核雕技法及工藝創新性研究

王景卓 陳啟祥

摘要：隨著社會的經濟發展和文化繁榮，人們的審美追求和審美情趣也與以往不同。時代呼喚著具有傳統意蘊又具有現代審美意趣的核雕創新作品涌現，而如何在作品中融合現代美，正是當代核雕匠人要探討的主題。

關鍵詞：核雕；創新；現代美

引言

核雕在我國有著悠久的歷史，雖然其起源于何時仍然有待考證，但從明清時期人們對蘇州核雕的追捧，再到二十一世紀后因市場經濟進一步開放而繁榮發展的核雕產業，我們仍然可以看到核雕這一民間藝術的興盛。然而，任何事物繁榮發展的背后都暗藏著危機。筆者在長期的核雕創作實踐工作中，逐步認識到創新與現代美對于核雕而言的重要性，深知民間傳統工藝的生命力在于批判地繼承傳統與大膽地開拓創新，營造一種符合當下大眾審美需求的現代美。對此，本文談些看法：

一、選用題材之創新性

核雕工藝原本出自微雕，其題材也因作品材質而受到局限性。以橄欖核為例，橄欖核兩頭尖、中間大，所能雕刻的區域大多聚集在核的中間部分，雕刻時難以控制，如果稍有不慎，原本結構脆弱的核料就會裂開。因此，核雕的題材難以推陳出新，現有題材大多難免重復。

對一件核雕藝術品來說，題材本身就代表了創作者的想象力和創造力。例如十八羅漢，現在無論是掛件還是長串，這一題材在市場上幾乎趨于飽和，如果再不打開思路、敢于創新，這種題材就會漸漸失去競爭力。現在的橄欖核玩家越來越年輕化。他們通常釋放個性追求自我，有自己獨特的品味，因此新一代的核雕匠人需要開拓創新，以源源不絕的新穎思路，包含某種值得人們回味的意蘊，來應對廣大玩家個性化的需求。題材上可以從原來的十八羅漢的頭像、觀音、財神、壽星等，向民間傳說、成語故事、富有哲理性、道德性的典故去嘗試，而山水、人物、書法等也都是很好的發展素材。中華民族歷史悠久，文化深厚，博大精深，前輩們創造的優秀題材也只是滄海一粟，中華文化寶庫賦予我們核雕藝人更多發揮想象的空間。我們只能用手中的刻刀，把一個個經典故事濃縮在橄欖核上，為后人了解歷史增添一種更直觀更簡單的藝術形式。

二、雕刻技法之現代美

核雕雕刻技法的發展經過了時代的沉淀與積累，其工藝也逐漸走向成熟。核雕技藝大致分為七大類，分別為圓雕、高浮雕、淺浮雕、薄意雕、平雕、微雕和透雕。雕刻技法看似各不相同，實則互有相通之處，有的雕刻技法是兩種技法的綜合，比如透雕，既是鏤空圖案的背景部分，技法又介于圓雕和浮雕之間。

中國核雕刻重視核料形狀的運用和設計，雕刻重視“以形寫神”，追求“氣韻生動”，講究意境的營造。核雕技藝從廣義上說屬于微雕，但是因為技藝受核料本身的局限，一般都采用圓雕和浮雕進行雕刻。在雕刻工具高度發展的現代，我們在核雕技法上也需要創新，營造現代美。誠然，所謂營造現代美并非是要舍棄七大類雕刻技藝的任何一種，這是不現實的，但我們在運用圓雕、浮雕來進行雕刻的時候，還可以結合新題材來嘗試新的表現方法，如鏤刻、線刻等，這樣也能在一定程度上提高雕刻的細致程度，同時要充分利用核料的形狀、麻紋和質地，因材施藝，精心布局。

要達到這樣的標準，我們必須要提高自身技藝，勇于嘗試，并在提高自身雕刻技藝的同時，注重對思想和文化修養的培養。無論是古典美還是現代美的熏陶，一個核雕匠人所接受的文化修養都會滲透到創作者的身心并通過作品上表現出來。一方面，核雕匠人只有在具備一定的美術基礎之后，才能深入了解自己創作的題材圖案，構建合理的結構圖形，并善于選擇雕刻采用的材料及刀具。另一方面，這種對思想以及文化素質的培養，由隱藏的形式到作品的呈現都散發著樸素淡雅，核雕匠人憑借自己的生活感受，發揮藝術想像進行創造文化內涵敦厚的手工藝作品，因此作品極富立體感，生動、逼真、傳神，對群眾有很大的吸引力，符合現代大眾審美。

三、創新與現代美之協調性

協調，即是和諧一致、配合得當，就是正確處理組織內外各種關系，為組織正常運轉創造良好的條件和環境，促進組織目標的實現。核雕作品的協調，就是作品能在整體上表現出令人倍感新穎又不顯突兀的感覺。因此一件核雕作品的材質、題材、雕刻技藝等元素要相互融合相互襯托。

一件核雕作品的題材選擇和雕刻手法之間有著密切的關系。譬如十八羅漢、八仙、財神、關公、劉海戲金蟾和合二仙等老題材，我們通常會較多地選用圓雕技藝，并搭配高浮雕等搭配雕刻，而對于其他新的題材，則會使用淺浮雕、薄意雕、透雕這些雕刻技法混合使用，讓各種雕刻技藝之間具有連貫性，從而讓題材和雕刻技藝之間保持協調性，不會產生突兀的視覺效果。核雕作品的創新與現代美也是具有協調性的。一個新題材的誕生，并不意味著它能符合現代美。美學的概念是極為廣泛的，倘若這種題材并不符合現代審美呢？又如果我們無法用適當的雕刻技法來更好地表現這個題材呢？一件核雕作品的題材和技藝是分不開的，而我們核雕匠人賦予作品的美也需要滿足大眾對美的追求，作品創新要符合現代美，否則將成為徒留在圖紙上的設計稿。在出于投資目的的前提下，消費者在購買核雕時，會優先選擇名家的精品，名家的精品是收藏的最好選擇，這也是保值增值的關鍵。一方面名家作品采用的上等材質，并且名家核雕作品的雕工更精湛、細膩、生動；另一方面更在于名家雕刻作品的題材往往不會重復，每件作品都是獨一無二的孤品。這種數量有限且極難模仿的特點，讓名家核雕在收藏方面具有了極強的升值潛力。一旦人們認識到核雕作品的現代美和藝術性，核雕精品的收藏市場走勢就會有所攀升。

創新，是汲取先輩前人的精華，并在實踐中學習、探索、開拓和創新，而現代美隨著時代的發展不斷蛻變。這就要求我們新一代的核雕工匠不能僅僅具有模仿傳統藝術的能力，更要具備開拓創新的意識，在研究前輩優秀作品的同時，時刻關注當代大眾審美，在不斷調整、均衡的過程中創造出具有時代美的作品。

參考文獻：

[1]《蘇州工藝美術》，湯鈺林主編，文匯出版社，2012年3月。

作者簡介：王景卓（1993.2—）男，漢族，籍貫：河南信陽人，湖北工業大學工業設計學院，16級在讀研究生，碩士學位，專業：工業設計工程。