黃梅戲唱腔“花腔”的藝術(shù)特點

○ 徐華東

在黃梅戲的傳統(tǒng)劇目中，唱腔的分類基本上分為兩種：第一種是表現(xiàn)以生活小戲為主的各種曲調(diào)，大多是從民歌的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。如《打豬草》、《鬧花燈》、《點大麥》等小戲，都有自己的曲調(diào)，且專曲專用，這一類型的唱腔統(tǒng)稱為“花腔”。另一種就是正本戲。

“花腔”是黃梅戲的所有生活小戲里唱腔的總稱。花腔的藝術(shù)特點體現(xiàn)在以下幾方面：

1、花腔來自民歌，風格上各具一格，結(jié)構(gòu)多為簡單的上下句組成。節(jié)拍形式多為一板一眼，以2/4的節(jié)拍記譜。

2、花腔的調(diào)式非常豐富，是典型的中國民族五聲調(diào)聲，有時還有運用偏音的五聲性的六聲調(diào)式等。花腔的宮、徵調(diào)式類似于大調(diào)式，羽、商、角類似于小調(diào)式，在調(diào)式色彩上和大小調(diào)式還是有很大區(qū)別的。

3、花腔的旋律特點比較明朗、活潑、跳躍，在節(jié)奏律動中，在旋律的起伏中，它們多用于表現(xiàn)劇中人物歡快的情緒。

4、花腔的節(jié)奏具有民間舞蹈的律動，用打擊樂伴奏。在人物上下場中配合“長槌”鑼鼓，在唱腔的各個樂句間，配以“花腔六槌”、“花腔四槌”、“花腔兩槌”貫穿整個唱段之中，一氣呵成。表演者與觀眾隨著劇情的發(fā)展，一起感受動感的魅力。

5、花腔的旋律線條具有口語化。它不僅符合當?shù)胤窖缘囊粽{(diào)，還將人們說話時的邏輯重音有意加以強調(diào)。花腔共有百余首曲調(diào)，來自很多地方，這些曲調(diào)在流變的過程中，語言因素帶來的變異是很明顯的。因此，花腔旋律的口語化，是統(tǒng)一花腔風格的重要一環(huán)。

6、花腔唱詞的字數(shù)不很固定，中間常夾著過門性質(zhì)的襯字襯詞。如“呀兒喲”，“咦子呀”，許多襯祠都是曲調(diào)不可缺少的部分，它擴大了曲式結(jié)構(gòu)，使短小的二句頭、三句頭豐富起來，唱腔的最后一句多重復(fù)一遍，用鑼鼓伴奏為過門來轉(zhuǎn)接下段的唱腔。

總之，作為一名從事黃梅戲藝術(shù)的演職員、學者，應(yīng)該掌握黃梅戲“花腔”的傳統(tǒng)特色及安慶方言語音與曲調(diào)結(jié)合的鄉(xiāng)土風味和基本規(guī)律，從而為促進黃梅戲演唱藝術(shù)的提高與發(fā)展做出自己應(yīng)有的貢獻。