鏡頭語言藝術要素對精神情懷的表現

摘 要：鏡頭作為電影藝術的基本語言單位，鏡頭語言藝術不僅僅能鮮活生動地滿足電影的敘述，更能逼真地表現人文精神情懷，再現獨特的美學魅力。本文將從色彩、景別、鏡頭剪輯三個方面對精神情懷在鏡頭語言藝術中的表現進行分析解讀，旨在感受鏡頭語言的藝術風情。

關鍵詞：鏡頭語言;鮮活生動;精神情懷;美學魅力

電影在這個多媒體信息時代，作為一種影視藝術，以它獨特生動的聲畫一體的魅力在世界上有著相當大的受眾群體，受到人們的喜愛。而鏡頭作為它的基本語言單位，常常需要使用鏡頭語言來敘述劇情，表現情感，體現人文精神情懷，像悲憫、寬恕、關懷、同情、懺悔、內省、博愛、感恩、輕柔、扶危、濟困、贊嘆……這些可貴的精神情懷在鏡頭語言藝術之中得以呈現，能使觀眾與影視作品產生感情共鳴，令其彰顯強大的生命力。

1 色彩在鏡頭語言藝術中對精神情懷的表現

作為擁有獨特魅力的視覺元素，色彩是鏡頭語言表達的一種重要因素。鏡頭中色彩的不同表現，電影畫面就可以提供更多的信息給觀眾細品。同時，色彩作為電影里一種重要造型組成部分，它不只是人物、場景等畫面形象的一角，還能夠增加電影里人物、場景的造型的表現力，更能打動觀眾。而且色彩在電影故事情節發展中能夠非常有效地突出角色的性格、處境和情緒，也可以象征想要表現的精神和情懷。

陳凱歌導演的《霸王別姬》就靈活地運用色彩來描繪主人公的情緒變化和精神情懷。程蝶衣在戲劇舞臺上的登場和舞臺下的他有不一樣的色彩表現。舞臺上的蝶衣，是霸王獨愛的虞姬，為了表現她的姣好明艷，導演使用了如靛藍、明黃、喜紅等顏色，這些顏色在中國人的印象中有富貴與吉祥的寓意，如她黃亮閃閃的頭飾、流蘇的金線、大紅的披肩等。舞臺上的程蝶衣就如明珠一般耀眼，因為虞姬是霸王的唯一，而舞臺下的他卻因太入戲愛上師兄這種無果的愛而頹敗，哭紅的眼睛、血紅的唇色、消沉煞白的臉在昏暗的舞臺中顯得非常扎眼。舞臺上下的這兩種不同的色彩運用形成了強烈的對比，導演使用的這種色彩對比成功表現了程蝶衣悲痛欲絕的心情，也可以說影片就是利用了不同的色彩來進行對比，成功表現出主角在不同階段的不同的內心情感世界，這也讓觀眾對程蝶衣這個悲劇人物越發愛憐。

色彩正是因為人們對色彩的視覺習慣，所以能更容易把情緒傳達給觀眾，影視作品中視覺上的色彩變化會引起人們對各種感覺的想象，從而引發了其他的心理感受。例如，紅色和黃色等暖色系會給人溫暖、積極向上的感覺，這也是國人印象中的節日喜慶色;藍色、綠色等冷色系會給人穩重、安靜甚至恐懼的感覺;深色讓人感覺沉重，淺色系讓人感覺輕盈;高明度的顏色具有前進感和未來感，低明度的顏色具有退卻感和懷念感等。

2 景別在鏡頭語言藝術中對精神情懷的表現

景別，通過人們的視覺感知，不同的景別會產生不同的藝術效果。有這么一句話，“近取其神，遠取其勢”。一部電影的影像就是這些能夠產生不同藝術效果的景別組合在一起的結果。景別在鏡頭語言的運用是非常靈活的，如景別在電影畫面中往往是會變化的，在鏡頭里通過人物或者攝像機的運動使景別變大或變小，呈現畫面更豐富的效果。又如在角色表現之間插入全景作為空鏡頭，增加劇情表現力等。

在《霸王別姬》里有這么一個鏡頭，是程蝶衣的母親為了能讓戲班收留孩子，毅然抱著蝶衣穿過院子，用布捂著蝶衣的眼睛，剁掉了他多出的那一根手指，在其間插入了一個院外全景的空鏡頭，在這個鏡頭里聲音戛然而止，沒有戲班里的孩子的起哄，也沒有蝶衣的哭喊，這個安靜的環境跟院內的喧鬧形成的強烈對比隱喻了蝶衣悲劇命運的開始，為劇情的發展做好了鋪墊。

在電影中，作為單個畫面，景別僅僅是表達一種視覺的形式，但當他們結合排列起來后，必然是會對影視作品的內容敘述和精神情懷的表現起到非常重要的作用，因此它越來越被人們所重視。

3 鏡頭剪輯在鏡頭語言藝術中對精神情懷的表現

鏡頭中構成意境的兩個基本要素是畫面的情和景，那么后期的剪輯就是對鏡頭的組接的重要手段。科學地利用剪輯手段不僅能保證鏡頭的連貫性，甚至能形成時間和空間上的穿越感，凸顯電影的內涵，確保電影的意蘊得以表現，從而給觀眾帶來全新的視覺體驗，感受到電影的表現力與張力。

今敏導演的動畫電影《千年女優》就充分利用了抒情蒙太奇剪輯手法營造氛圍。對于從41分鐘開始的長達1分鐘連續蒙太奇鏡頭，千代子首先騎馬從新選組抓捕中逃走，在硝煙消散后，她梳理了公主頭乘著馬車進入明治維新時期;馬車的輪子轉動又慢慢變成紙傘的形狀，時代跨入戰前黃金階段;乘著人力車的千代子穿過熙熙攘攘的人群過后又變成端莊的學生，騎自行車沿著道路向前開，浮世繪風格的背景柔美流動，櫻花散落，少女卻依然青春襲人。這組鏡頭結合了前后場景中的類似的形狀或聲音進行連接，加快了電影的節奏，渲染了女主積極向上的心境，使角色的形象更加豐滿。

鏡頭剪輯是鏡頭語言藝術表現的重要組成部分，出色的鏡頭剪輯能提升影視作品的觀賞性，增加其吸引力與表現力。并且剪輯還能凸顯導演或剪輯師對作品精神情懷的表現，使作品得到升華。

鏡頭語言是一門新興的藝術，這種藝術的表現不僅僅是從上面所寫的色彩、景別、剪輯就能體現和決定的，精神情懷在鏡頭里該如何更好地呈現仍然是影視圈不變的話題。運用好鏡頭語言，傳達出想要表現的精神情懷和思想，讓觀眾不僅能得到感官上的享受，還能引導他們思考，這才是鏡頭語言藝術真正的美學魅力。

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作者簡介：周裕文（1992—），男，廣東廣州人，碩士在讀，研究方向：漫畫。