(shí)候要看到它的發(fā)展過程，進(jìn)而分析他的山水畫筆墨的形態(tài)和性質(zhì)才有理論基礎(chǔ)。黃賓虹的山水畫筆墨的性質(zhì)還包含書法、感受以及自然三個(gè)方面。將其與山水畫筆墨的層次性序列聯(lián)系起來僅需要結(jié)合書法性這一點(diǎn)即可。黃賓虹的山水畫筆墨延續(xù)了傳統(tǒng)，從他對(duì)以書入畫的強(qiáng)調(diào)就可以見到，而且重要的是他把以書入畫這一理論應(yīng)用到了他的畫當(dāng)中，充分自然地運(yùn)用書法中的執(zhí)筆、運(yùn)筆，同時(shí)展現(xiàn)出奇妙的和諧感，這使得他的畫獨(dú)具魅力。觀察黃賓虹的山水畫會(huì)發(fā)現(xiàn)，他用筆時(shí)習(xí)慣圓筆中鋒，而且強(qiáng)調(diào)力度，在這當(dāng)中還會(huì)重視層次變化，畫中用墨均以筆而出，展現(xiàn)了他在山水畫方面絕高的造詣。由于他的天賦領(lǐng)悟能力使其可以自由操縱筆墨，使其突破媒介以及材料的限制，最終呈現(xiàn)給我們的就是超越意象結(jié)構(gòu)的山水畫作品。

2 黃賓虹山水畫筆墨構(gòu)成的開拓

黃賓虹山水畫的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值使更多的人研究和欣賞，他的山水畫筆墨元素往往是以多種形式組合而成，以至于在我們的視覺中山水畫的內(nèi)涵更為豐富。黃賓虹的山水畫中的線條的排列組合是最有特色的，而且也是最富有藝術(shù)的內(nèi)容，他通過領(lǐng)悟西方現(xiàn)代繪畫并將其發(fā)揮與應(yīng)用，使其與中國古畫線條相融合。他有世界格局和世界性的視野，所以在山水畫中表現(xiàn)出了中國畫的線條美，而且表現(xiàn)出了堅(jiān)實(shí)的書法品質(zhì)，在性質(zhì)、體勢(shì)以及內(nèi)涵上均變幻豐富。線條以不同的形態(tài)組合排列，并進(jìn)行交織和重疊，能夠建立起結(jié)構(gòu)、整體以及局部序列。當(dāng)然，盡管黃賓虹重視書法線條，但是他的山水畫中并不僅僅是書法式的運(yùn)作，也不僅僅是平面上的視覺設(shè)計(jì)，它是以皴法作為基礎(chǔ)和支架的。黃賓虹的山水畫中墨與墨的構(gòu)成說的是對(duì)某一元素的挖掘，山水畫的創(chuàng)作過程中筆墨之間不可分離，黃賓虹本人對(duì)這一點(diǎn)的認(rèn)識(shí)非常深刻，他屬于以筆為主的創(chuàng)作者，但是又以墨見長。他的山水畫的藝術(shù)性表現(xiàn)在他對(duì)于墨中9種元素的分用和并用進(jìn)而產(chǎn)生的奇妙應(yīng)對(duì)關(guān)系，這是屬于黃賓虹個(gè)人的一種獨(dú)特墨象符號(hào)。筆與墨的交織才是黃賓虹最為明顯的風(fēng)格，他對(duì)筆墨的強(qiáng)調(diào)屬于最佳的，不僅僅是對(duì)傳統(tǒng)的延續(xù)，還包括了更多的提升和總結(jié)，使得他的山水畫富有更多的意義。黃賓虹作畫的時(shí)候需要先勾勒，進(jìn)而用干筆擦，他的擦強(qiáng)調(diào)皴擦，當(dāng)然也會(huì)用潑墨。積染也是他的畫中常見的形式，比較強(qiáng)調(diào)層次分明，在墨中能夠見到筆。

3 黃賓虹山水畫筆墨圖式的形成

黃賓虹山水畫筆墨圖式指的是在整個(gè)畫面上筆墨所構(gòu)建出來的空間結(jié)構(gòu)和相互關(guān)系。在這當(dāng)中，筆墨充當(dāng)?shù)氖且?，而筆墨結(jié)構(gòu)則是它們的延伸、擴(kuò)大以及整合。黃賓虹的山水畫與傳統(tǒng)的文人相比有著非常大的進(jìn)步，他更多的是融合筆墨的序列和層次感，令山水畫整體呈現(xiàn)出參差離合的狀態(tài)，給人一種亂而不亂的風(fēng)貌。黃賓虹的筆墨內(nèi)涵與外延都被他以自己獨(dú)特的筆觸擴(kuò)大了，產(chǎn)生了一種更高的藝術(shù)境界。黃賓虹在晚期作品中呈現(xiàn)出來的是平面化的空間，在層次上有了很大的消減，但給人的卻是不一樣的感覺。除此之外，觀察他的山水畫還能夠發(fā)現(xiàn)簡化的趨勢(shì)越來越明顯，尤其是山石、樹木等。當(dāng)然還有皴法的程式也逐漸開始解散，他以自己的領(lǐng)悟能力把山水畫進(jìn)行了全面改造，所建構(gòu)的是一種亂而不亂、齊而不齊的筆墨世界，這也是他能夠獲得極大的創(chuàng)作空間和自由感的關(guān)鍵。尤其是他的皴法，在后期呈現(xiàn)出的自由傾向更是使其山水畫呈現(xiàn)出隨意和自然之感。

4 結(jié)語

黃賓虹山水畫建構(gòu)起中國國畫的筆墨精髓，完美地詮釋了古代繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的承前啟后，在中國繪畫藝術(shù)領(lǐng)域樹立起一個(gè)宏偉的界標(biāo)。雖然大師對(duì)傳統(tǒng)筆墨元素的運(yùn)用和提升達(dá)到了一個(gè)新的高度，但最讓后輩信服的是其完美地使傳統(tǒng)筆墨從中西文化藝術(shù)的碰撞中脫穎而出，再次賦予和延伸了筆墨的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。研究黃賓虹山水畫筆墨的層次性序列的時(shí)候要注意從他的山水畫內(nèi)容和特點(diǎn)入手，把握他的時(shí)代背景及其擁有的文化背景。黃賓虹山水畫的藝術(shù)價(jià)值毋庸置疑，對(duì)于世界來講都是一筆寶貴的財(cái)富，深入研究他的山水畫能夠發(fā)現(xiàn)更多有利于藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)容。

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