魏碑書法學習之我見

周偉

摘要：魏碑楷書其藝術價值和審美價值對后世書法影響深遠，意義重大。本文旨在以個人臨習《張黑女墓志》的心得體會，以期給予魏碑書法研習者一點啟發。

關鍵詞：魏碑;《張黑女墓志》;臨讀體會

中圖分類號：J292.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）15-025-02

魏碑的發展對書法史具有劃時代的意義。魏碑是指南北朝時期，北朝文字刻石的通稱。大致可分為碑刻、墓志、造像題記和摩崖刻石四種類型，各具風格和藝術特征。其獨特的藝術魅力，上承秦漢遺韻下啟隋唐書風。清康有為曾譽魏碑：血肉豐美，結構天成。其數量之多，氣勢之強，堪稱書法史上之最。

北魏書法的發展以宣武帝、孝明帝為時間節點大致分為三個階段。宣武前的楷書仍有隸書遺韻;宣武后至孝明前楷書發展迅速，楷化線條趨于完善;進入孝明帝時期后，楷書體勢基本完備。楷書字形的中正、規范無疑對后世書風產生深遠影響。魏碑之妙，其在不可揣摩。風格差異之大多姿多彩，天真無邪的展現，淋漓盡致，正因如此，至今仍吸引著眾多的書家們，為它們遐想的創作，提供著廣擴的空間而著迷。

從南北朝之始到隋朝建立的一百多年里，古人留下了幾千方造像，這不僅是寶貴的文化遺產，更是珍貴的藝術資料。對南北朝的書法曾有這樣的評價：“南書溫雅，北書雄健”;“北書以骨勝，南書以韻勝”。進入隋朝，碑帖相互融合，書風互為借鑒，趨于一致。

其中比較著名的碑刻墓志造像有：《鄭文公碑》、《張猛龍碑》、《爨寶子碑》、《爨龍顏碑》、《高貞碑》、《元懷墓志》、《張玄墓志》《吐谷渾墓志》、《鮮于仲兒墓志》、《元略墓志》、《元倪墓志》、《元騰墓志》、《刁遵墓志》、《石門銘》、《姚伯多造像》、《始平公造像》、《楊大眼造像》、《孫秋生造像》等等。

據考《元略墓志》、《元倪墓志》和《圣教序》、《蘭亭序》對照比較，其結體的風格和氣韻，多有相近和相同之處。《元氏墓志》借鑒了晉代王羲之的行楷書風。受其影響，使魏碑面貌道麗雋美，清逸流暢。

在學習書法的道路上我是半路出家。回想去清華美院學習時的一段經歷感觸頗深。按照老師的要求，認真地臨了近兩年的《鐘繇小楷》，沒有成績。記得有次老師給一位同學講《張黑女墓志》，我聚精會神的聽著，老師給他臨帖時，我心里突然有種沖動，感覺這個字我能寫好。回來我買了一本帖，悄悄地就寫了起來，感覺非常上手，不敢和老師講，就這樣暗下決心練了起來。功夫不負有心人。經過努力終于破繭。一年多時間進了國展，第二年進新人展。事后才明白，這就是人們常說的“暗合”。當時不懂，撞了個“巧合”。

通過近些年的學習研究發現，《張黑女墓志》從結體到字形無不“暗合”鐘繇楷書，散發著魏晉神韻，所以寫起來合拍入手。換言之，南北朝碑楷書發展，受鍾王書風影響，這也是歷史發展演變的客觀規律。

《張黑女墓志》原稱《張玄墓志銘》，共367字，刻于北魏普泰元年（531年）十月。在北魏碑刻里堪稱精品，字字珠璣。既有北碑雄強勁健，又有南帖駿利爽朗。是學習北碑經典法帖。

《張黑女墓志》原稱《張玄墓志銘》，共367字，刻于北魏普泰元年（531年）十月。在北魏碑刻里堪稱精品，字字珠璣。既有北碑雄強勁健，又有南帖駿利爽朗。是學習北碑經典法帖。

通過學習實踐用幾個字例簡析一下《張黑女墓志》的筆畫特征和書寫用筆。

1.長橫。在《張黑女墓志中》許多橫畫露鋒尖入，筆畫中提明顯，線條細卻不乏力，更富靈動之感。如：“女，十”等字。寫法為尖鋒入筆，注意輕按、輕提，稍捻筆管調中鋒行筆至中后，輕提、按至尾部收筆處略重按稍上平收。呈一波三折之感。

