線裝書的新形式與功能探析

摘 要：線裝書作為中國古籍書的最后一種裝幀形式，有著悠久的歷史與文化底蘊。被稱為“中國書”的它是公認的最具有代表性的中國書籍裝幀典范。至今仍有大量的書籍設計師沿用線裝書的裝幀方式，為了迎合現代人的審美取向，傳統線裝書被賦予了新的形式語言，有些作品形式大于內容，屬于過度裝幀;有些作品內容形式完美融合，讓人眼前一亮。本文以“中國最美的書”獲獎的線裝書作品為例，分析研究線裝書新形式的特點與社會價值。

關鍵詞：線裝書;新形式;中國最美的書

1 傳統線裝書的形式特征與功能分析

1.1 書眼特征

（1）四針眼法。又稱為“宋本式綴訂法”，也是線裝書中最基本最常見的。具體方法是除去最上面的天角和最下面的地腳所留的位置，將中段平均劃分為三段，用四個針眼進行節點劃分。還有一種“唐本式綴訂法”也是四針眼法，與“宋本式綴訂法”唯一的區別是中段的三段非平均劃分，而是縮短二、三眼之間的距離。

（2）六針眼法與八針眼法。六針眼法與八針眼法都是在四針眼法的基礎上在天角與地腳的斜角位置多加一個眼或兩個眼得來的。這種訂式多數為了起到保護書角的作用（因書角容易磨損），也有一些開本較大或是書頁較厚的書籍采用這種訂式，為了讓書籍看起來更為美觀。

（3）九針眼法與十一針眼法。九針眼法和十一針眼法又稱為“麻葉式”，因訂線形式類似樹葉脈絡而得名。在六針眼法和八針眼法的基礎上，在中間的三段各多加一個斜角針眼組成。此針法在裝幀的基礎上更強調走線的形式美感。

（4）十二針眼法。十二針眼法又稱為“龜甲式”，因訂線形式類似龜殼而得名。此針法是在四針眼法的基礎上，在四個針眼上下斜角各多打一個孔，共構成十二個孔。綴訂形式有兩種，一種是斜角針眼無垂直線，另一種則是每個針眼均過垂直水平線。該針法與“麻葉式”類似，更強調裝幀的形式美觀。

1.2 訂線特征

傳統線裝書對于訂線的要求是非常嚴格和規范的。首先，訂線的材質是采用雙層的清水白娟線;其次走線的普遍特征是每個孔都有水平垂直過線，斜角孔必須與原孔連接。當然也有比較特殊的情況，例如龜甲式中的一種則是斜角孔無垂直過線。

1.3 書腦特征

書腦是指針眼到書脊那段空白處，這段距離一般為13～18mm之間。古人說“孔應小而圓，不可傷腦”，不僅強調了針眼的大小，更強調了書腦的重要性。書腦過小則整本書的牢固性無法保證，書腦過大則不夠美觀且影響內頁排版。由于書腦在翻閱書籍時是無法閱讀到的，因此傳統線裝書的書腦都是空白無內容的。

1.4 裝幀功能分析

線裝作為傳統書籍的裝幀形式之一，在經折裝、蝴蝶裝和包背裝之后產生。其產生的主要原因是前者的裝幀形式出現了不可避免的缺陷，線裝書通過用線整體穿過書身固定書籍內頁，是最為成熟和耐用的裝幀形式。

其次，發展到后期的“麻葉式”和“龜甲式”追求葉子脈絡和龜殼象形樣式，就是在此基礎上增加了審美功能。

2 “中國最美的書”獲獎線裝書作品的新形式與功能研究

現代書籍作品中依然不難看到線裝書的身影，為了迎合現代人的審美取向，傳統線裝書被賦予了新的形式語言，有些作品形式大于內容，屬于過度裝幀;有些作品內容形式完美融合，讓人眼前一亮。下面將以近年來榮獲“中國最美的書”稱號、有的甚至榮獲“世界最美麗的書”稱號的線裝書作品為例，分析研究線裝書的新形式特點與功能。

“中國最美的書”是由上海市新聞出版局主辦的評選活動，以書籍設計的整體藝術效果和制作工藝與技術的完美統一為標準，邀請海內外頂尖的書籍設計師擔任評委，評選出中國大陸出版的優秀圖書20本，授予年度“中國最美的書”稱號，并送往德國萊比錫參加“世界最美的書”的評選。活動從2003年開始已經成功舉辦了15年，多本推選作品獲“世界最美的書”獎項佳績。這些作品中線裝書作為有著中國特色的裝幀形式變成一道鮮明的風景線。

