獨自的姿態

疏雨

獨自的姿態，很冷寂，有落寞，也有孑然的肆意?！洞洪|夢》中的“獨自眠餐獨自行”，其實是人生的常態。并不是身處繁華就不獨自的，內心的獨自往往和身外的熱鬧并非沒有絲毫可以轉換的余地，人，更多的時候是以獨自的姿態活著。

我曾經為此和自己交戰過，我不接納自己這種獨自的姿態。在許多熱鬧的場合，我都深感自己與之不搭調，不合拍。也曾經有彼此都想親近的人，可與我相處時極容易遭遇冷場。我也不是沒有試著改變，我也曾在波瀾不驚的外表下和自己的內心轟轟烈烈地交戰，可每次都輸得片甲不留，我無力改變這種清冷。一片青灰，一片凋敝的青灰是我生命的底色，已深深地滲入骨髓。

直到在一次訪談節目中，我看到了她，身著一襲青灰布衫，冷寂清明的眼神，暗合了她青衣的身份，我莫名地感到一種親近。她如我一樣寡言，不太適應訪談節目，她最擔心的是不知道要說什么、怎么說。彼時她已是程派京劇名家，在京城只要有她的演出，就是一票難求，曾有老夫妻相互攙扶著坐幾個小時的飛機，只為來看她一場《春秋亭》。舞臺上的她聲腔清絕，儀態萬方，臺下卻是如此羞澀和拘謹，抿嘴一笑也如淡淡的三春花韻。她安靜、清冷，沒有笑語嫣然，帶著一種比較冷的美，而這種美本身就有一種蝕骨的詩意芬芳。這是一種枯樹寒枝的姿態，很獨自，很小眾，絕不均碼。戲曲名家馬蘭說，希望她能夠寂寞地、純粹地、單純地享受這種感覺。這是一種怎樣的懂得！不是同類，如何有這樣惺惺相惜的評價？把心性和才情都交給了戲中人，這是不是一種獨自的姿態？電影《梅蘭芳》里，邱如白對孟小冬說：“他心里的孤單一直都在，可他所有的一切都是從這份孤單里頭出來的，誰要是毀了這份孤單，誰就毀了梅蘭芳?！?/p>

想起一味叫“獨活”的野生中藥，氣微香，味微苦，性微涼，想必也微漾著這樣孤絕和清寂的氣息。一片薄如蟬翼的青灰如影隨形地氤氳在我的心底，洇漫成我生命的底色。我在破敗的園子里寫生，陰郁的天，青灰的花壇和石子小徑泛著微微的寒光，我的內心卻滿是一種莫名的充盈和感動。微雨的夜里，一盞陳年普洱，一段《夜深沉》和著王佩瑜《罵曹》的鼓點，點點敲打著心，如夜空中游弋的藍色的驚魂。更多的時候，我在文字里偷歡，是的，在文字里偷歡，卸下心頭種種，在這里活成自己心儀的姿態。過于燦然和鮮亮的東西仿佛生來就不是我的，這一點我也不是一開始就明白的，而是在和自己無數次交戰之后，慢慢了悟的。

所以，我分外珍惜過往中那些難得的歲月點滴。異鄉的病榻前，友人輕輕挑起面條吹涼的樣子；久別重逢時的那句“你胃不好，別吃酸冷”；隔著海峽寄來的香腸，焦紅微甜，一定要配著蒜瓣吃，清甜香辣，貼心貼肺；案頭友人剛出的新書，嫣然的印章，娟秀的題字；和忘年交的老師牽著手去赴一個票友的聚會，她一句“猛抬頭見碧落月色清明”我們便落下淚來，要經歷多少山長水遠，才有這遇見時惺惺相惜的懂得；書房的墻上是友人的行書條幅，“能白更兼黃，無人亦自芳。寸心原不大，容得許多香?！毙淖罴帕鹊臅r候，收到友人如此的饋贈……青灰色中的點點胭脂紅，讓我漸悟蘭因，在流年里煮字療饑。于阡陌紅塵中，覓得一葉輕舟，在風里，或許靈魂會更輕盈和純粹吧。

罷了，不再和自己交戰，每個人都是不一樣的煙火，都有著獨自的萬千姿態，或熱烈，或薄涼，或暗自芬芳。

（摘自《大理日報》2018年4月18日）