傳統工藝振興的模式探索以江蘇吳中為例

趙罡 徐永利

This article intends to put forward some solutions to the current problems encountered in the traditional crafts in Wuzhong Region, Jiangsu Province, and explore for revitalization and development modes of traditional crafts in order to find a way out.

歷史悠久的傳統手工藝作為一種非物質文化有其獨特價值，其博大精深的藝術內涵和異彩紛呈的藝術樣式創造了光輝燦爛的華夏文明，也對其他文化藝術形式產生了深遠影響。然而，隨著全球化的發展、中國社會的轉型和現代化進程的加快，傳統工藝在不斷發展的同時，也遇到了不少的挑戰。本文擬對江蘇吳中區傳統工藝目前遇到的問題，提出一些解決措施，對傳統工藝的振興和發展模式做一個探究，以求拋磚引玉。

一、吳中區傳統工藝基本概況

吳中區位于蘇州南城，東接昆山市，南與吳江區相連，北與蘇州古城、蘇州工業園區、蘇州虎丘區接壤，西銜太湖，與無錫市、浙江省湖州市隔湖相望，包括甪直、東山、西山、木瀆、光福等知名古鎮。其地域文化歷史悠久，擁有深厚的文化底蘊，傳統工藝歷史源遠流長，技藝精、種類多、有57個項目列入各級非物質文化遺產名錄。其中，“香山幫傳統建筑營造技藝”是人類非遺，國家級非遺有“光福核雕”、“蘇州刺繡”和“蘇州玉雕”。以光福為中心的環太湖區域的蘇州刺繡、玉雕以及核雕技藝精湛、聲譽日隆，已經形成玉雕、核雕、磚雕為主以及木瀆鎮以石雕為主的產業集聚區。

近年來，吳中區全面實施轉型升級、全力推進“四輪驅動”，工藝產業結構得到進一步調整和優化，突出抓好玉雕、石雕、磚雕、核雕、刺繡、紅木家具等文化產業，已經初步形成以重點產區為中心、優勢產業為支柱、重點產品為骨干的產業發展體系。

葛洪 夢江南 玉雕

程磊 水墨茶承、方杯 玉雕

根據2013年吳中區文化產業統計結果，目前吳中區從事工藝美術各門類的生產企業、工作室363家，經營商鋪近2千家，從業人員兩萬人，總產值近24億元，增加值近12億元，占全區文化產業增加值的20.6%，其中絕大多數是規模以下的生產企業，以微小企業和個體經營戶為主。

主要產業門類的生存發展狀況大致可分為四種類型:

一是市場情況較好的，主要有玉雕、核雕、佛雕、石雕、紅木家具等；

二是基本可以維持的，主要有刺繡、香山幫傳統建筑營造技藝、蘇裱與修復技藝等；

三是生存出現困難的，主要有根雕、藤編、竹編等；

四是瀕危或將失傳的，主要有太湖木船制作、傳統彩繪、吳中泥塑、燈草殼蓑衣編織等。

這些產業自東向西主要分布情況是：甪直—水鄉婦女服飾制作；車坊—藺草編織；長橋—緙絲；胥口—藤條編織和書畫；東山—磚雕；木瀆金山—石雕、蘇繡；香山舟山—核雕；光福—四雕（即玉雕、核雕、佛雕、紅木雕）。

目前形成較大規模的產業集聚區有：胥口一箭河文創園，香山舟山核雕村，中國工藝工藝文化城等。

二、吳中區傳統工藝發展遇到的問題

吳中區工藝產業的發展自改革開放以來，歷經管理機構沿革和產業承載體制的改變，雖然促使傳統工藝美術產業的發展更加貼近市場和消費者，但也出現了很多問題。比如產業載體主要依靠工藝從業人員建立的工作室、小作坊；技藝傳承和產業創新以及可持續發展方面存在諸多矛盾；在市場開拓、產品創新、人才培養等方面也缺乏溝通合作；從而導致傳統工藝美術的整體優勢得不到有效發揮。其目前的問題主要可以總結為以下三個方面：

（一）缺少面向未來的產業發展規劃。工藝美術產業的生命力在于符合歷史潮流，傳統工藝美術產業有待進一步與科技融合提升品質，新興工藝美術產業有待與創意融合擴大市場。但是目前吳中區的產業發展模式陳舊，缺乏必要的產品創新和產業創新。所以需要通過富有前瞻性的規劃，來進一步科學分類、合理布局、政策扶持、新品引育，從而達到做大做強產業市場的目的。

