18世紀(jì)洛可可風(fēng)格服裝的裝飾性探究

沈褔實

摘 要：18世紀(jì)的歐洲服裝是以女性為中心、以沙龍為舞臺展開的優(yōu)雅樣式。本文主要探討18世紀(jì)洛可可風(fēng)格服裝產(chǎn)生的時代背景和女性服裝上的裝飾性特征。

關(guān)鍵詞：服裝;裝飾性;洛可可風(fēng)格;18世紀(jì);法國

1 洛可可風(fēng)格服裝產(chǎn)生的時代背景

18世紀(jì)的歐洲，其藝術(shù)風(fēng)格由17世紀(jì)巴洛克那莊重而華麗的樣式向洛可可纖細而優(yōu)雅的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。洛可可風(fēng)格在1720—1730年間向全歐洲傳播，直接影響到建筑、室內(nèi)裝飾、家具、繪畫、雕塑、音樂等諸多領(lǐng)域，也影響著織物的紋樣和服飾品。這一風(fēng)格的最大特征是它的裝飾性，創(chuàng)造出了富有動感而又纖細、輕巧、華麗、繁復(fù)的裝飾樣式。

洛可可風(fēng)格的產(chǎn)生有其思想方面的淵源。從文藝復(fù)興時期開始提倡的關(guān)懷人、尊重人、以人為本位的人文主義世界觀，歷經(jīng)17世紀(jì)末和18世紀(jì)已發(fā)展為繼文藝復(fù)興以后歐洲最大的一次思想解放運動——啟蒙運動，由此拉開了理性主義時代。啟蒙運動的杰出代表伏爾泰、狄德羅、盧梭等人通過編寫《百科全書》等活動大力鼓吹理性與科學(xué)，在政治、思想、理論上為西方經(jīng)濟社會高速發(fā)展和近代文明的產(chǎn)生奠定了堅實的基礎(chǔ)，并影響到了科學(xué)、文學(xué)、美術(shù)、衣食住行等諸多領(lǐng)域。

18世紀(jì)的英國，通過產(chǎn)業(yè)革命，大大加速了資本主義的進程，而英國的產(chǎn)業(yè)革命就是從與服裝有直接關(guān)系的紡織業(yè)開始的。紡紗機、織布機的發(fā)明，大大提高了生產(chǎn)效率，從印度和美國殖民地進口的廉價的棉花，使大量生產(chǎn)的棉布進入了人們的生活，以及色數(shù)豐富、水洗不掉色的耐水性染料的出現(xiàn)，大大豐富了布料的后加工處理。這些技術(shù)上的革新使英國成為“世界工廠”。

然而，在文化藝術(shù)方面，法國仍是西歐的中心。雖然法國在路易十四時代因向加拿大和路易斯安那地區(qū)擴張領(lǐng)土而耗盡了大量的人力與財力，但是，路易十五時代宮廷與貴族階級樂于追求現(xiàn)世的幸福和官能的享樂，他們用絲帶、花邊、褶裥、褶飾、絲綢做成花朵及蝴蝶樣式來裝飾服裝，使法國服裝呈現(xiàn)出一種更為優(yōu)雅、更為繁復(fù)的樣式，并蔓延到了整個歐洲。路易十五的情婦蓬帕杜夫人和路易十六的王妃瑪麗·昂特瓦耐特對法國服裝的流行起著直接的引領(lǐng)作用。蓬帕杜夫人在音樂、戲劇、繪畫、雕塑等方面皆有才華，她的個人喜好直接影響到了法國藝術(shù)的諸多領(lǐng)域，也成為法國洛可可風(fēng)格服飾發(fā)展的催化劑。瑪麗·昂特瓦耐特更是在服裝方面揮霍無度，她把羅茲·貝爾坦聘為自己的專屬服裝設(shè)計師，并封為“流行大臣”。羅茲·貝爾坦使昂特瓦耐特一直走在時裝界的前頭。在法國，“女裁縫師傅”在服裝行業(yè)逐漸站穩(wěn)腳跟，她們專為婦女制作服裝。其中羅斯·伯頓就是一位從制作女用帽子起家的出色的時裝設(shè)計師。在服裝設(shè)計上，伯頓并不拘泥，其想法走勢具有創(chuàng)新性。她為昂特瓦耐特設(shè)計服裝時，盡管遵循繁復(fù)而優(yōu)雅的洛可可風(fēng)格，但同時不拘一格引入了源自英國的鄉(xiāng)村風(fēng)格服裝。巴黎那些風(fēng)度優(yōu)雅的貴婦們獲悉伯頓的新杰作后，紛紛涌向了她在圣·奧諾赫大街上的店鋪。當(dāng)時，法國全國上下熱衷于觀看戲劇演出，而女演員華麗又獨特的服裝外形和裝扮逐漸成了社交界贊美的對象，這也促成了女子禮服形態(tài)的多樣化。

