影視劇本創作研究

薄成鋼 （河北省定州市文化館 073000）

一、影視劇本的本質

影視劇本是用文字描述的，也是一種文學樣式，通過文字來進行敘事和描述。通過文字的敘述，對劇中人物的心理、外貌和對白進行描寫，并將故事的發生背景、結果、經過、時間及邏輯等進行戲劇化安排，影視劇劇本是影視導演的準備工作、對拍攝安排提供文字依據，并為后期剪輯提供敘事安排。總之，影視創作的基礎是影視劇本，影視劇本貫穿于影視制作的全流程，是影視作品的關鍵組成。

二、影視劇本與話劇劇本創作的異同

話劇是一種傳統的藝術形式，電影電視的發展就是從話劇而來的，話劇與電影電視有著緊密的聯系，可以說影視劇有今天的成就離不開話劇的營養。因此，研究話劇與影視劇的關系，找出兩者的相同及不同之處，是目前影視劇編劇需要研究的問題。話劇是有演員扮演角色，在舞臺上公開表演的一種藝術形式。話劇的本質內容就是由演員扮成角色，而影視劇也需要演員扮成角色；影視劇對觀眾具有較大的吸引，主要是因為故事，盡管部分影視劇對情節部分有所淡化，但是未來影視劇總體的發展還是注重情節故事的。話劇和影視劇的表演存在一定的區別，話劇的表演是在舞臺上，而影視劇表演則在攝像機前，可以說話劇表演中演員就是媒介，影視劇中鏡頭和銀幕作為媒介。雖然話劇和影視劇都面向觀眾，但不同的是影視劇與觀眾的審美過程是間接的。

話劇劇本與影視劇劇本的聯系較多，話劇和影視劇劇本都需要由情節、人物、矛盾的戲劇性結構，都需要用鋪墊、渲染和突轉等藝術手法講述故事，塑造人物。不同點是話劇受到舞臺的限制，要求人物、事件和情節都需要集中在特定環境中，而影視劇的可伸展性較大，對于環境集中并無要求，其是通過多場的組接，來控制整部作品的。也可以說，影視劇劇本的集中體現在內容上，話劇劇本的集中體現在形式上。

以上分析可知，話劇編劇與影視劇編劇十分相似。但是影視劇是有別于話劇的藝術門類，因此在劇本創作上與話劇也存在較多不同。

三、影視劇本的特征

1.文字具有更強的自由性

影視劇本相對于話劇具備來說，創作形式和文字寫作都是較為自由的。在話劇劇本中，重要的是關于時間、地點、人物、事件的描寫，為了避免時間邏輯上的不合理，一般是確定了幾個要素后，再用括號標注出敘事的說明，這種模式是話劇劇本創作的固定模式。影視劇劇本編劇則自由性較強，可以根據自己的想法和喜好來安排劇本內容，具有較大的創造空間和自由性。

2.文字形式不同

影視劇本創作文字形式分為兩種：可讀性強和可讀性不強的劇本。兩種文字形式的劇本，區別主要是劇本內容是否具備故事情節，能夠作為文字作品提供給讀者欣賞。例如，前段時間較為熱播的網絡劇《盜墓筆記》，原著小說中故事情節較為跌宕起伏，令眾多讀者都愛不釋手。對于這種小說進行改編的影視作品，劇本的創作主要是依據小說中的敘事結構，只是在部分情節上加以變動，安排不同的人物出場方式，極大的尊重原著且可讀性強。

3.影視劇劇本的寫作要求

影視劇劇本的寫作需要注意很多地方，因為影視劇需要考慮后期拍攝和影視劇制作技術的要求。影視劇寫作首先是確定好題材，選擇某種反映社會現象或教育意義的題材，好的題材可以提升一個作品的整體價值。導演則需要深刻理解作品題材的表達，考慮如何通過影視手段進行表達。

影視劇中，人物和情節是最能夠吸引觀眾的。例如，前些年熱播的《士兵突擊》與《亮劍》，是我國電視作品中的經典之作，兩部電視劇都成功的塑造了人物，刻畫出許三多的“傻”，李云龍的“硬”，導演利用人物的動作、對白等細節，成功的塑造了這兩位人物的形象。好的影視劇中情節是劇本的靈魂，通過圍繞主人公一系列的故事吸引觀眾，讓觀眾時刻關注主人公的經歷和結局，增加觀眾的關注度，劇本中好的情節決定了影視劇的影響力。

四、影視劇本寫作中應該注意的問題

影視劇本創造是想象力和文字結合的過程。編劇不僅需要將自己的想法和內容表達出來，還要將故事的人物、時間、地點和事件等進行立體的展現，保證時空的順序合理。

首先是確定好主題。影視劇的主題是內在思想核心，是編劇在題材的理解上得出的感悟。影視劇的主題是作品的靈魂，為了服務這個主題配合著人物、故事和情節進行展現。例如《士兵突擊》中的“不拋棄、不放棄”的作品主題，在該部電視劇中始終貫穿，各個角色都體現著這個主題。其次劇本的核心是人物塑造。情節和人物在影視劇本中十分重要，而人物的塑造也是服務于主題，影視劇中任務的塑造能否成功，首先要分析故事的環境，不同性格的人物都是在環境中塑造的，在對人物進行詳細的動作和心理刻畫，一個有血有肉的影視劇人物就完成了。

五、結語

總之，影視劇本和話劇劇本的創作都是敘事，不同之處在于表演形式和表達手段。我國的影視劇行業近年來進步顯著，有著巨大的市場，電影作品的票房不斷刷新，網絡電視劇的點擊量也成倍的增長，這是我國影視劇行業發展的重要時機，同時，需要編劇不斷提升自身的水平，為我國的影視劇和話劇提供更好的劇本。