試論潮劇傳承的意義

陳立君

摘要：潮劇傳統藝術是潮劇賴以生存發展的根本。致力于保護傳承和發展潮劇傳統藝術，就是對潮劇這個古老劇種最有效的保護。

關鍵詞：潮劇;《大難陳三》;《蘇六娘》;《八寶與狄青》;《打花鼓》

中圖分類號：J825-4 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）18-0152-01

潮劇是中國古老戲曲存活于舞臺的生動見證，是中華民族傳統優秀文化遺產之一，更是潮汕文化的重要載體，還是聯系世界潮人的重要紐帶。潮劇約有500多年的歷史，它屬宋元南戲遺音，保留了唐宋以來的很多古樂曲，音樂曲調優美動人，管弦樂與打擊樂配合和諧，潮劇行當齊全，生旦丑凈各有應工的大戲，各行當表演生動細膩，程式規范，技巧嫻熟。

2006年，潮劇以悠久的歷史與深厚的藝術積淀被列入首批國家非物質文化遺產名錄，做好潮劇傳統藝術的保護傳承工作、保持潮劇的藝術特色，促進潮劇院的藝術生產和藝術建設等各項工作，一直是廣東潮劇院工作的主要議題。

自新中國成立以來，潮劇藝術得到了很大的發展，涌現出一大批優秀劇目，有一些經典劇目拍成電影而風糜全國以及東南亞一帶，姚璇秋老師因飾演《荔鏡記》的黃五娘與《蘇六娘》的蘇六娘而成為潮劇的領軍人物，范澤華老師也因在《劉明珠》中飾演劉明珠而在潮汕地區家喻戶曉，隨著時間的推移，老師們的年歲日漸增加，對經典劇目的傳承越來直顯得迫切，為了防止人走藝亡的危險，廣東潮劇院決定對這些經典劇目進行傳承保護。

本人有幸在傳承劇目《大難陳三》飾演五娘、《蘇六娘》飾演蘇六娘、《劉明珠》飾演海夫人、《八寶與狄青》飾演八寶、《打花鼓》飾演藝妻、《槐蔭別》飾演七姐。

《大難陳三》是《荔鏡記》中的一折，講述的是陳三因愛慕五娘而入府為奴，經五娘的侍婢益春幫忙而與五娘相見并訂約的故事。這是潮劇院第一批進行保護傳承的劇目之一，由葉清發老師傳授，潮劇院抽調了最優秀的演職員投入排練。該劇大量的保留了潮劇古老的傳統表演程式、音樂牌子和曲牌，口白更是潮味十足，南戲印記明顯，有深加工的價值，我在劇中扮演了黃五娘，學到了許多原汁原味的潮劇表演程式。

《蘇六娘》講的是揭陽呂浦村有女蘇六娘，亭亭玉立，品貌出眾;自幼寄讀西臚舅家，與表兄郭繼春日久生情，私訂婚姻。蘇父因事與族長同上潮州府城，結識府衙楊師爺，在族長撮合下，將六娘終身許給其子楊子良。

六娘聽聞楊家婚事，誓死不從。其母也不愿獨女遠嫁，力阻婚事，又兼六娘貼身婢女桃花的巧妙周旋，蘇父也自悔婚，遂拖延不許迎親。月余，楊子良偕乳娘前來呂浦討親，楊父雖是員外之身，然不敵官威族勢，不得已答應三天后出閣。合巹前夜，前往西臚報訊的桃花遲遲未回，六娘百般無助，遂留下絕命書，前往投江。江邊，桃花與繼春急時趕到，加之渡伯相助，使六娘避過悖逆婚姻。

筆者在該戲飾演蘇六娘，仔細揣摩了原蘇六娘扮演者姚璇秋老師的身段、情感與唱腔，全面繼承之后也形成了自己的風格。該戲的《春風踐約到園林》，《愁恨滿懷》等經典唱段，經傳承之后更是家喻戶曉，走進潮汕大地千家萬戶。

在傳承劇目《八寶與狄青》中，本人有幸飾演第一主角八寶。《八寶與狄青》講的是宋朝時，西夏犯境，宋元帥楊宗保在界牌關被圍。狄青奉旨領兵前往解圍。兵臨沙漠，先行官焦廷貴粗魯憨直，問路失誤，至令大隊人馬誤闖入盟邦鄯善國境內。八寶公主見狄青相貌出眾，武藝高強，不由心生愛意，交戰中詐敗用計擒下狄青，帶回鄯善國都。銀安殿上，鄯善國王深知女兒心事，免去狄青之罪，并招為駙馬。這時狄青心系邊塞，苦于無法脫身，只好假意應允，伺機逃走。幾天后，解救邊關的期限將到，令狄青心急如焚。焦廷貴用計盜回狄青的白馬金刀，二人匆忙整裝奔往邊關。八寶公主聞訊，隨即率眾追趕。后經老元帥楊宗保的斡旋，八寶與狄青終于結為夫婦。

該劇由國家級傳承人方展榮老師與潮劇著名表演藝術家謝素貞親自傳承，原八寶的扮演者、一級演員詹少君也到場指導。我從老一輩身上學到了武旦的身段與功夫，特別對翎子的運用，對把子的提高、對體能的分配，更從老一輩身上學到了一絲不茍的演藝精神。

《打花鼓》講的是賣藝人與妻子因生活所迫，流落江湖賣藝為生，當地財主曹相公慕藝人妻貌美，誘其入府賣藝，意欲調戲藝妻，藝妻在拿到銀子之后機智逃脫，其夫誤會，夫妻之間矛盾頓生，后來冰釋誤會，夫妻重歸于好。我在《打花鼓》飾演藝妻，該劇由謝素貞老師親自傳授，有幾個動作是本劇所特有的：夾背、站腿、絞刀剪以及腰鼓與鼓錘的運用。該劇的傳承也為潮劇留下了珍貴的藝術資料。

中國戲曲傳承了近乎千年，潮劇的歷史也在五百年左右，越是民族的，它就越是世界的，只有把潮劇傳統藝術傳承好，才能談到發揚光大。不然它是無根之浮萍，無特色的四不象。今天，我們潮劇工作者要接下這個時代拋來的重擔，肩負振興潮劇傳統藝術的使命。我們要用臺步走出西方思想的束縛，用嗓音喊醒民族沉睡的意識，用水袖拂開中國覺醒的大門，用油彩添色祖國戲曲百花園的五色繽紛。

為了讓觀眾體會潮劇的奧妙，我們必須先想方設法讓他們喜歡。我們不僅要在農村演出，也去更多的城市、社區、街道，上演具有中國傳統文化魅力的潮劇精品。不要等當代人走向我們，而是要主動走向當代人。當潮劇傳統藝術漸漸溶入當代人生活之際，潮劇藝術的振興也就指日可待。