苗族堆繡藝術在高級時裝設計中的應用探討

摘 要：苗族堆繡藝術在時裝設計中的應用具有文化屬性、藝術屬性，其在具體操作中通過堆、疊的方式繪制出各種圖案，將其裝飾在時裝之上，使其呈現出深刻的文化寓意，苗族堆繡工藝具有形式多樣、組合豐富等特征，是國家級非物質文化遺產之一。本文基于對苗族堆繡藝術的研究，闡述了其在高級時裝設計中的應用，并對不同圖案蘊含的文化寓意進行了分析。

關鍵詞：堆繡藝術;高級時裝;時裝設計;文化內涵

0 引言

堆繡工藝以堆貼為主、繡制為輔，按照不同的類型可以將其劃分為立體堆繡、平剪堆繡兩種，使其呈現出獨特的畫面。基于堆繡工藝在高級時裝設計中的應用，按照技法對其進行劃分，可將其分為布藝技法、絲綾堆繡兩種，其精美的做工、豐富的色彩，深受大眾推崇、喜愛。在現代時裝設計中，堆繡藝術呈現出了不同的特征，基于高級時裝的定制，通過不同紋樣的應用，結合不同的技法，可使其展現出不同的文化意蘊。

1 堆繡紋樣圖案在服裝設計中的應用

1.1 主題紋飾在高級時裝設計中應用

在高級時裝設計中，可應用到的紋飾除了鳥、魚等動物紋飾之外，幾何紋在時裝設計中也具有一定的意義，其中包括凱里、翁項、青杠、革一等苗族地區，常通過集合圖形的堆貼，使服裝的花紋呈現出層次延伸之感。在此過程中，將其與細密的圖案相結合，能夠使其呈現出更加獨特的美感。例如，在某高級時裝設計中，設計人員基于堆貼技術，應用堆繡工藝，將象征美好的“卍”字符作為服裝的主要紋飾，并通過圍繞式的方法，將其層層錯落地堆放在一起，使其呈現出獨特的藝術魅力。[1]

1.2 結構布局在高級時裝設計中應用

構圖布局是展現堆繡工藝的藝術內涵的重要元素，常規的堆繡工藝中，將均衡與堆成作為基礎的美學原理。在高級時裝設計中，堆繡不僅僅作為一種裝飾而存在，苗族堆繡工藝應用二方連續的方式對時裝進行布局，并在對稱樣式的中間部位應用打籽繡的方式，使其呈現出棱角分明、圓潤的特征。在高級時裝設計中，應用的紋路也呈現出對稱、均衡的結構布局，應用多跳透軟辮線的技法，將圖案分隔。例如，在高燕所設計的高級時裝“疊夢”中，為了追求堆繡結構布局之中的美感，舍棄了堆繡豐富的色彩結構，象征性地應用亞麻灰作為服裝的點睛之筆，應用薄型皮革作為主要的服裝材質，甚至在時裝設計中舍棄了苗族堆繡工藝中多樣化的圖案，使其能夠更加符合現代化的審美，并蘊含苗族堆繡的藝術特征，使其在結構布局上呈現疊的藝術。該高級時裝中應用“八角花”幾何紋作為主要的紋飾，并為了追求結構上疊的特色，對堆繡圖案進行了重新編組以及排列，將其放在時裝的衣袖位置以及長領位置，并設計了具有同樣紋路的肩披，使其在表現獨特工藝的基礎上符合現代化的審美意蘊。

2 堆繡工藝紋樣文化內涵在高級時裝中應用

2.1 鳥紋在高級時裝設計中應用

基于苗族堆繡工藝在高級時裝設計中的應用，不僅僅要細致地考慮圖案紋飾的樣式，還要分析紋飾在背后所承載的文化寓意，將其用于高級服裝設計之中，使高級服裝承載著民族的理念與文化。鳥紋在苗族堆繡工藝中比較常見，除了鳥紋之外，還包括燕子、鳳凰等。在苗族的歷史文化之中，鳥紋象征著萬物生靈，是祖先的象征與化身。因此，在服裝堆繡紋樣設計中，將鳥紋堆貼在服裝最醒目的位置，象征著祖先、民族對自身的保護。基于鳥紋的內涵在高級服裝中的應用，在設計過程中，通過簡約的紋飾，將其堆貼繡制在服裝之上，能夠使其傳遞重要的情感價值、文化價值，象征著自由與自然。例如，某設計師在高級服裝設計中，在同一的簡約色調上，堆貼并應用鳥紋作為主要的紋路，在時裝上衣的肩膀、后背位置堆貼鳥紋的外形，兩側較小，背部位置圖案較大，在尊重了自然的同時象征著民族的文化，并符合現代化的審美需求。

2.2 魚紋在高級時裝設計中應用

在苗族的文化中，魚可以變成龍，其也象征著女性，寄托了苗族人祈盼多子多福的愿望。魚紋在苗族阿妹堆繡服裝中比較常見，在兒童服裝上也比較常見。而在高級服裝設計中應用堆繡工藝，可嘗試應用魚紋，使其在紋飾上表達一定的理念，在圖案上實現增強時裝美感的目標。例如，某設計人員在設計高級時裝時，應用了疊的結構特征，在時裝的前胸部位應用了堆貼的手法，中間為游魚，并逐漸向外拓展，使其逐漸變化成龍。堆貼手法使其具有明顯的層次性，并象征著魚化龍的理念。在高級時裝設計中，基于苗族堆繡手法的應用，通過紋飾的搭配能夠使其呈現出獨特的藝術特征、文化理念，魚紋作為苗族堆繡文化中寄托美好愿望的載體，可將其與高級服裝設計進行有效結合。[2]

2.3 幾何紋在高級時裝設計中應用

在苗族文化中，幾何紋象征著楓香樹的種子，三角象征著金銀，表示苗族人對美好生活的向往，其中還表現了對“蝴蝶媽媽”的崇拜。基于幾何紋在高級時裝設計中的應用，相比較動物紋而言，堆繡幾何紋更符合現代人對時裝的審美。通過應用簡約的幾何紋，能夠增強堆繡工藝在時裝上的立體感，看起來更加具有層次性。例如，高燕在“疊夢”高級時裝設計中，僅僅應用了“卍”字符與“八角花”紋飾，在吸納了現代化元素的同時應用了蘊含苗族文化理念的符號元素，將其吸收、消化，使其能夠更加符合現代化的審美需求。

3 結語

在高級時裝設計中應用堆繡工藝，其不僅僅是傳承民族文化，也是探索服裝新天地的獨特形式。堆繡藝術不應日漸式微，應與其他的藝術融合，使其呈現出新的內涵，實現寄托民族精神的目標。

參考文獻：

[1] 蔣志昂.青海地區唐卡堆繡圖案在文創產品中的應用研究[J].西部皮革，2017，39（18）：63.

[2] 高燕.貴州黔東南苗族堆繡藝術探究[J].絲綢，2016，53（03）：46-51.

作者簡介：陳婕（1988—），女，湖南長沙人，本科，助理講師，研究方向：服裝設計與制作。