《暴雪將至》電影意象探析

胡瑾

摘 要： 本文選取影片《暴雪將至》中的工廠、筒子樓、大雨、暴雪等多重意象并對之進行深入的分析，以此揭示影片的思想含義。指出電影《暴雪將至》的多重意象表現了人性的多義與復雜，同時展現出了個人與環境之間微妙的關系，進而揭示了影片導演董越對當時個體的生存處境與個體命運的關注。

關鍵詞： 意象 時代 含義

電影《暴雪將至》是新銳導演董越的處女作，上映之初影片就受到了較多的爭議，很多人認為影片晦澀難懂。筆者認為，只有深入地解讀影片中的種種意象，才可以幫助觀眾更好地了解影片。

“意象”這一詞受到道家文化的影響，首先出現在文學作品之中。在文學作品中，意象指為表現思想情感而創造的文學形象。在電影作品中，意象專指一種特殊的表意性藝術形象，既具有自身個別而外在的形象性，又具備普遍內在和形而上的抽象性，具備主觀性的情感。在電影作品中形象是基礎，創作者將自己的思想和情感訴諸某個形象就形成了意象。本文通過對意象的解讀和深度挖掘，剖析影片的基調和創作者用意。

一、場域意象

《暴雪將至》的故事發生在20世紀90年代南方的一個工業小城。這座小城中有工廠，有筒子樓還有“小香港”。工廠和筒子樓是20世紀90年代計劃經濟的產物，是工人上班和生活的地方?！靶∠愀邸笔怯捌袔讉€工廠的交匯地點，一條著名的生活街。通過對工廠和筒子樓還有“小香港”三個具有代表性的場域意象的分析，可以從客觀的環境角度分析人物的社會關系，從而對影片的內涵進行解讀。

（一）工廠、筒子樓

工廠和筒子樓是當時特有的產物，在20世紀90年代一座工廠除了最重要的生產能力之外，還有生活功能。從某種程度上講，進入工廠意味著生活得到了保障，地位和階層都有所提高。筒子樓是一排排宿舍樓，是工人下班后生活的地方。通過對工廠和筒子樓這兩個意象的分析，可以了解影片描述的時代背景，從而探究劇中悲劇產生的原因和人物的選擇。

影片《暴雪將至》講述的是1997年國企工廠的改革，改革意味著要裁掉很多吃穿住行被工廠包辦的工人，工人下崗生活得不到基本的保障，導致了集體焦慮，也導致了一系列社會問題。殺人犯通過殺人宣泄自己的焦慮與欲望。劇中的老余是一個工廠保衛科的小干部，他積極配合警方調查想要能破格成為警察而真正進入體制內。然而工廠保衛科是個帶來不了任何經濟利益的部門，老余終究還是逃不了下崗的命運。生活和經濟得不到基本的保障，徒弟和燕子的死亡，這些都讓老余幾乎絕望。于是老余抓來自己認為的兇手，盡情地宣泄著自己的情緒以至于失手殺了人導致了悲劇結局。關于筒子樓，劇中有一幕讓筆者印象深刻。在工人居住的筒子樓內，下崗后的丈夫因為家庭瑣事與妻子發生口角，暴怒之下殺死了妻子。連綿不斷的雨加上殺人案件，讓劇中的警察老張直呼“這是怎么了”？失去希望就會干出一系列令人匪夷所思的事情。

（二）“小香港”

影片中的“小香港”是工人們下班后少有的休閑娛樂場所，因為其非常繁華而被當地工人稱為“小香港”。對“小香港”這一意象的解讀得先從香港說起。1997年之前香港還沒有回歸祖國，在很多內地人心目中香港就是夢想的化身，去香港也就意味著夢想的開始。從某種程度來講，影片中的“小香港”就是工人們對理想生活的追求。劇中的燕子像很多人一樣對香港充滿了憧憬與向往，她想趕快攢錢和老余一起去香港，仿佛她整個生活的希望就在于此。后來老余在“小香港”租了個美發店鋪用來利用燕子做自己辦案的誘餌正是抓住了燕子的這一心理。

二、情境意象

電影美術注重通過真實的空間環境和富有民族文化情感特征的造型景物與電影敘事、人物情感相結合，通過電影影像獲得“情景交融”的情景意象，以達到一種由“物意”到“心象”的境界。東京電影節選片人矢田部吉彥認為影片《暴雪將至》是一部非常具有躍動感的黑色電影，是一部屬于中國的新黑色電影。筆者認為影片的黑色主要源于影片將黑色窒息的空間環境和對人性復雜的呈現相結合。黑色窒息的空間環境在于影片中連綿不斷的雨還有兩場雪，淅淅瀝瀝的小雨和暴雨貫穿整部影片，使得觀眾感受到前所未有的寒冷。

