試析米芾“刷字”的審美內涵

李奕蕾

摘要：縱觀宋代書風，“尚意”毫無疑問是這個時代最為顯著的美學特征，米芾作為北宋后期集古出新的巨匠，更是將這一書風演繹得有聲有色。米芾的書法，恣意瀟灑，天真自然，極力追求意趣與個性。米芾作為一代書法大家，對后世書法的發展產生了深遠的影響，值得每一位學書之人探討研究。他的“刷字”一說，更值得我們認真分析。

關鍵詞：米芾;刷字;審關內涵

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）15-0032-01

“刷字”，“刷”即涂抹，米芾看似自謙，實際上是說自己的書法“振迅天真，出于自然”，因而在此，我們討論的“刷字”不單單是一個簡單的概念，而是米芾整個書法的藝術特色是一種審美內涵。

一、“八面出鋒”的筆勢

“凡學書，欲先學用筆。”關于用筆，在宋代以前，書家大都推崇中鋒用筆，因為這樣可以萬毫齊發，寫出來的點畫厚重有力，但中鋒用筆也有它的弊病，就是需要時刻關注筆鋒，不能隨心所欲地發揮。

在“尚意”背景之下的北宋書家，絕不會如此循規蹈矩，反而是突破傳統，開始中鋒側鋒互用，米芾更是將這一點發揮得淋漓盡致，其書論《海岳名言》中就提到了自己獨到的見解：“世人多寫大字時用力捉筆，字愈無筋骨神氣，作圓筆頭如蒸餅，大可鄙笑，要須如小字，鋒勢備全，都無刻意做作乃佳。”可以看出，他在用筆上反對起筆收筆過分藏鋒回鋒，否則會如同“蒸餅”一樣，軟塌塌的毫無氣勢可言。他主張“鋒勢備全”，即指在運筆過程中，筆鋒隨著筆畫的變化走勢相應的形成中鋒側鋒的相互轉化，因而字字變化無窮，筆鋒氣勢一應俱全，“鋒勢備全”正是米芾對于“八面出鋒”這一美學特色的表現，米芾曾說：“善書者只有一筆，我獨有四面。”其實，不管是四面還是八面，都僅僅是一個泛指，也就是書寫時筆鋒可以向任何方向書寫，注重中鋒、側鋒，藏鋒與露鋒。

就米芾“刷字”而言，實質上是對提按這種單一無變化筆法的一種否定，他用筆迅疾，追求筆鋒的來回轉換，痛快淋漓，神采奕奕。因而“八面出鋒”是其書法的一大特色，也是包含于“刷字”的一個重要內容。

二、跌宕倚側的體勢

米芾崇尚自然的書風，在他看來，結字要做到“穩不俗，險不怪，老不枯”，在變化中達到統一，避免如同“排算子”般整齊排列，矯揉造作。今天我們所看到的米芾書作，字的大小不一，隨心安排，各有形態，變化豐富。欣賞米芾的書作，不難發現，他十分注重字的點畫之間的疏密關系，打破傳統，方正的字寫的橫平豎直，給人感覺是一種靜止不動的態勢，而稍加倚側就可以左右擺動，變得生動活潑，而米芾也恰恰是利用這一點，令其書作不是一味的端莊典雅，而是奇險倚側，妙趣橫生。

三、爽利迅疾的速度

米芾作為一代書法大家，篆隸楷行草皆擅長，不過其中當然是以行書成就最高。他寫行書的速度非常之快，迅疾痛快便是其突出特點，即使是寫在比較粗糙的絹上，如《蜀素帖》，其速度也依舊不減，因而黃庭堅評論其書法如“快劍斫陣”。他寫字，不僅速度快，而且下筆時果斷有力，從而形成了自己獨特的“刷字”風格。在我們今天所能看到的米芾書作中，不難發現，不論是大字作品，還是小字作品，他都能刷略奮迅，奔放飄逸，顯示其獨有的書法魅力。

此外，我認為其“刷字”魅力的彰顯，還與書寫時一種放松、自信的狀態有關。所謂“意在筆先”，就是在下筆之前就要對自己的所寫內容有充分的了解，提前設計好字形大小、俯仰平正，做到胸有成竹。米芾一定是極度自信的，下筆之前先構思成熟，之后冉集中精神、放松身心，下筆書寫，意韻足，神采現，留下了令人陶醉的杰作。

四、真趣率意的神貌

米芾主張“真趣”。“真趣”不僅是其書論的核心，更是其創作所遵循的理論指導。“裴休率意寫碑，乃有真趣，不陷丑怪”、“沈傳師變格，自有超世真趣，徐不及也。”這兩句都提到了“真趣”二字，可見“真趣”二字是其品評書法的最高標準，也是其美學鑒賞的要旨。

“真”，天真自然;“趣”，情趣、意趣，也就是說學書貴在天真古雅，逸趣橫生，相應地，也就反對過于重視法度，因而米芾《海岳名言>中有相當一部分的內容在抨擊唐人“尚法”這一弊端，所以他的書作大都打破傳統，章法布白隨字勢自由分布，字與字之間的間距有大有小，或疏朗或繁密，不循規蹈矩，字有正有側，有動有靜，上下字之間筆畫呼應，因此每一行都有一種流暢感，更多的是傳達自己內心的真實情感，由此可見，“真趣”是其章法布局的重要標準，也是是其“刷字”的靈魂所在。

五、結語

中國書法藝術源遠流長，以其特有的魅力吸引著越來越多的人，米芾作為一代書家，將“集占”與“出新”很好地結合在一起，創作出“刷字”這種瀟灑而又不失真趣的藝術風格，不僅為當時書壇注入了新鮮血液，同時也為后世留下了珍貴的財富。