淮紅戲中曲牌《鳳陽歌》藝術特色探析

朱建華 王敏

摘 要：《鳳陽歌》為淮紅戲中重要曲牌，來源于揚州清曲中的同名曲牌，因吸收融合宿遷當地的民間音樂元素，形成其獨特的音樂藝術風格。本文擬從《鳳陽歌》的調式調性、旋律旋法、腔詞關系等方面對其進行剖析，以此來揭示淮紅戲中《鳳陽歌》的藝術特色。

關鍵詞：淮紅戲;《鳳陽歌》;藝術特色

淮紅戲是流行于蘇北宿遷及周邊地區的地方小戲種，距今已有近兩百年的歷史，該戲曲原以說唱、歌舞形式為主，唱本多為民間故事或傳說。其戲曲音樂為曲牌體，旋律優美、婉轉，深受廣大人民群眾喜愛，淮紅戲中的音樂曲牌大多來源于揚州清曲，結合地方音樂文化，形成了獨具宿遷特色的戲曲曲牌，《鳳陽歌》是其中一首較為典型的曲牌。

1 鳳陽歌的起源

關于鳳陽歌的起源與形成，一直被學界所關注并研究，說法眾多。在楊春的文章《鳳陽歌全國學術研討會綜述》中：有學者認為《鳳陽歌》《鳳陽花鼓》的‘歌原是‘秧歌。其祖調約是鳳陽一帶的土著音腔和來自江浙等地移民所唱的吳歌雜調，還有學者認為：影響于山東琴書、揚州清曲、四川琴書等曲種的《鳳陽歌》是一個腔調系統，源為元明之際蘇南民間唱春活動的“春調”。筆者傾向于第二種說法，從結構上看，這首《鳳陽歌》曲調一般為起承轉合式四句體結構，每句句末的落音大多數為商、徵、羽、徵。這與元明之際的春調結構完全相同。

2 淮紅戲中《鳳陽歌》藝術特色

雖然戲曲曲牌《鳳陽歌》是由《春調》變化發展而來，但是，即使是同一戲曲劇種，因劇情需要，相同曲牌仍可能有不同曲調，即在速度、旋律上會稍有變化，本文主要針對淮紅戲中《上墳》唱段的《鳳陽歌》進行分析，該曲譜為劉玉林演唱，李兆益記譜。

2.1 調式調性分析

戲曲曲牌《鳳陽歌》作為來源于元明時期的蘇南民間歌曲“春調”的旋律，其調式調性仍然沿襲著“春調”的調式調性，調式仍然為建立在五聲音階基礎上的徵調式，旋律中使用變化半音（變化音），如第一樂句中“觀春景”曲調出現變化半音#4，它具有壓抑的情緒，暗淡之色彩，深化了“佳人勉強觀春景”詞意。音樂上情景交融渾然一體，為“上墳”整個套曲中“哭郎”一段悲傷音樂先作音調與情緒的準備，與“上墳”所表現的主題思想情緒是一致的。曲牌其樂句上落音格式一般固定為“商”，“徵”，“羽”，“徵”，揭示了我國民間音樂曲式結構上的“起”，“承”，“轉”，“合”的一般規律。

2.2 旋律旋法分析

從以上劉玉林唱的鳳陽歌來看。開始兩小節在旋律進行上很有特點：旋律采用了五度下行后又五度上行。這種手法的使用在一般民歌小調開始的主導動機與樂匯中是非常少見的。第一句為起句，該句為開始的陳述部分，結束在商音上，具有不穩定性，急需進一步的發展，第二樂句從高音波浪式下行級進到全曲最低音。“萬紫千紅”一處曲調明亮開闊。“總是春”一處曲調音色渾厚有分量落在徵調式主音上。這一句音樂上形象地塑造出明媚的春之景象。第三樂句開始的曲調是第一樂句中前兩小節旋律的重復和移位變化，它波浪式起伏下行級進到最不穩定的“羽”音上構成了“轉”句的音樂，凸顯出主人公悲痛、哀怨的心理。第四樂句其旋律是綜合前第二樂句中曲調素材加以重復與變化而來的，使全曲向更深沉、更委婉的感情抒詠方向深化。

2.3 曲式結構分析

淮紅戲中的曲牌《鳳陽歌》為起承轉合的四句體，單樂段，一板一眼，2/4拍，速度為中速，曲牌樂句上落音格式為“商”，“徵”，“羽”，“徵”，與江蘇地區《春調》旋律每句的結束音相一致。在音符時值的選用上，為了突出主人公悲傷的心情，該曲選用較為常見的四分音符、八分音符和十六分音符，且在節奏型的安排上，使用較為均勻的八分音符、前八后十六及均勻的十六分音符等形式，偶爾使用小附點，這樣安排使得旋律的推動感減弱，雖然旋律線條起伏較大，但是受到節奏布局的影響，旋律的線條整體是使用“抑”調，多表現低沉、抑郁的情感，以此來襯托主人公悲傷的心理。

2.4 詞曲結合分析

淮紅戲中的《上墳》唱段中，曲牌《鳳陽歌》歌詞：佳人勉強觀春（那）景，萬紫（啊）千紅（啊）總是（啊）春，桃紅柳綠（啊）多好（啊）看，風飄（啊）萬點爭頭人（吶哎）。從歌詞上來看，該曲全部采用七字式句法，該七字句為二、二、三式，中間夾帶著襯詞，襯詞的使用為在詞拍后面加入。在該曲牌中，襯詞的使用主要是加強口氣語調，有助于表現內容。從旋律和歌詞的組合來看，主要采取的是詞拍內的幾個音符組合，這種組合主要考慮到歌詞的敘述性。

3 結語

“鳳陽歌”曲牌作為淮紅戲中的重要曲牌，其結構方正嚴謹，旋律富于歌唱性與抒情性，在“淮江戲”里多用于敘事。該曲牌不僅延續了揚州清曲中的旋律曲調，同時還根據劇情的需要，融入了宿遷地區的地方音樂文化元素，變化中又凸顯了傳承，具有其獨特的藝術魅力。

參考文獻：

[1] 劉正維.中國民族音樂形態學[M].西南師范大學出版社，2006.

[2] 梁生安.淮紅調音樂研究手稿[Z].

[3] 江明惇.漢族民歌概論[M].上海文藝出版社，1982.

作者簡介：朱建華（1982—），男，江蘇徐州人，碩士，講師，研究方向：民族音樂學。

王敏（1983—），女，江蘇宿遷人，碩士，助理研究員，研究方向：高校教育管理。