淺析維米爾作品中對(duì)光影的感悟與應(yīng)用

時(shí)雨晨 （南京師范大學(xué) 210097）

一、光影在繪畫(huà)中的特點(diǎn)及其重要性

在歐洲繪畫(huà)作品中光的運(yùn)用是不可或缺的，從基礎(chǔ)的體量空間到氛圍及畫(huà)面視覺(jué)中心的表現(xiàn)，處處都有賴于畫(huà)面中光影的運(yùn)用。光影不僅可以塑造物體的明暗與立體感，而且可以利用明暗的總體色調(diào)（包括背景色調(diào)、背景與主體的明暗色調(diào)）來(lái)創(chuàng)造畫(huà)面的氣氛和營(yíng)造不同的畫(huà)面效果。很多因素可以影響畫(huà)面氣氛，光是其中非常重要的因素。畫(huà)面的氣氛不僅可以再現(xiàn)客觀狀態(tài)，而且可以表達(dá)內(nèi)在情感。藝術(shù)家通過(guò)光影營(yíng)造畫(huà)面氣氛，運(yùn)用不同的光影能表達(dá)出不同情境氛圍。

光影作為一種重要的繪畫(huà)語(yǔ)言，對(duì)光影的充分運(yùn)用不僅可以烘托了畫(huà)面的氛圍，更重要的是實(shí)現(xiàn)了畫(huà)家主觀感情的藝術(shù)表達(dá)。并且在寫(xiě)實(shí)的三維立體視覺(jué)效果和真實(shí)感方面發(fā)揮了巨大作用。藝術(shù)家對(duì)光影的理解越深入，他的作品就越有說(shuō)服力、越生動(dòng)形象。光與影包含有：明與暗、陰與陽(yáng)、黑與白等含義，對(duì)光影的不同的理解能給藝術(shù)作品帶來(lái)不同的生命與情感。

光影是藝術(shù)家創(chuàng)作中不可缺少的要素之一。在西畫(huà)中，藝術(shù)家通過(guò)對(duì)光影的應(yīng)用去表現(xiàn)出不同的藝術(shù)形式與感情色彩，光影在繪畫(huà)領(lǐng)域具有其獨(dú)特的魅力與藝術(shù)價(jià)值。維米爾喜歡表現(xiàn)日常生活的場(chǎng)景，他善于表現(xiàn)物體在室內(nèi)柔和光線下靜謐、安詳?shù)姆諊漠?huà)面色調(diào)特別地優(yōu)雅協(xié)調(diào)。維米爾善于通過(guò)光影營(yíng)造氣氛，塑造物體的結(jié)構(gòu)、體積。他的作品輕緩、平淡但耐人尋味，越是體味越是豐富，仿佛可以直擊人的心靈深處。

二、維米爾繪畫(huà)作品中的光影表現(xiàn)

（一）室內(nèi)畫(huà)的分析

光影是西方繪畫(huà)藝術(shù)中重要的表現(xiàn)手段，藝術(shù)家們通過(guò)光影可以使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力，從而使觀看者更能感受畫(huà)面內(nèi)容及藝術(shù)家所要表達(dá)的思想和情感。維米爾用心地去用光影去表現(xiàn)物體的質(zhì)地、色彩和形狀，突出畫(huà)面主題，卻又不使畫(huà)面看起來(lái)有任何刻意、別扭或刺目之處。維米爾在作品中，把光影的運(yùn)用作為其畫(huà)面中無(wú)處不在的主導(dǎo)因素，他的作品中時(shí)刻充滿著一種寧?kù)o、安詳、富有詩(shī)意的生活氣息。例如，他的《繪畫(huà)的寓言》《倒牛奶的女傭》、《窗前讀信的女子》《戴珍珠耳環(huán)的少女》《畫(huà)室》等作品中，在表現(xiàn)物象的質(zhì)感、顏色和造型上做到了絕對(duì)的精確，有意要緩和畫(huà)面中明暗對(duì)比，輪廓線弱化的同時(shí)卻無(wú)損畫(huà)面的穩(wěn)定效果。《繪畫(huà)的寓言》中，柔和的太陽(yáng)光從外面射進(jìn)來(lái)，漫過(guò)桌子上的華麗的布匹、克萊奧的臉頰和畫(huà)家的后背，落在一塵不染的的地面上，一切都是那么靜謐安詳。《倒牛奶的女傭》，描繪的是一位辛勤勞動(dòng)的女仆，她站在窗戶的旁邊正在倒著乳白色的牛奶，維米爾善于把人物置于窗戶的旁邊，讓窗外冷冷的光線射進(jìn)窗內(nèi)的桌子上、食物上、斑駁的墻面上、女仆的安詳?shù)哪樕希\(yùn)用光線把女仆內(nèi)心的安靜祥和描繪的淋漓盡致。《戴珍珠耳環(huán)的少女》中，維米爾采用全黑的背景從而去突出女孩美麗的衣服上、臉上的光線。女孩左耳上戴的珍珠耳環(huán)是這幅畫(huà)的點(diǎn)睛之筆，仿佛光就是從這個(gè)耳環(huán)中散發(fā)出來(lái)的一樣。維米爾是一位能把光線應(yīng)用到極致的天才。

