黃土高原入畫(huà)來(lái)

劉靜平

我生長(zhǎng)在三晉大地，對(duì)這片黃土地有著天然深厚的感情。從小時(shí)候起，每當(dāng)看見(jiàn)那一望無(wú)際的干涸農(nóng)田，看到那大大小小的溝溝坎坎，我心里都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的震撼，從看不清的遠(yuǎn)處傳來(lái)的山曲兒好像常常縈繞在我的耳邊，令我心頭發(fā)熱……

隨著年齡的增長(zhǎng)，我漸漸懂得了這片黃土地之所以使人感動(dòng)、令人著迷，不僅僅因?yàn)槟巧n茫的地貌風(fēng)光，更是因?yàn)辄S土地孕育了幾千年的深厚的華夏文明，而且至今仍然養(yǎng)育著感動(dòng)著我們，愈久彌新。

《紅色家園黃土情》長(zhǎng)卷（局部）

作為三晉本土成長(zhǎng)起來(lái)的山水畫(huà)家，我深深感到榮幸和自豪。正如《人說(shuō)山西好風(fēng)光》歌詞里唱到“左手一指太行山右手一指是呂梁，站在那高處望上一望，你看那汾河的水呀，嘩啦啦啦流過(guò)我的小村旁”，我愛(ài)這片厚土，我要用筆墨丹青表現(xiàn)厚重的黃土、激蕩的黃河和這里人們的生活。

2009年我創(chuàng)作了《黃土高坡》，入選第十一屆全國(guó)美展并獲得省美展一等獎(jiǎng)；2012年創(chuàng)作了《山曲兒爬上圪梁梁》入選了“紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表70周年”全國(guó)美術(shù)作品展并獲得迎接黨的十八大召開(kāi)山西省美術(shù)作品展一等獎(jiǎng)。在作品的創(chuàng)作過(guò)程中，我把自己的真情實(shí)感，對(duì)黃土高原的感情和筆墨有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，融為一種感人的意境，典型表現(xiàn)了這里本土居民的生活場(chǎng)景，從而抒發(fā)了對(duì)鄉(xiāng)土的思念。一位老者看了后，對(duì)我說(shuō)：看了我的作品能使他安靜下來(lái)。我想這份寧?kù)o就是畫(huà)中黃土高原的一種氣質(zhì)，是黃土高原自己的牧歌，這個(gè)評(píng)價(jià)應(yīng)該是中肯的，也是最好的，更是我在作品中所追求的。

山西又稱表里山河，是民歌的海洋，而民歌從題材到名字許多都與這里的山山水水有關(guān)系，如山曲中多有圪梁梁、山溝溝的廣闊場(chǎng)景來(lái)烘托濃烈的感情：

一鋪灘灘楊柳樹(shù)一片一片青，

一叢一叢山桃花啊呀呀呆好像胭脂云，

一彎一彎清泉水甜呀么甜津津，

一山一山好風(fēng)景啊呀呀呆著呀看不盡。

（《楊柳青》）

對(duì)面山的那個(gè)圪梁梁上那是一個(gè)誰(shuí)，

那就是的那個(gè)要命的二來(lái)妹妹，

東山上的那個(gè)點(diǎn)燈呀西山上的那個(gè)明，

一馬馬的那個(gè)平川呀瞭不見(jiàn)個(gè)人。

妹妹站在那個(gè)圪梁梁上哥哥他站在那個(gè)溝，

想起我的那個(gè)親親呀淚滿流。

（《圪梁梁》）

黃土高原與這里的民歌多少年來(lái)已經(jīng)融為一體，成為這一地域不可分割的文化。黃土高原是我山水的創(chuàng)作中的主要內(nèi)容，自然而然地就與這里誕生的民歌有一種親和力，主要表現(xiàn)在幾方面：一，在采用傳統(tǒng)技法上，尋找適合黃土地氣質(zhì)的水墨藝術(shù)表現(xiàn)形式，含蓄而蒼茫；將黃土高原特有的塬、梁、溝、坎、峁等地貌進(jìn)行組合，構(gòu)成大氣豐富的畫(huà)面，從而抒發(fā)黃土地特有的蕩氣回腸的節(jié)奏與旋律，正和民歌那大氣高亢的旋律相吻合。二，我的很多作品的主題或題目就是受到山西民歌的啟發(fā)，有的標(biāo)題直接就是歌詞。例如《山曲兒爬上圪梁梁》《我在圪梁她在溝》《一鋪攤攤楊柳樹(shù)》《窯洞洞點(diǎn)燈滿山明》等，這些點(diǎn)題大大豐富了我的作品的內(nèi)涵，增添了作品的藝術(shù)魅力。