2.豎畫。在《張黑女墓志》中，長豎一般是逆鋒入筆，起主導支撐作用;短豎一般露鋒入筆。以“部”字為例，逆鋒入筆，中鋒行筆，輕提、輕按、輕收。呈垂露狀，本著“無垂不縮”原則。向右上側斜收鋒，方彰直而不僵。

3.鉤畫。《張黑女墓志》中鉤有好多種。臨帖中要注意每種鉤的出鋒角度及長短。例如：“茂”字，順勢入筆，側鋒左下行，調中鋒稍右下行，復又左下行，輕提返右下行，輕按出鉤，小而含蓄。不做挺拔之勢，反做婉曲之態，得以剛柔之妙。

4.撇畫。分為長撇，豎撇，短撇，回鉤撇。其中，長撇行筆奔放悠揚，左下行漸行漸提未至末端，輕按慢提出鋒，收鋒飽滿，力送筆尖。如：“太”字。回鉤撇，如：“軌，成”等字的撇畫，在收筆時撇腳處向左上鉤出，不需太過刻意，切記要輕。

5.捺畫。作為《張黑女墓志》中最具特征的一個筆畫，分斜捺、平捺。例如：“令，水”字。露鋒起筆，由左上向右下作弧線行筆，漸行漸按，收筆處向右上輕挑出鋒收筆。似“燕尾”開張舒展，外張而內聚，具波磔感。平捺以“之，遠”為例，看似平捺，實則不然。捺畫中段實有輕輕提過，一波三折剛中帶柔。

6.點畫。例如：“室，稟”。《張黑女墓志》里，寶蓋點及長橫上右側點均嵌在橫畫里，凝重穩健，收緊取勢。露鋒起筆，右側重按鋪毫，向右下行筆，順時回鋒收筆。呈三角瓜子狀。挑點。如：“并，除”。還有化橫為點之點，如：“有、於”等。

7.折畫。有方折、圓折。例如：“書，君”。橫畫行至轉折處，向中宮收緊，折筆成方左下行。圓折，筆行至轉折處稍駐圓轉，順勢下行。如：“南、有”。

下面淺談兩點臨帖及創作的體會：

1.讀帖與臨帖

讀帖不是讀內容。無論是初學者或是有一定基礎的朋友。在臨帖前一要認真仔細的讀帖，并了解所學帖的歷史背景及作者生平。對學習絕對有好處。“察之者尚精，擬之者貴似”。不懂讀帖，臨帖就是“照貓畫虎”。王羲之書論中說：“凡書之時，貴乎沉靜。令意在筆先，筆居心后，未作之始，結思成矣，然后下筆。”

（1）章法。

清笪重光《書筏》說：“黑之量度為分，白之虛凈為布”。指章法黑白空間分布。行與行之間，字與字之間是舒朗是密集？顧盼，映帶關系。通篇起首行，和收尾行的形式對比。收尾，落款及鈐章布局安排分布。做到心中有數。

（2）結字。

姜夔說：“夫臨摹之際，毫發失真則神情頓異，所貴詳謹。”差之毫厘，失之千里。每一個字每一筆，從它的起，行，轉，收。方，圓，藏，露。中鋒側鋒行筆。要一目了然。深刻感悟古人走筆動作，牢記心中。古人講“意在筆先。”充分調動大腦，寫出的線條才有出處。。字形字勢。字與字之間的呼應，揖讓。結字本身的虛實，相背，欹正及姿勢（或仰勢，或平勢）等要清清楚楚。

（3）熟練掌握要領，對臨。

看一筆寫一筆加強記憶。節臨，背臨。脫開范本憑記憶臨。一次要寫一個字或幾個字，使氣韻連貫。最后意臨，追求行氣以及整體的神韻和意境。

2.臨帖與創作

《筆意贊》中說：“書之妙道，神采為上，行質次之，兼之者方可紹于古人……必使心忘于筆，手忘于書，心手達情，書不妄想，是謂求之不得，考之即彰。”入帖是毅力是勇氣，出帖是智慧是技法。在扎實入帖的基礎上融會貫通，勤奮博覽，多思考多動筆，努力把控書法之法。技法精湛，能以假亂真，“心忘于筆，手忘于書，心手達情”這是書法創作的最高境界。

仍以臨《張黑女墓志》創作為例，首先把控它的格調。其風格雍容洞達雄強渾厚。章法結構上，行密字疏布白疏朗，字隨形賦舒雅自然;結字，疏密相生空靈雋永，時而方時而扁，時而舒展時而收緊中宮緊結以虛映實，變化多端;用筆方、圓兼備。掌握這些元素后。深思熟慮反復推敲，必能結出豐碩之果。

展望未來，我們有責任有義務繼承和發揚祖國傳統文化，讓我們的書法藝術永放光彩。