仕女畫中的裝飾性

袁靜嫻

摘要：工筆人物畫發(fā)展至今，有著悠久的歷史與強(qiáng)大的生命力，是中國繪畫傳統(tǒng)中的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。其中的仕女畫追求繪畫手段的裝飾韻味，造型手法上以線為主，對物象進(jìn)行概括、提煉，用筆精細(xì)、造型嚴(yán)謹(jǐn)、神態(tài)逼真，強(qiáng)調(diào)“以形寫神”、“以工寫意”。

關(guān)鍵詞：仕女畫;裝飾性;色彩;線條

中圖分類號：TS941;J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）18-0030-01

裝飾表現(xiàn)是中國工筆人物畫中尤為重要的藝術(shù)特點(diǎn)。所謂裝飾，就文字上來看，仿佛有附加的意思或奢侈的意味，能予人一種多于價值之感，但我們要知道，這不是裝飾的本義。

裝飾的本意，無論是對構(gòu)造的、平面的都以實(shí)現(xiàn)其調(diào)和為目的，以能顯現(xiàn)和美的價值便是要點(diǎn)。故無裝飾處而能得到裝飾的效果，仍不失裝飾的本意，不一定要附加許多裝飾才裝飾。所以在工筆人物畫中，裝飾并非簡單的圖案或紋理的重復(fù)擺置，工筆人物畫的裝飾韻味主要通過線條的組合排列、平面化的構(gòu)圖、色彩的主觀運(yùn)用和造型的程式化等方面來體現(xiàn)和表達(dá)，而其中仕女畫就具有獨(dú)特的裝飾性。

周昉可以說是匠心獨(dú)運(yùn)，獨(dú)具特色。周昉創(chuàng)造的最著名的佛教形象是“水月觀音”，見于記載。長安光德坊勝光寺塔東南院有周昉的畫跡，敦煌莫高窟發(fā)現(xiàn)的一幀及安西萬佛峽的洞恿壁畫中至今尚有唐人水月觀音圖的實(shí)例。

周昉作品的特點(diǎn)，據(jù)當(dāng)時人記載是“衣裳勁簡”，“彩色柔麗”，所描繪的婦女形象是“以豐厚為體”，這些特點(diǎn)都可以在現(xiàn)存周昉的作品：《揮扇仕女圖》、《簪花仕女圖》中見到。

《調(diào)琴啜茗圖》和《揮扇仕女圖》過去都被認(rèn)為是周昉的作品。作品的時代和風(fēng)格都是和周昉接近的?！墩{(diào)琴啜茗圖》表現(xiàn)兩個婦女在安靜地期待著另一個婦女調(diào)弄琴弦準(zhǔn)備演奏。圖中啜茶的出神的背影和調(diào)弄琴弦的細(xì)致動作，都被描得很精確而富有表現(xiàn)力。這幅畫，通過剎那間的動作姿態(tài)，描寫出古代貴族婦女在無所事事的單淵生活中的悠閑心情。

《揮扇仕女圖》在這一點(diǎn)上同樣也獲得成功。開卷處一個貴婦懶散地倚坐著，若有所思的神態(tài)也透露出她們生活的寂寞。《揮扇仕女圖》全卷凡十三人，表現(xiàn)了宮廷日常生活的景象。《簪花仕女圖卷》取材宮廷婦女的生活，裝飾華麗奢艷的嬪妃們在庭園中閑步。人物體態(tài)豐腴，動作從容悠緩，表情安詳平和，嬪妃們的身份及生活特點(diǎn)表現(xiàn)得很充分。環(huán)境只是借兩只鶴和小狗暗示出來而未加以直接的描寫。這幅畫的主要成功是在形象及動態(tài)的刻劃方面。這些仕女畫中最通行的主題就是古代貴族婦女們狹窄貧乏的生活中的寂寞、閑散和無聊。描寫了她們的華麗的外表，也通過她們的神態(tài)揭示了她們的感情生活，在一定程度上反映了封建社會對于婦女的束縛。周昉作品在唐代很受朝鮮人的歡迎。至今也還可見日本保留有周昉風(fēng)格的古代仕女畫。面型豐腴的婦女形象在唐代特別是中唐及其以后是廣泛流行的。

周文矩也擅長仕女，他多以宮廷貴族生活為題材，他的仕女畫，繼承了唐代周昉的傳統(tǒng)，在面部造型上，得其“閨閣之態(tài)”，畫風(fēng)近似于周昉，但也有他獨(dú)創(chuàng)的地方：比如人物更加纖麗，這是由于不同時代的審美風(fēng)尚和不同地域的婦女體態(tài)所存在的差異所決定的。并且行筆多用較瘦勁的“戰(zhàn)筆”（顫動的線條）來表現(xiàn)衣紋，這就獨(dú)具裝飾韻味，有別于周昉“秀潤勻細(xì)”的畫法，但周文矩畫仕女不用戰(zhàn)筆：在設(shè)色上不同于周叻的“秋艷”，而是“不施朱傅粉，鏤金佩玉，以飾為工”。

畫史說周文矩精于畫仕女，并說他作仕女時不用顫筆，“大約體近周防而纖麗過之”。周防的仕女畫如《揮扇仕女圖》等，多表現(xiàn)宮中婦女生活的豪華和空虛，周文矩的《宮中圖》在情調(diào)上確與之相似之處，一宮女于腰帶間插一玉笛，側(cè)身而立，目視手指，表現(xiàn)剛演奏之后，情意凝佇，若有所思的樣子。但這一卷除個別處施淡彩外，都用白描，也許是一卷未完成的稿本。線描熟練而富于結(jié)構(gòu)感，人物神情微妙，以線作為表現(xiàn)語言是中國畫的主要特點(diǎn)，也是工筆人物畫的基礎(chǔ)和骨干，裝飾手法是它的重要表現(xiàn)手段之一。線性結(jié)構(gòu)形成了工筆人物畫的基本程式，也形成了工筆人物畫獨(dú)特的造型體系。再加上周文矩善于深入觀察和體會現(xiàn)實(shí)生活中的各種人物，把握他們的思想感情和性格特征，因此，塑造出來的人物各不相同，達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界。

工筆人物畫具有獨(dú)特的審美形式和表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)線的表現(xiàn)力和裝飾韻味。通過簡練的線條將復(fù)雜的宮中婦女進(jìn)行概括，線條的穿插、排列組合、疏密對比、抑揚(yáng)頓挫、長短粗細(xì)、濃淡干濕、虛實(shí)收放的合乎規(guī)律的運(yùn)用構(gòu)成了線條的裝飾美，產(chǎn)生了富有規(guī)律的節(jié)奏感。以流動的線條來表現(xiàn)畫面的韻律感，使線融于形象之中，營造出富有裝飾韻味的造型形式。