“新時(shí)代，新發(fā)展”，作為一個(gè)當(dāng)代山水畫(huà)家，如何用厚重而與時(shí)俱進(jìn)的筆墨創(chuàng)作出接地氣、符合時(shí)代新要求的精品力作是一個(gè)重要課題。2014年習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作者座談會(huì)上的重要講話以及黨的十九大繁榮文化，樹(shù)立文化自信精神，從宏觀上為文藝工作者明確了方向，“扎根人民，深入生活”成為文藝創(chuàng)作的重要途徑。

我的系列創(chuàng)作《紅色家園黃土情》在2016年申請(qǐng)國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目成功，就是在創(chuàng)作上對(duì)黨和國(guó)家關(guān)于文藝創(chuàng)作的指示精神的認(rèn)識(shí)和提高過(guò)程。

山西位于黃土高原的腹地，是華夏文明的搖籃，歷史賦予她厚重與質(zhì)樸相濟(jì)、貧瘠與繁華交替；山西是中國(guó)革命根據(jù)地的搖籃，在這片土地上，誕生了多少可歌可泣的英雄業(yè)績(jī)和動(dòng)人的故事，為中國(guó)革命的勝利做出了重大貢獻(xiàn)。

習(xí)近平總書(shū)記指出，“革命老區(qū)是黨和人民軍隊(duì)的根，我們永遠(yuǎn)不能忘記自己是從哪里走來(lái)的，要永遠(yuǎn)珍惜、永遠(yuǎn)銘記老區(qū)和老區(qū)人民的這些犧牲和貢獻(xiàn)，繼承和發(fā)揚(yáng)老區(qū)和老區(qū)人民的光榮傳統(tǒng)。”革命老區(qū)艱苦奮斗、堅(jiān)韌不拔的精神，這也是我們實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”的精神支柱。

滄海桑田，山河依舊。近一個(gè)世紀(jì)來(lái)，從載入史冊(cè)的紅色根據(jù)地到今天的革命老區(qū)，這里的人民一如既往地勤勞地建設(shè)著紅色家園，老區(qū)發(fā)生了巨大變化。至今我們?nèi)匀荒軓哪呛裰氐木褙?cái)富中，感受到鮮活的生命力，并從中汲取著無(wú)盡的營(yíng)養(yǎng)的動(dòng)力。作為生于斯長(zhǎng)于斯的本土畫(huà)家深感榮幸，能為養(yǎng)育我們的三晉大地做些什么呢？那就是用飽滿的筆墨丹青去表現(xiàn)她美麗的自然風(fēng)光，從而再現(xiàn)出這片厚土的堅(jiān)實(shí)性格和時(shí)代風(fēng)貌，表達(dá)對(duì)黃土地的感恩和熱愛(ài)之情。

革命老區(qū)的地貌具有多變而統(tǒng)一的特征，土黃色的基調(diào)賦予了她樸素?zé)o華的含蓄的視覺(jué)格調(diào)，隨四季與光影不同又呈現(xiàn)出多變的風(fēng)采，而窯洞等主要傳統(tǒng)建筑富有地域特色。作為本土藝術(shù)工作者，生于斯而長(zhǎng)于斯，深深地?zé)釔?ài)著這片厚土。本創(chuàng)作就是要在這些特色的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步體現(xiàn)出老區(qū)地域特點(diǎn)和精神氣質(zhì)。

1.原生態(tài)特點(diǎn)鮮明

革命老區(qū)多位于黃土高原的腹地，地貌多變，縱橫連綿，溝、坎、梁、塬、峁、臺(tái)等豐富獨(dú)特。四季分明，繁茂與貧瘠并存，蒼涼與滋潤(rùn)相濟(jì)，極富感染力。把老區(qū)的原生態(tài)山水的豐富性與中國(guó)山水畫(huà)的意境表達(dá)結(jié)合起來(lái)，是本創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)。

2.技法豐富：黃土高原所固有蒼茫之感，用中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)技法來(lái)表現(xiàn)有一定的局限性，整體感差易支離，但這也是其獨(dú)特之美。力求用多變的筆墨，加強(qiáng)色墨結(jié)合，形成獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言，表現(xiàn)出老區(qū)山水的內(nèi)在動(dòng)人之美與感人之情。

3.吸收原生態(tài)民間藝術(shù)元素。黃土地?fù)碛胸S富多彩的民間藝術(shù)。如民間木版年畫(huà)構(gòu)圖飽滿，色彩飽和度高。本創(chuàng)作嘗試把這些吸收到自己的山水畫(huà)創(chuàng)作中來(lái)，從而豐富中國(guó)山水畫(huà)的審美與表現(xiàn)力，使這些作品更富有表現(xiàn)力，更接地氣，更具有人民性。

4.作品分別為長(zhǎng)卷《紅色家園黃土情》（50cm×2100cm）《老區(qū)新貌》《一步灘灘楊柳樹(shù)》《窯洞洞點(diǎn)燈滿山明》《北國(guó)風(fēng)光》（220cm×180cm）《寫(xiě)生組畫(huà)》。

（本文圖片由作者提供）