淺談音頻后期制作中技術的運用

田靜

【摘 要】音頻后期制作，是指音響資料的最后技術處理和制作，它既有技術層面上的制作，也包含了藝術領域的再加工，所以它不是一個純技術或者是純藝術創作的一個創造活動。在我認為，其制作過程雖然為后期，且一般技術含量大于藝術含量，但是它也包含了藝術家與藝術家之間的藝術理解和再創造的活動。所以在對這個定義認識的基礎下，我們必須要有一個合乎原則規律的步驟來細化它。

【關鍵詞】音頻后期制作；采樣率；聲卡；反相位；傳聲器；失真；效果器；非線形

在后期制作的過程中，往往由于很細小而微妙的問題影響到整個制作過程，為了能大致解決這些問題，所以這篇論文主要寫的是在音頻后期制作的一般流程中所遇到的問題以及其解決方案。它所具有的相對的使用價值和意義，能促進各個錄音師之間的技術交流，避免錯誤出現或是再次出現。

一、硬件部分兼容情況下的技術難點及設計途徑

（一）解決視音頻不同步問題的技術設計

由于音頻后期制作部分往往要顧及到視頻方面的問題，所以一般性的電視廣告宣傳片的后期制作就必須攜帶畫面來進行音頻制作。而在這個過程中非常平凡，也非常普遍會出現視頻與音頻不同步的情況，可能出現的問題有以下幾點：

1.SAMPLE RATE與RECORD FORMAT的不同

有些公司由于各個硬件組成的不同，它所必須需要的SAMPLE RATE和RECORD FORMAT也是不同，在制作的時候，我們必須先檢查一下它的設定情況，以避免沒必要的視音頻不同步。

2.視頻硬件處理器與軟件處理器的不同步

在電視廣告宣傳片的制作狀態下，視頻也可能由BATA機來帶動運行，如果沒有調試好則會使視頻與音頻不同步，所以在一般情況下會有一個Mark of the unicorn來進行同步轉換；如果沒有則在制作的時候需要在BATA機的時間碼的每一針的數字上乘以44來對上音頻軟件的每一個點。

3.電腦系統超負荷運算

在電視廣告宣傳片的制作狀態下，由于電腦不僅要承擔音頻部分的計算壓力，還必須要承擔帶動視頻的壓力，在視頻文件過大的情況下，電腦不能負荷，常常會出現“卡帶”，死機，延時的情況。

而我們能解決這個問題的辦法一般有兩種：（1）.提高電腦配置，但是要注意的是若再加一根內存條在一般的情況下是需要同一品牌同一型號的，以避免不兼容的情況出現。（2）.在視頻過大的情況下，我們可以采用把原有視頻經視頻處理軟件壓縮成更小且能便于利用的視頻格式。

（二）解決聲卡出現延時問題的技術設計

在我們的工作電腦中基本存在著兩塊聲卡，分別是主版聲卡和外置專業聲卡。我們要注意的是當聲音出現延時（即手部動作與聲音錯位）時，我們首先要注意的是調整我們音頻制作軟件中的聲卡選項。

（三）解決相位抵消問題的技術設計

相位抵消，確切的說是相位干擾。是因為多話筒收錄同一個音源所產生的。由于各話筒與同一音源的距離不同，而產生聲音到各個話筒的時間差也不同。當回放這幾個音軌時，必然會產生某些頻率的減弱和某些頻率的增強。想象一下多個頻率，波長，振幅相同，但時間位置卻有所差別的正弦波加在一起。那么就出現了同相位相加，反相位相減。一般情況下都用調音臺和話放上的相位翻轉的按鈕。或者是改變其拾音制式，避免多話筒間的距離差距。

（四）解決傳聲器過載問題的技術設計

傳聲器過載，也就是我們俗稱的“錄劈了”。這是很常見的現象。往往我們在錄音時，聽出聲音錄劈了，電腦上顯示的波形是“平頭”，但振幅很小，根本沒有頂到頭。所以，在錄制高聲級的聲音時，使用靈敏度比較差的動圈話筒，往往比使用電容話筒更合適。

