京劇鑼鼓初探

摘 要：京劇中的鑼鼓在京劇舞臺表演中占有重要地位，所謂“七分鑼鼓半分戲”。無論是文場還是武場，鑼鼓的運用是廣泛的，它既能推動情節(jié)發(fā)展、又能夠表達人物情緒，同時也能夠?qū)⑽枧_氣氛帶入高潮。鑼鼓經(jīng)將鑼鼓以文字形式躍然紙上，對傳播鑼鼓有重要作用。本文試圖探究京劇鑼鼓之重要作用及鑼鼓經(jīng)是如何表現(xiàn)各種點子的。

關(guān)鍵詞：京劇鑼鼓；京劇鑼鼓經(jīng)；點子

任何藝術(shù)形式的舞臺呈現(xiàn)都離不開音樂伴奏，這些音樂伴奏有的以播放的形式出現(xiàn)，例如芭蕾舞、話劇等，有的則以樂隊現(xiàn)場演奏的方式出現(xiàn)，最典型的例子就是中國的戲曲演出。京劇作為中國戲曲的代表性曲種，總是少不了樂隊伴奏，伴奏的樂器則以中國民族樂器為主，一些現(xiàn)代京劇還增加了幾樣西洋樂器，例如電子琴、貝斯、低音提琴等。不論是保持傳統(tǒng)，還是做以增加調(diào)整，都是為了能夠讓舞臺效果呈現(xiàn)出最佳狀態(tài)。對于西洋樂器這里不作贅述，只談京劇中的鑼鼓。

京劇樂隊伴奏樂器種類不少，有拉弦樂器（京胡、京二胡等），有彈撥樂器（月琴、三弦等），有吹奏樂器（嗩吶、笙等），有打擊樂器（單皮、大鑼等）。根據(jù)不同劇情需要的樂器也不同，原因就是每種樂器組成有不同的音響效果，各有所長，不同的戲有不同的用處。京劇中的鑼鼓便是打擊樂器的統(tǒng)稱，大多用在武場，也就是一些重做重打的戲當(dāng)中，在文場當(dāng)中一般作為過門使用。使用京劇鑼鼓雖然不能出現(xiàn)像京胡一樣的高低音調(diào)，但卻節(jié)奏鮮明、音效強烈。

京劇武場中的鑼鼓由四種樂器組成，即單皮鼓、大鑼、小鑼和鐃鈸。雖然有時會有些特殊樂器登場，但這四種樂器用得最多、最廣。整個舞臺上的節(jié)奏由打鼓的（鼓佬）統(tǒng)一，樂隊演奏人員、京劇演員全部聽從鼓佬統(tǒng)一調(diào)度，京劇演員在舞臺上的翻、打、跌、撲如果沒有鑼鼓的伴奏，就會顯得很尷尬，而且無法做到動作齊整，戲曲表演就無用武之地，寸步難行。京劇中的“做”和“打”是帶有舞蹈性質(zhì)的動作，所以必須要有鮮明的節(jié)奏來幫襯，沒有了節(jié)奏，便舞動不起來。

此外，京劇中除了要有鮮明的節(jié)奏外，還需要有濃厚的氣氛和飽滿的情緒，僅僅依靠演員的表演是遠遠不夠的，需要用鑼鼓烘托、幫助。介于上述重要作用，因此鑼鼓不能亂打一通，必須按照一定的程式、規(guī)矩把它們組織起來，產(chǎn)生不同的音效，所以就產(chǎn)生了“鑼鼓點子”，這些鑼鼓點子有不同用法，有不同的轉(zhuǎn)接方法。比如說，武戲中雙方交戰(zhàn)正酣，這時候奏起“急急風(fēng)”，千軍萬馬、浩浩蕩蕩的情境和兩軍廝殺正歡被渲染地分外鮮活。再如武將在交戰(zhàn)中敗陣而回，為表現(xiàn)其狼狽模樣，通常奏起“亂錘”，將其驚惶萬分的情緒十分夸張地表現(xiàn)出來。又如舞臺上兩人各懷心事，正在心里較量，在兩人打背供的情況下，響起“撕邊一擊”，將雙方復(fù)雜的心里表現(xiàn)得淋漓盡致。諸如此類很多。

在鑼鼓里還有一部分叫做“身段鑼鼓”。這種鑼鼓是專門為配合表演身段用的。人物的上場走的是什么步伐，是什么樣的身份、性格、情緒都需要通過鑼鼓點子表現(xiàn)出來。例如王寶釧上場時，適用的點子就是“慢長錘”。因為“慢長錘”的節(jié)奏是緩慢莊嚴(yán)的，這就向觀眾傳遞王寶釧是個大家閨秀，舉止端莊。再如“四擊頭”，其是武戲演員在亮相的時候必須要用的鑼鼓點子，而且用這一套的鑼鼓經(jīng)最后的一鑼，來統(tǒng)一整個舞臺的節(jié)奏。

