《茵夢湖》和《林中》自然景觀敘寫對比

劉衛平 （江蘇理工學院 213000）

一、引言

詩意現實主義是德國文學史上介于浪漫派和自然主義之間獨具特色的文學創作時期，詩意現實主義主張，既不能對現實進行理想主義美化，也不能一味按照自然主義方式復制現實，詩意現實主義所追求的是對現實進行詩情畫意的藝術加工1。在這種文學主張下，臺奧多?施篤姆創作了中篇小說《茵夢湖》（1849）。1921年，創造社作家郭沫若和錢君胥翻譯《茵夢湖》全譯本，郁達夫為譯本作了序。施篤姆的文筆觸動了“五四”以后青年知識分子的內心深處，創造社的創始人之周全平在文學創作中對《茵夢湖》進行了積極地吸收，中篇小說《林中》（1925）即是周全平對《茵夢湖》所進行的中國式演繹。以下，筆者以《林中》和《茵夢湖》的自然景觀描寫為切入點，對兩部作品的詩意現實主義敘事特征進行平行對比，探索中國新文學先驅對于德國詩意現實主義中國化的接受。

二、《林中》和《茵夢湖》的自然景觀敘寫

中篇小說《林中》的主人公仙舟和露萍自幼相戀，由于露萍繼母的反對被迫分開。其后，仙舟和被夫家休棄的露萍再次相逢，兩人度過了一段甜蜜美好時日，然而謠言四起，露萍不得不和仙舟再次分手。不久，露萍憂郁而死，仙舟貧病交加孤獨老去。《茵夢湖》的故事發生在19世紀北德地區，出于母親的門第觀念，伊麗莎白被迫和初戀情人萊因哈特分別，嫁給了年輕的莊園主埃里希。多年以后，萊因哈特突訪坐落于茵夢湖邊的莊園，昔日情人不期而遇。最終，萊因哈特選擇了離去，莊園恢復平靜生活。

（一）森林

《林中》第一章《林中》的標題和小說同名。作者以第一人稱“我們”的口吻，帶領著讀者泛舟湖心，隨著小舟來到森林里，遠處的“茫茫大湖，包在山底四周。一陣狂飆夾著濤聲向山頂吹來，沉寂如死的林木，也奔湃呼號如夏夜驟雨，悽愴的籟聲，與湖中的嗚咽的波濤相和2”。“狂飆”、“驟雨”、“沉寂如死的林木”等意象象征了“五四”時期進步青年和沉睡了五千年的傳統社會之間的沖突和張力，“悽愴的籟聲”和“嗚咽的波濤”則反映了青年一代的無奈和不甘。第二章和第十章標題皆為《薄暮》，描述了暮年的仙舟來到露萍的墳前。“茫茫的大湖中，景色十分慘淡……除了森林中天然的蕭蕭的籟聲外，就只聽得枯枝摧折分發出干脆的干裂聲，和凄清的尖銳的蟲鳴，在寥廓而渺茫的森林中，侵入愁人的耳官，使消失在無邊的寂寥中而不可復聞了。”

《茵夢湖》中的森林構成了男女主人公少年時定情、中年時懷舊的優美背景。第三章《在樹林里》，萊因哈特和伊麗莎白參加野餐會，“這兒的一切都是明亮的、碧綠的，時而有一道陽光穿過樹葉繁茂的枝頭投射下來，一只小松鼠在他們頭上從一根樹枝跳到另一根樹枝”3。這對少男少女的心情是明媚輕松的，后來，伊麗莎白害怕樹林里的妖怪，這激發了萊因哈特的保護欲，他是她的保護人，而“對他說來，她也是他青春煥發時期一切可愛和奇妙事物的標志”。第九章《伊麗莎白》中，萊因哈特和伊麗莎白故地重游。二人來到小樹林，恍若回到尋找草莓的少年時代，萊因哈特說他年輕的時候曾經有一本詩冊，里面夾著一朵枯萎的石楠花。 “森林”、“草莓”、“石楠花”、“詩冊”、皆為第三章曾經出現過的意象，這些意象重復性的敘寫表達了男女主人公對一去不復返的青春和愛情的留戀。

魯迅曾撰文評論說，施篤姆使讀者見識到在所謂“哀情慘情”之外，還有“更純潔之作”。4同樣是對森林的描寫，《林中》營造了寂寥凄清的氛圍，反映了主人公的愁人愁緒；而《茵夢湖》則充滿了詩情畫意的美感，反映了男女主人公純潔朦朧的愛情心理。

（二）湖畔

《林中》第五章《湖畔》描述了露萍和仙舟的訣別場景。“湖畔的晚景是值得留戀的，何況今夜的月色格外清明！”作為一名弱女子，露萍難以對抗封建家庭所安排的婚姻，她“不過是一枚飄零于大海的浮萍”。仙舟沒有能力拯救心愛的人，他嘆息“家庭的權威，哪一個人敢和他反抗呢？”慘淡的月色下，二人相擁而泣，遠處傳來了人聲，露萍把仙舟推開，“面對著，大家凄然一笑”。