（一）雨

淅淅瀝瀝的小雨與暴雨相交的自然環境使得人們異常煩躁與焦慮。收音機播放的天氣預報和工廠的大喇叭無時無刻地提醒著工人們的處境。影片中最具有情緒渲染力的一場雨戲就是老余追逐嫌疑犯的過程，在追逐的過程中伴隨著暴雨的傾盆而下，老余肆意地宣泄著暴力與欲望。值得強調的是在劇中雨量大小的不同也有一定的寓意，通常大雨伴隨著的是人物不安和緊張的心理。在“小香港”街道上的小雨則是較為寫實的，雨下個不停，烘托出人物內心的陰郁與煩悶。

（二）雪

在影片《暴雪將至》中，導演賦予了雪多層涵義。首先，雪指的是真實的天氣，故事就是在即將下暴雪的冬天展開的。其次，雪指的是一種浪潮，一種風潮。最后，也是導演想表達的重點即雪模糊了真實和虛幻的界限。這要從電影中僅有的兩場雪景說起。第一場雪景是在1997年廠里的表彰大會上，老余作為優秀工人代表上臺發言，在發言過程中由于設備出現了故障，棉花從天而降造成了“雪景”，在“雪景”中快要步入新世紀的老余發誓要活出精彩。然而在2008年老余重新回到工廠在和老工人聊天的過程中，卻被告知1997年自己作為保衛科的工人根本就沒有獲得表彰。這讓老余產生了懷疑，然而事情已經過去11年了，他無法判斷過去的事情的真偽，他唯一能做的就是保持懷疑的態度。從這個角度講，1997年的這場“雪景”充滿了魔幻色彩，雪其實模糊了真實和虛幻的界限。導演董越是這樣闡述的：“你以往經歷的一切都沒發生過，但是這件事情又沒有辦法真正意義上去證實它，為了營造戲劇化的效果，最好的方式就是懷疑，讓當事人懷疑或者讓觀眾懷疑?！钡诙鲅┚笆窃?008年老余準備開始新的人生路程。天空中突然飄起了雪，公交車熄火導致無法發動，眾人待在車上默默地端望著窗外的雪景。站在人生的十字路口，他們不知道自己的下一站在哪里，也不知道自己的目的地在何處。

三、色彩意象

電影的意象美學是對電影故事本身的延伸與深化，賦予了電影作品蘊含哲理和深意的靈魂。在電影《暴雪將至》中，色彩這一意象的表現功能經常被人們忽視。在影片中最常見的就是黑色和灰色色調，只有幾處有一絲暖色，老余殺嫌犯時微弱的陽光和燕子身上穿的暖色毛衣。

（一）灰黑色調

整部電影統一的冷灰黑色調，彰顯了作者個人化的視聽語言，體現出了本片的質感。值得一提的是下雨天工人身上穿的雨衣都是黑色雨衣且款式相同，這一點呈現出工人們的同質化。他們穿著同樣的工服，用著一樣的黑色雨衣。集體主義和同質化逐漸瓦解，個人主義和消費主義嶄露頭角。喇叭里說的是關于他們命運的政策，他們聽不懂。

（二）暖色

影片中少有的幾處暖色，導演董越都做了精心的處理。大片的暖色出現在燕子的身上，是燕子所穿的毛衣。一方面，燕子作為女性，暖色毛衣可以體現出她的柔美與性感。另一方面，暖色是陽光，是充滿希望的。燕子對生活是充滿希望的，雖然在小城里從事性服務工作，但是仍然對未來充滿向往與憧憬。影片中還有一處暖色陽光出現在老余殺死嫌犯的現場。在多數影片中殺人現場應當是灰暗的甚至恐怖的，但是導演出其不意地選擇出現一絲暖色。老余殺嫌犯的這場戲是發生在1997年的最后一件事情，老余殺嫌犯的過程是暴力釋放欲望達成的過程。在最后一場戲中出現暖色意味著老余這個人物給自己的交代，同時意味著事件的結束和時間的終結。

通過對影片《暴雪將至》種種意象的分析，我們了解到小人物的心理與掙扎。作為新人導演董越的處女作是有特點的，但仍然存在著缺陷，比如前后敘事的邏輯斷裂，以及敘事的陰暗基調。影片中不可忽視的問題，導演應在今后的創作中反思、改進。

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