談舞蹈之美學特征

包國玉

摘要：舞蹈是以經過提煉、組織和藝術加工的人體動作為主要表現手段，表達人們的思想感情，反映社會生活的一種藝術。其基本要素是動作姿態、節奏、表情。如果從美學的高度來審視舞蹈藝術，就會加深對舞蹈藝術的理解與領悟，從而有助于舞蹈創作與舞蹈表演。為此，筆者對舞蹈之關學特征，發表幾點小淺見，以就教于專家和同行。

關鍵詞：舞蹈;美學;特征

中圖分類號：J701 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）18-0117-01

舞蹈是人類歷史上產生最早的藝術，素有“藝術之母”之稱，同時，它又是人類表達情感的藝術的最高手段與最后手段，《詩·序》說：“情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永（詠）歌之，永（詠）歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”可見，人的情感表達手段是：語言一歌唱一舞蹈，舞蹈無法表達的情感，也就沒有其他表達手段了。

一、抒情性

舞蹈的抒情性不是一般的抒情性，而是抒情的極致化。中外的藝術史與舞蹈史有一個共同的特點：最早的舞蹈都與詩歌、音樂密切結合，成為“三合一”的共同體。在藝術發展更趨于分工精細化的進程中，三者才逐漸分離為各自獨立的藝術品種。但舞蹈抒情性之最強、最濃、最大、最烈，則是顯而易見的，所以有人干脆給舞蹈下出這樣的定義：“舞蹈是情感的藝術。”的確，舞蹈以情感為動力，以人體為工具，以藝術化的人體動作為物質材料，在一定的空間內含著一定的時間連續不斷地運動，以外化人的思想感情與表達人的內心情感為主要的美學特征。

舞蹈家在客觀生活中受到撞擊，產生自身的感受與情感，然后把這種感受到的情感融入到舞蹈作品之中，再通過舞蹈表演把這種情感表達給觀眾，引起觀眾的情感共鳴，最終完成舞蹈創作任務。在這一藝術生產的全程中，情感自始至終是一條貫穿線。由此可見，舞蹈的抒情性是它首要的美學特征。

二、動作性

舞蹈沒有語言與歌唱，只有動作，是一種“啞劇”式的表演，所以也有人說：“舞蹈是動作的藝術。”動作就是舞蹈的“語言”，我們稱之為“舞蹈語匯”。舞蹈動作有著鮮明的直觀性特點，它把人物的內心情感變為有形的外化動作。

從這一意義上說，舞蹈動作超出“啞語”手勢的解釋，而是表達情感的“啞劇”式動作。動作是舞蹈的核心元素，離開了藝術化了的人體動作，舞蹈便失去了物質材料，也就失去了它獨立存在的價值與可能。

當然，舞蹈動作不同于雜技、武術的動作，就在于舞蹈動作是由人的內在的“心動”、“情動”去駕馭外部的“形動”的，也就是說，舞蹈的人體，是由心靈駕馭的人體;舞蹈的心靈，是由人體外化的心靈。身心一致，內外一體，這便是舞蹈動作的主旨與靈魂。

三、節奏性

節奏是各藝術門類共有的美學特征，但對于音樂與舞蹈來說，節奏性更顯得重要。節奏的本質，根源在于運動，也就是說，有運動便有節奏。當然，“節奏是主觀和客觀的統一，也是心理和生理的統一。”（朱光潛：《美學書簡》第78頁，上海文藝出版社1980年版）音樂是流動的時間藝術，它的節奏表現為音的長短、高低、強弱等變化組合的形式，是旋律的骨干，也是樂曲結構的基本構成要素;舞蹈是運動的時空藝術，它的節奏表現為動作的力度強弱、速度快慢、幅度大小等，也是舞蹈最基本的要素和表現手段。所以，舞蹈的節奏就是人體動作的韻律美。我國著名舞蹈家吳曉邦說：“‘舞蹈的表情，離開了‘舞蹈的節奏是不可能存在在的;而節奏如果不通過表情也不可能表現出來。”舞蹈的節奏性，即動作的起伏變化，不僅可以表現內容、表達情感，而且可以形成韻律美。

例如大型民族舞劇《絲路花雨》中女主人公英娘“反彈琵琶”的獨舞，就通過其舞蹈動作由緩到急、動作幅度由小到大的節奏，展現了人物情感的起伏變化，塑造出優美動人的舞蹈形象，同時也表現出其韻律之美。

舞蹈和其他藝術的區別，在于它是以人的身體作為物質材料這一特質所決定的。近年來，中國古典舞蹈、民間舞蹈、少數民族舞蹈的實踐與理論發展均獲得可喜進步，在與西方古典芭蕾舞和現代舞的結合中出現了一批上佳作品，在國際藝術交流中倍受矚目，并開始明確獨立的文化主體意識。隨著形勢的新發展要求，舞蹈美學理論也要跟上實踐需求，及時總結實踐經驗，引進先進研究方法和理論成果，并反過來作用于中國舞蹈實踐。

四、結語

總之，中國的舞蹈美學應當有中國的特色，認真研究西方、東方和中國的舞蹈思想史，并探求中國舞蹈的特殊規律，乃是中國舞蹈美學研究范圍中的重要課題。當代中國舞蹈實踐仍處于探索階段，舞蹈美學更處于萌芽階段，但新視聽時代身體藝術的興盛為其提供了良好的發展契機，對舞蹈藝術的審美本質、審美特征、審美心理、審美文化等方面的研究，對中國文化建構現代人文精神、正視人、探索人性、體現現代人深度生存狀態，均有推進作用。

總體而言，舞蹈美學還處于幼稚階段，許多問題，包括它的研究對象和范圍，都需要在不斷的探索中逐漸完善。