《茵夢湖》第八章《我的媽媽作主張》里，萊因哈特獨自在茵夢湖邊散步，看到一棵睡蓮。“它孤單單地躺在那些有光澤的大葉子中間”。萊因哈特下到水里，向那朵睡蓮游過去，游了很久，“可是他和那朵花的距離仿佛一點也沒有改變似的。”萊因哈特在水中求睡蓮而不得，而不熟悉的湖水黑茫茫地圍住了他，“在這陌生的環境他突然感到不可名狀的恐懼，于是他用力掙脫了水草網，一口氣急匆匆地游回岸上。當他在岸上再回頭看湖面時，那朵睡蓮還像以前那樣遠遠地、孤寂地躺在黑沉沉的湖心。”

在《林中》和《茵夢湖》這兩部小說中，作者借助湖畔這個環境，刻畫了“浮萍”和“睡蓮”這兩種植物。浮萍和睡蓮充滿生命力卻無依無靠，二者象征了封建禮教下統治任人安排的女性命運，仙舟和萊因哈特對“浮萍”和“睡蓮”的態度則反映了中產階級知識分子既向往自由愛情又軟弱妥協的兩面性。

（三）月光

《林中》第四章和第九章描寫了仙舟對愛情的渴望和追憶。第四章《姑媽家》中，仙舟在姑母家重逢露萍，但是露萍即將被許配給青年李光韻，仙舟的心里既欣慰又不安，窗外月光甚好，“仙舟的臥室也里也有一縷清光從南窗斜射進來，夾著幾片竹影，滿房更覺清寂……啊—無限悵惘，無限凄愴，縷縷的愁絲，又把多感的心兒糾纏住了”。第九章《月夜》中，露萍已經嫁人，仙舟獨自傷感。“晚風吹來，樹搖影移……易感的仙舟……在如此凄涼的月夜……不由自主地心中一陣陣地凄慘。”

《茵夢湖》第一章和第十章的標題皆為《老人》，描述了老年的萊因哈特追憶往事的情節。一個月色朦朧的夜晚，“有一道月光透過玻璃窗射進屋來，映在墻上的畫面上，明亮的月光緩慢地移動，老人的眼睛不由自主地跟著移動。現在月光落到一幅裝在很樸素的黑色框子里的小畫像上......”一道月光將讀者的注意力吸引到本部小說的女主人公伊麗莎白的身上，同時這道月光也讓讀者走入了男主人公萊因哈特的內心世界。在第十章小說結尾處，“月光不再射向玻璃窗里來了，屋里變得十分黑暗......漸漸地，在他眼前圍繞著他的這片黑色的朦朧變成了寬闊的幽暗的湖......在這最后一個水波上一朵白色的睡蓮孤寂地漂浮在寬大的葉子中間......他拿起一本打開的書，又專心致志于研究那些他從前年輕時曾下過功夫的學問上。”月光移走了，天黑了，女傭進來給房間掌燈，打斷了老人的追憶。

“床前明月光，疑是地上霜”，古今中外的文學家都善于以月光表達自己對于愛人和家鄉的思念，中篇小說《林中》和《茵夢湖》也藉由月光寫照了主人公對愛情的渴望以及對夢中情人的思念。《林中》形容月光所用的詞語大多為“凄冷”、“慘淡”等，而《茵夢湖》則以月光營造了朦朧唯美的境界。

三、結語

周中平在小說《林中》對《茵夢湖》進行了大膽借鑒，《林中》的自然景觀描寫和《茵夢湖》同樣起到了烘托主人公內心世界、推動情節發展的敘事作用。然而，周中平對施篤姆并不是刻板的模仿，而是對其進行了中國化的變形和演繹。《林中》的自然景觀描寫營造了凄冷哀婉的氛圍，《茵夢湖》的自然描寫則充滿了詩情畫意的美感。《林中》男女主人公的慘烈結局，和《茵夢湖》中男女主人公回到平靜生活的結局完全不同，這反映了“五四”時期進步知識分子和封建禮教思想的斗爭的殘酷和艱辛。

注釋：

1.Barbara Baumann. Birgitta Oberle. Deutsche Literatur in Epochen[M]. München： Max Hueber Verlag，1983. 第155頁.

2.周全平.林中.選自：夢里的微笑[M].上海：創造出版社，1925，第11頁.

3.臺奧多?施托姆.茵夢湖.選自：施托姆短篇小說選[M].孫坤榮譯.長沙：湖南文藝出版社.1998.第 14頁.以下引文均出自本書.

4.衛茂平.《茵夢湖》在中國的譯介和浪漫主義的勝利[J].中國比較文學，2002（2）.