（二）室外畫(huà)的分析

維米爾不僅會(huì)精確的觀察和描繪漫射進(jìn)室內(nèi)空間的微妙變化的自然光線，他的室外畫(huà)也同樣能體現(xiàn)出他對(duì)光線運(yùn)用的才能，維米爾描繪室外景致的作品有：《德?tīng)柗蛱氐娘L(fēng)景》、《小街》等，這些作品記錄了維米爾家鄉(xiāng)的繁華與舒適。《德?tīng)柗蛱氐娘L(fēng)景》是畫(huà)家為數(shù)不多的風(fēng)景畫(huà)之一，在他的這幅畫(huà)把地平線壓得很低，天空、河流、城堡、樓房占據(jù)了畫(huà)面大部分的面積，給人一種特別開(kāi)闊的空間效果。維米爾的室外畫(huà)不似他的室內(nèi)畫(huà)那么有名，他的這幅畫(huà)光線也不是那么的強(qiáng)烈，但是柔和的統(tǒng)一的光線也像他的室內(nèi)畫(huà)一樣給人帶來(lái)一種特別靜謐祥和的氛圍。

三、總結(jié)

維米爾一生質(zhì)樸，一度幾乎被人們忘卻，43歲英年早逝僅僅留下40余幅作品。他雖然一生貧困拮據(jù)，但在他的作品中人們絲毫感受不到愁苦與凄涼。他對(duì)光影的運(yùn)用使他在西方繪畫(huà)史上占有一席之地，是任何人都無(wú)法替代的，他的每一幅畫(huà)作都是一種人生感悟。他的作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)光影運(yùn)用十分巧妙，其作品大多數(shù)是取材于市民平常生活的風(fēng)俗畫(huà)。他描繪的都是當(dāng)時(shí)荷蘭最常見(jiàn)的舒適的，安逸的資產(chǎn)階級(jí)生活場(chǎng)景，充分表現(xiàn)出了17世紀(jì)荷蘭市民對(duì)優(yōu)雅的氣氛、舒適的生活環(huán)境的喜好。

維米爾創(chuàng)造了美術(shù)史上最完美的畫(huà)面，他的畫(huà)面呈現(xiàn)出寧?kù)o、平緩、舒適、溫馨，給觀眾帶來(lái)的感受和影響要比一時(shí)的激昂持久的多。在不大的畫(huà)布上，維米爾以一種異常沉靜的心情去經(jīng)營(yíng)畫(huà)面。從維米爾的作品中，人們可以看到，他的作品具有極為鮮明的個(gè)人特色。澄澈、恬淡、親切，平凡的生活景象，沐浴在陽(yáng)光中，就像一位平和的哲人在一個(gè)晴朗的周日上午推窗看到的那樣。在他的作品中，亮部充滿了珍珠般跳躍的細(xì)小筆觸，使物體和人物籠罩著一層微妙的光暈，增添了畫(huà)面的豐富性，同時(shí)給人以耐人尋味的肌理效果。如果說(shuō)其他大師的畫(huà)作充滿了強(qiáng)烈的主觀意識(shí)的話，那么維米爾畫(huà)中那溫暖的光輝同樣來(lái)自畫(huà)家平靜的心靈。正是在這種完全不同的精神狀態(tài)下，維米爾發(fā)展出了一套精確、自然、沒(méi)有夸張和做作的寫(xiě)實(shí)技巧，這種技巧對(duì)后世的許多畫(huà)家都有影響，但無(wú)人能夠達(dá)到他那極其清澈的境界。

維米爾的繪畫(huà)有他標(biāo)志性的特點(diǎn)，他的風(fēng)格與任何畫(huà)家都不相同，他以自己對(duì)繪畫(huà)的獨(dú)特感悟和藝術(shù)風(fēng)格聞名古今中外，巧妙絕倫的構(gòu)圖、單純和諧的顏色，柔和漫射的光線、柔和而堅(jiān)實(shí)的輪廓給后來(lái)的畫(huà)家們帶來(lái)了很大的啟發(fā)，對(duì)馬奈、雷諾阿等人的作品都有著重要影響。