2.1 書眼創新

（1）書眼數量變化。上文總結了傳統線裝書書眼的特征，一般有四針眼法、六針眼法、八針眼法、九針眼法、十一針眼法和十二針眼法。現代線裝書根據需要調節針眼的數量更自由化，有的做加法，有的做減法。例如，獲2004年“中國最美的書”稱號的書籍作品《古鎮書·山西卷》則是一本“二針眼法”的線裝書。此書是一本山西當地的旅游手冊，設計師把握山西黃土古鎮的地理環境特征，準確控制紙張質感和色彩，并象征性地采用線裝形式，均為展現古鎮人文特色。此書采用膠裝和線裝的混合裝幀，巧妙地將線裝簡化并將其形式語言運用到書籍設計中。

（2）書眼位置變化。傳統線裝書中書眼的位置一般與書眼的數量有關，也與書腦的大小有關。書眼數量的增減直接導致書眼位置的變化。這樣的案例很多，獲2003年“中國最美的書”稱號的兩本書籍作品——《小紅人的故事》《意匠文字》都是“八針眼法”。然而傳統線裝書的“八針眼法”是在書籍天角地腳處各加兩個針眼的方法。而這兩本書則是在中段二、三眼間增加兩個針眼的方法。《意匠文字》是一本介紹漢字文化的書籍，《小紅人的故事》是一本用剪紙體現鄉土民間文化的書籍，兩本書籍的主題都圍繞中國文化展開，采用線裝形式契合時宜，書眼位置的調整使讀者視覺上更能感受到線裝形式上、中、下的遙相呼應。

（3）書眼大小形狀變化。古人強調線裝書的書眼必須“小而圓”，這是考慮到線不容易脫出，更好固定的原因。現代線裝書中有不少作品采用混合裝幀，線裝形式只是一種形式語言，并不起主要裝幀固定功能。那么這樣的作品書眼大小和形狀都是可以變化的。類似上文提到的《古鎮書·山西卷》就是以膠裝為主要裝幀，線裝形式為輔，因此書眼相對較大。

2.2 訂線創新

（1）訂線材質顏色。傳統線裝書采用書脊長度7倍左右長的雙層清水白娟線是考慮線裝書必須采用牢固的線，也受當時材料局限的影響。所以常見的古籍線裝書多以深色封面配以白線裝訂。現代線裝書采用的線的種類、顏色更為豐富，有麻繩、銅絲、塑料等等，材質不同，顏色也各不相同。

（2）走線方式。傳統線裝書的走線方式因不同訂法各不相同，但第一針基本都是從第二眼連到第三眼。每個主針眼都有水平和垂直的過線是傳統線裝的最大特征。現代線裝書中常看到標新立異的走線方式。例如，獲2004年“中國最美的書”稱號的書籍作品《江南文化的詩性闡釋》雖是采用“四針眼法”，然而走線卻不按常理出牌，在最重要的第二、三眼之間斷線處理，配以書腰環繞。設計師在傳統古籍的形態語言上有所創新，配合書的內容，更好地演繹了中國古籍排版語法的詩意。

2.3 書腦創新

書腦作為線裝書的一個重要部分是相對比較單調的，傳統線裝書由于書腦大小的固定導致書腦千篇一律。現代線裝書中對于書腦的設計更為廣泛。例如，獲2015年“中國最美的書”稱號以及2016年“世界最美的書”金獎的書籍作品《訂單——方圓故事》，書籍主要講述方圓工藝美術社30多年的發展歷程，以涂鴉的插畫手法、快件訂單的材質封面獲得世界書籍設計界的認可。這里要特別提出此書的書腦設計，設計師特意留出較大面積的書腦用于繪制肖像畫，讀者通過翻閱書口閱讀書腦的肖像畫，有趣生動，采用互動手法引起了讀者的閱讀興趣。

2.4 裝幀功能多樣化

如果說傳統線裝書采用線裝形式有固定書籍內頁、提升審美的功能的話，現代線裝書由于新的形式語言在此基礎上增加了傳達信息的新功能。例如，獲2005年“中國最美的書”稱號的書籍作品《吳為山雕塑·繪畫》一書，將書頁對折后進行線裝，線裝采用銅絲裝訂，分為三組，每組以獨立的“山”字形走線裝訂，巧妙地傳達了藝術家的名字，可謂恰到好處地發揮了線裝的技術。

3 線裝書新形式的社會價值

3.1 審美價值

線裝書作為中國古籍裝幀中最成熟、最具代表性的一種，有它特有的審美價值。然而社會在發展，時代在進步，人的審美也在不斷變化和提升。這些獲得認可的現代線裝書作品從側面反映出人們對于線裝書新形式的需求，它是既能體現傳統形式又更符合現代審美的新裝幀語言。

3.2 文化價值

線裝書的新形式并不是對于傳統形式的否認和顛覆，而是傳統線裝書的升華表現。現代線裝書以新面貌展現在世界書籍設計舞臺的時候，它更是在向世界展現中國的傳統文化和思想。

作者簡介：王筱丹（1985—），女，江蘇淮安人，研究生，講師，研究方向：視覺傳達設計。