淺談綿竹年畫中女性角色的形態特征

黎云靨

摘 要：綿竹年畫中，仕女圖表現了女性地位從傳統的依附性逐漸向獨立發展，因而女性，這個有著各自鮮明特色的群體被當成了代表性圖案。

關鍵詞：綿竹年畫;女性;形態;特征;對比

綿竹年畫制作流程復雜，參與的人數眾多，舊時往往在制作作品過程中形成一道流水線。雖然出自不同人之手，但是在眾多的留存作品中，我們仍然能夠清晰地找到不同于其他地區年畫的獨有特點。

1 體態特征

綿竹年畫中的女子形象大多非常孱弱，削肩、白臉、三寸小腳和上身長下身短的不實比例的特征，有著“病態”的美感。因為當時的穿著寬大，往往遮住女性的全部身體，只有頭和手露在外面，藝人為了突出女性的柔美，夸大動作將女性的形態呈現出“S”形或“擰”的造型，試圖露出更多體態特征達到供人欣賞和窺探的目的。

2 面部特征

畫家姚春榮在《抽煙仕女》作品對婦女娃娃臉的創作當中，采用了“細心粉臉，眉眼巧畫”的工序，描繪了女子細眉長眼、白面紅暈、櫻桃嘴唇的溫婉形象。

3 服飾特征

綿竹年畫有著特殊的繪制方法，先用拓片拓印出輪廓，再用畫筆填色，填色完成后還會用到“明展名掛”“花金”“勾金”“印金”等不同手法給人物增加細節。正是這種特別的繪圖方式有著偶然性，導致綿竹年畫沒有完全相同的兩幅作品，用這種方式繪制出的女性衣物花紋更顯精致、獨特、靈動，富有層次感。

4 意義

從傳統意義上的仕女圖對貴族女性生活的描述可以了解古時候的女性日常的生活情況。而女性題材的民俗年畫作品則描述了尋常女子的日常生活狀態，給以往大門不出二門不邁的閨中女子生活狀態或者對比不同地域女子的生活習俗的考證提供了視覺證據。再者，這種獨特的題材年畫也記錄了女性地位由依附逐步發展到獨立的變化過程，有著不可取代的社會地位。

5 與同時期其他地區仕女年畫的區別（以清代為例）

天津楊柳青的年畫《藕香榭吃螃蟹》是一幅描繪紅樓夢場景的年畫作品，因距離京城較近，受宮廷文人工筆畫影響頗深，風格工整嚴謹，色調淡雅恬靜，圖中婦女穿著精致整潔，白面粉暈，削肩細腰，纖瘦羸弱。同時，楊柳青年畫也受到了西洋畫的影響，圖中有明顯的從中心發散性的焦點透視現象，和奧納多·達·芬奇名畫《最后的晚餐》構圖十分接近，且細節充分有體積感，體現了當時年畫藝人超群的繪畫功力和學習能力。

蘇州桃花塢的《蓮生貴子》一圖中，和楊柳青不同的是桃花塢年畫大都用套印的方式進行線條和顏色的印制，所以桃花塢年畫設色單純明快且十分艷麗，人物造型較之楊柳青夸張，但仍然具有女性纖瘦輕柔的美。同樣，受文人畫和西洋畫的影響，畫面也具有透視遮擋、近大遠小的關系。

山東楊家埠年畫《女十忙》和桃花塢一樣套印方式居多，所以其色彩均為大塊面單純顏色，善用紅、黃、藍、綠、紫等純色為主。人物造型上古樸潑辣，女性少了瘦削羸弱的特點，顯得圓潤壯實許多，且充當著勞動者的角色，和其他地區有非常大的區別。這和山東直率、粗獷的開化民風有很大的關系。

我們可以從綿竹年畫《觀書仕女》一圖中看出，綿竹年畫的畫面非常簡單整潔，背景幾乎不作過多的詮釋，著重突出了人物的造型。且因為綿竹年畫特殊的半印半繪的作圖方式，先用拓板拓印出流暢的線條，再用手繪的方式進行填色，設色更加靈活、單純、明快，加之豐富的勾金、花金、填水腳等技法的點綴，使畫面多了一份繪畫的偶然性，所以綿竹年畫呈現出視覺中心集中、畫面精致、層次豐富且沒有完全相同的兩幅畫的效果，和其他地區有明顯的差別。在女性的造型上，采用了夸張的手法，加重了頭和上半身的比重，突出了女性弱不禁風的病態氣質，使得畫面更有戲劇性。

6 結語

清末，綿竹年畫在表達女性時，常常選用新鮮的題材，將女性和當時最前沿的潮流風尚相結合，創造了一大批新女性的形象，突顯了女性地位的提高和社會認知的進步。在當下，越來越多的藝術工作者探索年畫的新道路，著力創造出一批跟隨時代進步的新女性圖像。

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