亨德爾聲樂作品中旋律的“裝飾”特點

何學范

（湖南信息學院藝術學院，湖南 長沙 430100）

亨德爾的裝飾音特點具有典型的巴洛克風格的同時也具有自己的特點，他的聲樂作品中有豐富的裝飾性花腔旋律和唱段，這些旋律和唱段中的裝飾音有些是亨德爾為旋律而創作的；有些是亨德爾專門為演唱家即興創作的；還有些是演唱家根據時代風格和作曲家風格即興演唱的。我把這些裝飾音和裝飾性唱段統稱為“裝飾”，共6種，前四種為裝飾音，后兩種為裝飾性唱段。

一、倚音

在巴洛克時期，這一裝飾音的演唱（演奏）法是加重了的和弦外音柔和地轉為協和和弦的音符。它應從上鄰音開始，按著節拍演唱（演奏）并占有與其相連接之音符的一半時值。它應由不協和音圓滑地進入解決音。

在亨德爾的聲樂作品中，這類裝飾音的出現集中在宣敘調的演唱中，亨德爾的作品中如果從強拍開始出現兩個相同音高，在強拍上都要作倚音裝飾，倚音與節拍上的音符同時進行，如《我哭泣，為我的命運》中出現。

二、回音

回音是巴洛克時代的后期用作裝飾音的，它運用在慢速上行的旋律中有特別的效果。我們在亨德爾的聲樂作品中很少能看到回音的標記，但在他所創作的旋律中能看到這種裝飾音，這與亨德爾所處的巴洛克這一特殊時代有關，歌劇中的自由發揮的意大利風格的裝飾音本身是旋律結構的必要組成部分，但它不作為動機發展樂思，這種風格的裝飾音較自由，一般不以符號表示，有的直接將旋律記錄在譜上，歌劇《朱里奧·凱撒》中的詠嘆調《從暴風雨中歸來》中有多處體現。

三、顫音

在巴洛克時期，顫音是最常見的裝飾音，通常以tr、～～～為標記。根據羅伯特·多寧頓的《早期音樂譯文》，顫音無論是否標有記號都應該在整個華彩樂段中演奏或演唱，除非這一華彩樂段是一個變格終止。

顫音通常被裝飾在樂段結束之前，也有在樂句末裝飾短小的顫音，亨德爾是一個非常喜歡使用裝飾音花腔的作曲家，即使在莊嚴的神曲《彌賽亞》中，也出現了顫音這一裝飾。由此可見，顫音在亨德爾聲樂作品中的重要性與普遍性，甚至可以說樂曲結尾處的顫音是巴洛克時期音樂的一個重要標簽。在演唱亨德爾的聲樂作品時，有一條固定不變的“原則”，那就是結束前的顫音處理。

四、經過音裝飾

經過性裝飾音在巴洛克時期已出現，并且使用頻率很高，亨德爾經常使用的經過性裝飾音有兩種，其一是音階上下行的經過音；其二為和弦分解。

音階上行的經過音很常見，在巴洛克時期，亨德爾使用這一裝飾音較多，尤其是在器樂曲里面還用到半音階，但在聲樂曲里面幾乎沒有用半音階，而是用主調音階上下行。

和弦分解為和弦的裝飾性或音型化處理方法之一。J.S.巴赫《平均律鋼琴曲集》第一冊第一手的前奏曲僅用分解和弦構成，左手部分為分解和弦伴奏音型。在亨德爾的聲樂作品中，也不乏這些例子。如選自《朱里奧·凱撒》中詠嘆調《我愛你的眼睛》（V’adoro,pupille）（例1）。

例1：

五、旋律中對骨干音的裝飾

變奏在巴洛克時期被普遍運用于器樂曲目中，有傳統變奏和自由變奏兩種。傳統變奏的方式為旋律音可以由一些快速裝飾音環繞，在主題之上可以添加一個對位聲部，主題的速度可以改變，主題可以被分成小的片段，主題的和聲進行可以被用來重建一個新的段落，如亨德爾的《和顏悅色的鞋匠》。而自由變奏滲透在巴洛克音樂的旋律風格中，更恰當地說，它應該被稱作旋律裝飾，在這一過程中，構成旋律骨干的長音符可以被分割成一些密集短小的音型。

在亨德爾的歌劇詠嘆調中，并沒有使用到變奏，但是它在詠嘆調中所創作的花腔樂句卻與這兩種巴洛克時期器樂曲里的變奏是異曲同工的，如《快樂，錫安的人民》（例2）。在聲樂作品中，我們將這種花腔旋律稱作跑句，在跑句中，我們可以從中找出其骨干音，跑句實際上就是在骨干音的基礎上增加裝飾音加大旋律密度，并且加快旋律的速度。因此實際上，這也是一種旋律的裝飾。亨德爾一般將這種裝飾音種類應用到比較歡快的詠嘆調中。

例2：

六、華彩句（段）中的裝飾

華彩裝飾一般出現在樂曲的高潮部分，在巴洛克時期，旋律講究華麗，在巴赫、亨德爾的作品中并不少出現，由于當時裝飾音記譜的局限性，因此這些華彩裝飾都是作為旋律的記譜方式出現在譜面上，有些譜面上沒有華彩的樂曲，演奏者或演唱者會在反復段落即興演奏或演唱將旋律裝飾成華彩樂句。

亨德爾的聲樂作品中，也可見譜面上的華彩句，如《從暴風雨中歸來》、《我哭泣，為我的命運》等等。這些華彩樂句較長，音符密度較大，旋律走向為快速級進上行、旋律快速下行和快速環繞型橫向進行，樂曲的最高音出現在此處。

巴洛克時期是裝飾音的重要發展時期，亨德爾聲樂作品中的裝飾音具有巴洛克時期裝飾音的普遍特點，它同時也具有代表性，這體現在閹人歌手演唱的炫技裝飾花腔，這些裝飾花腔在聲樂界為花腔藝術打下了很好的基礎。■