二、細節部分制作模式下的注意事項和設計途徑

解決不同的拾音制式問題的技術設計：

話筒的分類很多。按照其性能我們可以分為電動式、電容式。而我們用來錄音的話筒一般是動圈式和電容式兩種。

動圈話筒是最常見的話筒。卡拉OK練歌房里擺的都是它，可以說動圈話筒是應用最廣泛的話筒，多為手持式，因此大多用在演出中。當然錄音中也常常使用。但是有一個特性就是它的靈敏度不高。

但是相較于動圈話筒我還是比較建議用電容式話筒的。電容話筒的特點是靈敏度高，頻響范圍寬，音質好，是目前專業錄音中最常用的話筒。而講到話筒還要講到其指向特性，有心形，八字形，全向形等5種，一般多用以上三種。

1.音樂后期制作：

（1）.AB制

所謂AB制，就是將兩個完全一樣型號的話筒并排放置，相距幾十厘米到大約一米的這么一個距離，然后進行錄音。這種制式臨場感好，但是缺點也很明顯，就是兩話筒之間容易產生相位干擾和中空現象。因此，這種方法已經很少使用了。

（2）.XY制

XY制和AB制不同之處就在于兩支話筒是重疊的。一般XY制話筒的角度都是90度，這樣的擺位不存在時間差和相位差，因此效果比AB制的要好，是經常被使用的一種方法。但是要求也比較高，兩只話筒要求型號和性能是完全一樣的，否則錄出來的聲音就有可能產生偏差。

（3）.MS制

目前比較常用的另一種立體聲拾音方式是MS制。它和AB制擺法基本一樣，不同的是它使用兩只型號、性能不同的話筒構成。其中一個話筒主軸正對聲源，稱為M，另一個的主軸則對準左右兩側，稱作S。MS制擺位幾乎完全沒有相位干擾，因此效果是最好的。

三、人為部分個人把握下的技術漏洞和補救辦法

解決后期縮混中各主要效果器運用問題的技術設計：

1.Reverb（混響）

在做混響處理時我們要非常小心加的量，多則濕少則干。所以這就要靠自己認知和聽覺的敏捷度了，但是最后可以把音量放大和縮小后做一判斷和比較，只要到適中，差不多達到平衡就沒問題了。對于所有的作品而言，合適的混響量能提高響度，增加溫暖感和力度感，增強層次感與環境感。

2.Equalizer（均衡器）

Equalizer簡稱EQ，主要調節各個頻段上的增益和衰減的大小，能夠很好的修飾各種聲音弊端，但對于不熟練的操作者而言則需要盡量避免使用EQ，因為處理不當則能使聲音變的一塌糊涂不可挽救。

3.Compressor/Limiter（壓限器）

Compressor/Limiter是對音頻的大小進行必要的提升和衰減，能起到平衡電平，調節清晰度的作用。一般建議采用Compressor/Limiter自帶設置好的模式比較安全，不會產生嚴重錯誤。

4.MASTER（母帶處理器）

MASTER，國內習慣稱之為“母帶處理”。它的主要目的是通過一些音頻處理，使得音樂作品的整體聽感更好，響度更大。最大化處理在做MASTER時主要作用是提高作品的整體響度。現代音樂領域，音樂成品的響度要求盡可能的大，一個平均響度很小的音樂，幾乎可以看做是不合格的產品。當然，我們也要考慮到音樂的清晰度，不能一味的提升響度而做了過分的限制處理，以免得不償失。

結合以上的技術手段與筆者的分析設計，我們常常忽略掉一些細小的問題。作為一個合格的音頻后期制作人，我們不僅要顧及到產品的制作設計，藝術理念等等，還要考慮到在硬件設備不斷發展完善的過程中，怎樣做到對高科技運用的合理分配，切記畫蛇添足。當代人們的聽覺審美要求以及情感需要的總體發展也日趨成熟化，這些在不斷的進化發展過程中，也不斷督促著我們的制作人員進化自己的審美意識，同時也要求著我們要不斷更新自己的制作技巧和設計手段。

【參考文獻】

[1]王澤祥.《廣播播控與電聲技術》.北京中國廣播電視出版社.

[2]胡澤.《音樂聲學》. 北京中國廣播電視出版社.

[3]盧小旭.《MIDI技巧與數字音頻》.北京清華大學出版社，2002.

[4]王澤祥.周小東.王鑫.趙炳昆.《現代音響技術設計》.北京國防工業出版社.2006.