線條在中國寫意油畫中的表現

劉曉寒

摘要：在中國近現代寫意油畫中，線條作為一種表現語言，是藝術家主觀情緒的表達，具有獨特的表現性。西方傳統繪畫在造型過程中主要依靠色彩來還原物象的真實性，繪畫史上也有很多藝術家在線條的運用上做出了重大貢獻。在素描、速寫和油畫中運用線條塑造型體的作品也可以說是不計其數，形成自己別具風格的樣式特點。

關鍵詞：油畫;線條;表現

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）18-025-01

在中國繪畫中，線條的審美觀念與中國傳統文化思想有著密切關系，自然界中客觀存在的一山一木并不是以線條的形式出現，這種客觀現象我們無法改變，但是主觀的線條是畫家對物象的提煉與概括，可以演繹出各種客觀物象。到不同文化背景、不同年齡階段以及不同性格等因素的影響，畫家對表現對象也有不同的主觀意識，在用線條表現對象是時也會具有不同的區別。

一、線條在中國寫意油畫中的主觀性表現

無論是我國繪畫還是西方繪畫，線在其中的作用大致相同，都有非常深的造詣。線在油畫創作中不但有豐富的表現形式，而且還具有一定的感染力。作者通過線語言的不同技法展現出不同的效果。隨著世界的聯系越來越緊密，全球的經濟文化交流越來越頻繁，越來越多的外國藝術思想和形式對我國傳統繪畫藝術產生沖擊。油畫真正進入中國系統的發展可以說只有近百年的歷史，經過與中國傳統文化的融合呈現出不同的發展面貌。寫意油畫是油畫在中國發展過程中的產物，但是它與中國畫的寫意又有明顯區別，它有西方繪畫材料語言上的特殊魅力，又受到中國人文藝術的熏陶。

王玉平作為我國近現代寫意油畫藝術代表性人物，其代表作品《魚》就是通過線條所創造的主要作品，畫面內線條十分簡單，通過簡單明了的線條，表現出畫面所具有的節奏感。實際上這種畫法是王玉平畫家刻意安排的，線條簡潔但是十分生動，為作品注入更多生命力。畫面整體色調十分簡單并且強烈，人們就好像回歸兒童時期，倍感愉悅。在對事物進行高度簡化概括情況下，事物客觀外觀并沒有受到任何改變，借助線條所具有的體積感、空間感及節奏感，表現出物體在畫家內心所具有的形態。我國繪畫在長期的發展過程中，一直都十分強調神態及神情之間的結合，特別是神情上面。王玉平在進行創作過程中，有意將畫面所具有的空間感進行削弱，通過描繪所畫物體神態，與主觀意識之間十分吻合，線條在油畫內被重新塑造，每一個細節都充分表現出畫面所具有的韻律感。由此可知，王玉平所創作的油畫作品內，并不是直接對于客觀事物進行模仿，而是將描繪事物及生活相結合，然后對于作品進行再次創造。

二、線條在中國寫意油畫中的精神性表現

線條在中國近現代寫意油畫中的精神性依然保留著中國藝術家強調的客觀自然與主觀意識的完美融合，這是自然性的體現，還保留著對物象形神兼備、合情合理的氣韻表達，這也是中國民族精神的體現，即注重道法自然，注重精神寄托。中國近現代寫意油畫從精神層面來說，藝術的產生和人們勞動生產及社會生活之間有著十分緊密關聯。這些因素同樣也影響藝術的產生，可以滿足人們對于精神層面的需求。德國著名哲學家席勒明確表示過，藝術就好像是一場游戲，就是在精神層面上對于藝術再次進行創作。藝術對于人們最為主要的作用就是滿足人們對精神層面需求，凈化人們心靈，讓人們從繁忙的日常工作內解脫出來，并不需要受到外部條件限制。

就我國近現代寫意油畫創作者來說，畫面以線條作為造型，需要畫家對于物象具有較高的敏感性，畫面上所應用的線條并不僅僅是形式上面的美感，同時也要成為意境的載體。一名成功的畫家可以將生活中的點點滴滴全部記錄下來，但是一名優秀在畫家可以將人們內心中所感悟到的事物展現出來。申玲就是一名十分優秀的畫家，她所創作的藝術作品基本上都十分感性，以女性作為視角，對于生活的觀念表現出來。在申玲所造成的油畫作品內，人們可以感覺到十分溫柔情感，為人們營造安靜溫馨的氛圍，同時將自身十分細膩的情感融入到線條內，表達出自身對于事物真實想法。申玲作為我國近現代寫意油畫藝術中主要的女畫家，所創作的《完美女人》是其創作的永恒主題。申玲油畫創作具有十分鮮明個人特征，線條十分靈活老練，筆觸變化靈活，畫面在具有節奏感的前提下，十分靈活生動，色彩在堆砌之后，線條變得清晰且朦朧。很多位置上面的線條雖然較為抽象，看起來是一種簡單的勾勒，但是與形體之間緊密結合，細致觀察可以發現與畫面形象相結合，通過線條及色彩把畫面內物體形象表現出來。

三、結語

中國畫家自古以來就是通過生活中的對象提煉出富有美感的線條，用最單純質樸的形式去表達對線條最真切的感悟，最終形成獨具特色的形式語言和表現方式。不同時代的畫家主觀情感的體驗都是不同的，每個時代的感受與體會，都體現在藝術家的創作語言之中，任何時候藝術都不能憑空創造，都是需要汲取前人的優秀經驗，然后提煉創新，結合自身的性格特點和精神情感給線條藝術注入新的生命，創造出不同于前人的美感形態。