鑼鼓里另一部分叫做“開唱鑼鼓”。戲曲里在開唱之前有多種不同的情況。一種是由念白過度到唱的，另一種是作完身段之后開唱的，也有開場邊坐定就開唱的。每句唱詞在開唱之前，都需要有“過門”，不管是接下來什么板式，在起唱之前，必須有一套鑼鼓點子作為“入頭”，然后才起京胡過門。例如導(dǎo)板之前要有“導(dǎo)板頭”，慢板和原板之前要有“奪頭”，散板和搖板之前要有“鳳點頭”。但不管是哪一種唱，總要先有個準(zhǔn)備，告訴觀眾要開始唱了，造成要唱的氣氛，這樣才顯得不那么突然。如果沒有鑼鼓來銜接，就會顯得很生硬，進而導(dǎo)致劇情節(jié)奏聽著不連貫（實際上是連貫的），這樣便與京劇的審美相違背。有了鑼鼓的過度，觀眾就會覺得這種節(jié)奏變化是很自然，不生硬的。假如演員沒有鑼鼓銜接，在耍了一套動作之后便開唱，不但觀眾聽了突然，就連演員自己也感到生硬不舒服。

目前京劇當(dāng)中常用的鑼鼓點有：沖頭、長尖、長絲頭、帶鑼、小鑼帶鑼、慢長錘、快長錘、散長錘、閃錘、紐絲、快紐絲、抽頭、小鑼抽頭、滾頭子、水底魚、小鑼水底魚、四邊靜、撲燈蛾、急急風(fēng)、緊錘、搓錘、小鑼搓錘、陰錘、九錘半、叫頭、小鑼叫頭、哭頭、小鑼哭頭、四鑼哭頭、上板哭頭、亂錘、脆頭、掃頭、撤鑼、一錘鑼、快原場、單上場、走馬鑼鼓、奪頭、小鑼奪頭、平板奪頭、小鑼平板奪頭、鳳點頭、帽子頭、導(dǎo)板頭、小鑼導(dǎo)板頭、南梆子導(dǎo)板頭、歸位、小鑼歸位、五擊頭、小鑼五擊頭、四擊頭、小鑼四擊、收頭、小鑼收頭、住頭、撕邊一擊、冷錘、加鑼等多種。

那么這些鑼鼓點子如何運用？以前面提過的“慢長錘”為例。王寶釧上場用“慢長錘”表示大家閨秀，那么像《拾玉鐲》中孫玉嬌可不可以用“慢長錘”？不可，因為“慢長錘”的節(jié)奏只適合配合緩慢的動作以及穩(wěn)重的人，這與孫玉嬌活潑乖巧的身份不符。“慢長錘”也可以用在開唱之前，作為慢板、原板、二六的入頭，卻不可作為流水、快板的入頭，原因就是“慢長錘”作為四拍子的節(jié)奏，同慢板是一致的，原板、二六雖二拍子的節(jié)奏，但其與四拍子在節(jié)奏上區(qū)別不算太大，組合在一起矛盾也不會很大。可是一拍子的流水板同四拍子的節(jié)奏差距就很大，組合在一起勢必會聽起來難受。

文場的鑼鼓通常一個點子就夠了，因為只起到過度作用。而鑼鼓在武場所需要的點子就比較多了，通常以組合出現(xiàn)。上文列舉的鑼鼓點子其實并不多，但是經(jīng)過組合就呈現(xiàn)出變化萬千的效果。這里以“打通”為例說明，“打通”就是“打鬧臺”，作用是渲染劇場氣氛，召集觀眾看戲，表示即將開戲的一套鑼經(jīng)。這一套鑼經(jīng)由幾個鑼鼓點子組成，第一個出現(xiàn)的鑼鼓點子是“急急風(fēng)”，用鑼鼓經(jīng)表示是“八|八臺 |倉切|倉切‖倉切（漸快）|倉切‖倉切|倉|倉|倉‖倉|倉‖倉切|倉‖”。接下來是“四擊頭”，鑼鼓經(jīng)是“答臺|倉-|倉 切臺|倉另 切|倉‖”。接下來是“走馬鑼鼓”，鑼鼓經(jīng)是“答八答八‖倉倉|倉倉‖倉切|倉切‖倉切臺切‖倉 切七|倉 切七|倉七臺七‖倉 切|倉七 倉|倉‖”。接下來是“九錘半轉(zhuǎn)陰鑼”，鑼鼓經(jīng)是“冬八乙嘟|頃倉另倉乙切|倉 另倉乙切‖倉 另倉乙切|倉切|倉切‖倉切|倉切|倉切|乙臺|倉‖”“八答臺|倉切 倉切|倉切 倉切（漸弱）‖倉臺 倉臺‖倉七 臺|倉‖”

這里的“臺”表示小鑼重?fù)簦傲怼北硎拘¤屳p擊，“倉”表示大鑼獨奏或與小鑼齊奏，“切”表示鐃鈸和小鑼齊奏，“七”表示鐃鈸獨奏，“八”表示單皮雙箭同時打，“答”表示右手單箭重?fù)簦鞍舜稹北硎締纹ぷ笥壹群蟠颍班健北硎咀笥壹焖佥喿啵耙摇北硎就Ｖ埂Ｒ陨蠟殍尮慕?jīng)。

作者簡介

高瑜，男，大連市藝術(shù)研究所研究實習(xí)員，研究方向為中國戲曲。