18世紀(jì)洛可可風(fēng)格服裝的影響因素還有東方文化。隨著歐洲諸多國家與中東、遠東地區(qū)間的貿(mào)易往來，波斯、印度、中國的織物進口到歐洲，東方的建筑、家具、陶器也影響到了歐洲藝術(shù)家和藝術(shù)匠人。法國宮廷對中國的工藝品也極度喜愛，從中國進口的著色絲綢和刺繡品成了必備品。中國的工藝品也激發(fā)了歐洲的紡織制造商在洛可可的淡粉色、鴿子灰、清霧色里增添新的顏色，如金黃和中國綠。

2 洛可可風(fēng)格服裝的裝飾性特征

18世紀(jì)的歐洲服飾是由宮廷貴族、富裕商人、羅馬教會來主導(dǎo)的。當(dāng)時，英國、德國、荷蘭、法國的富裕階層都喜歡請畫家為自己畫肖像，而畫家們?yōu)榱擞腺F族和新興資產(chǎn)階級的審美需求，在作畫時多以巴黎人奢侈的生活場景為題材，服飾形象的描繪多采用優(yōu)雅而華麗的凸起的貝殼紋樣曲線，盡量避免直線、直角的交叉和使用。

18世紀(jì)初，著名的宮廷畫家瓦托在作品中常常表現(xiàn)當(dāng)時的沙龍氣氛和衣著時尚，使巴洛克那洋溢的生氣、莊重的量感和男性的尊大感被洗練的舉止和風(fēng)流的游戲般的情調(diào)、艷麗的纖弱柔和的洛可可風(fēng)格取代。例如，以畫家瓦托的名字命名的瓦托式羅布，領(lǐng)口開得很大，在后領(lǐng)窩處有量很大的箱形普利茲褶，使羅布呈現(xiàn)又寬又大的拖裙形式，有一種飄飄欲仙的美感。

18世紀(jì)中期是洛可可風(fēng)格服裝的鼎盛時期，路易十五的情婦蓬帕杜夫人以其超凡的藝術(shù)感覺引領(lǐng)了法國時尚。弗朗索瓦·布歇1756年畫的《蓬帕杜夫人肖像》中，夫人穿的正是典型的法國式羅布。羅布一般前開，領(lǐng)口呈四角形，上面露出倒三角形的胸衣，胸衣上排列著緞帶蝴蝶結(jié)和精美的刺繡，或者裝飾著寶石，襯裙和羅布上裝飾著曲曲彎彎的皺褶飛邊、蕾絲和鮮花，袖口也有三層蕾絲飛邊，十分奢華，而且女性味十足。這種典型的法國式羅布，使洛可可的過剩裝飾完美地保持著和諧，表現(xiàn)出一種洗練、精致和纖細的美。

洛可可時代，隨著物理和化學(xué)的發(fā)達，染料的質(zhì)量、染色方法和技術(shù)有了顯著的提高，織物和服裝的色彩也更加精致、更加洗練。尤其是女子的服裝多了條紋和花紋布料，羅布上裝飾著皺褶花邊、蕾絲和鮮花，服裝上出現(xiàn)了如同美麗的藝術(shù)作品般的艷麗裝束。頭飾的膨大化、纖細的腰、左右橫寬的大裙子也是洛可可風(fēng)格服裝的典型特征。洛可可風(fēng)格在路易十五時代達到鼎盛，裙撐帕尼埃也越來越大，最高紀(jì)錄橫寬可達4米，裙下擺周長達18英尺，女性就是用這種夸張的外形強調(diào)肉體的吸引力和美感。夸張的帕尼埃和橫寬的大裙子，在巴黎劇場上演的戲劇中首次出現(xiàn)時，引起人們的譏笑，還曾經(jīng)受到圣者、新聞記者、作家們的非難和譏諷，但未能阻止其流行的蔓延與擴大，洛可可風(fēng)格幾十年中成了女服不可缺少的重要道具。

3 結(jié)語

18世紀(jì)的歐洲，文化藝術(shù)的中心就在法國，而法國的上流社會出現(xiàn)了與國王主宰的宮廷相對的資產(chǎn)階級沙龍文化。沙龍里的貴族和新興資產(chǎn)階級為了追求現(xiàn)世的幸福和官能的享樂，特別注重發(fā)展人類生活的外部要素，服裝的風(fēng)格也借助貝殼紋樣曲線、皺褶花邊、蕾絲、緞帶蝴蝶結(jié)和鮮花等裝飾性要素，顯示出華麗而繁復(fù)的裝飾樣式。

參考文獻：

[1] 李當(dāng)岐.西洋服裝史[M].北京：高等教育出版社，2013.