（二）缺少有效的技藝人才成長機制。振興傳統工藝，最關鍵是人。但家庭作坊式的經營方式，枯燥的傳藝氛圍，較差的工作環境和較低的工資待遇，對年輕人缺乏吸引力。經營者也缺乏培養后備人才的經濟實力和投入的積極性。所以應該圍繞加快產業發展，加大專業技藝人才、產品創新創作人才和市場開拓經營人才的培養力度。

（三）缺少有效的市場培育機制。絕大部分的工藝美術產品主要依靠個人的知名度或市場的自由消費法則，不僅缺乏有針對性的消費群體引導和市場培養，甚至缺失與工藝美術管理運作機構、平臺的對話和傳導渠道。所以，需要大力推進實施品牌建設、服務平臺和各層次載體建設，優化產業發展環境，加大支持力度，理順、健全和強化發展機制，打造相對完善的產業鏈，促進傳統工藝美術產業穩步健康發展，實現產業地位和整體實力的較快提升。

胡錦標 憶夢江南 竹刻

許忠泉 扶搖直上香熏系列 木雕

趙華 自由 木雕

三、對傳統工藝振興模式的探索

近年來，社會各界對如何實現傳統工藝的振興表示了高度的重視，振興傳統工藝的關鍵在于傳承，核心主要是人。隨著中國城市化進程的加快，越來越多的農村人口放棄傳統的手工勞作而外出務工，尤其是農村中的年輕人。他們“在現代工業文明的洗禮下，逐漸洗刷掉手工時代的文化印痕和生活習慣”，導致許多傳統手工藝面臨著后繼無人的危險。通過研究傳統手工藝人才出現斷層的原因發現，問題的關鍵在于缺少培養這種工藝人才的教育體制。所以如何培養一批“德藝雙馨、心靈手巧”的傳承人是解決傳統手工藝面臨衰落問題的重中之重，而依托大專院校進行專業的推廣和人才的培養是目前的一個很好的辦法。

徐宗華 蓮池飄香 木雕

王國軍 老子出關 木雕

蘇州工藝美術職業技術學院是我國第一所藝術設計高等職業院校，80多年來蘇工美扎根吳地、服務江蘇、面向全國，以傳統工藝的傳承、保護和振興為目標，依托文化部、教育部非遺研培基地、世界手工藝理事會中國研創營、江蘇省非物質文化遺產研究基地等平臺，充分發揮教科研優勢，培養了大批“德藝雙馨、梯次配備、結構合理”的高素質高技能人才，促進了人才培養和區域文化融合發展。其主要做法如下：

1、培植人才當好“孵化器”，聚力提升鄉土人才集聚“濃度”。

2006年，蘇工美從姑蘇區搬遷至傳統鄉土工藝集聚區——吳中區，完成了從扎根城市到擁抱鄉村的轉變。11年來，學校始終將培育傳統工藝高層次人才、復興鄉村手藝作為辦學實踐重要內容。其在培養人才方面主要有以下形式：

開展“定制式”培養，著力造就一支熱愛傳統文化的青年人才隊伍。青年人才是鄉土工藝振興的中堅力量和未來希望。在城鄉開放互通的氛圍下給農村青年以本土發展創業的更多機會,正是破解這一突出問題的治本之策。

蘇工美針對吳地傳統工藝集聚和青年人才代際傳統斷層的實際，在全國率先成立手工藝學院，專門培養青年工藝人才。創新人才培養思路，開展定制培養，先后了開辦了初中起點5年制玉雕班、雕刻班和蘇繡班，定向招收光福、鎮湖等工藝人才集聚區青年學生，并與吳中區傳統工藝重鎮——光福鎮聯合制訂了后備人才培養長期規劃。

開展“回爐式”鍛造，著力造就一支工藝大師領軍人才隊伍。針對傳統工藝從業人員實踐能力強、學歷層次低，創作題材老化、偏離現代生活等現實問題，學院積極爭取國家文化部、省文化廳、教育廳支持，從2015年起，開設了具有大專學歷的蘇作工藝傳承人成教班，三年來，共招收學員220人，其中省級以上工藝美術大師21人、各級非遺代表性傳承人42人。

開展“蹲苗式”鍛煉，著力造就一支熟悉傳統工藝的教師隊伍。綜合運用“上門學”、“請來教”、“出去練”等多種方法，推動課堂教學和田野實踐融合發展。推動老師放下架子、彎下身子向工藝大師拜師學藝，手工藝術學院刺繡專業負責人馮雨拜師宋錦國家級非遺代表性傳承人錢小萍一時傳為佳話；聘請鐘錦德、姚建萍、周建明、錢建良等工藝大師擔任客座教授、實訓教授等，專兼職師資同臺競技、相互砥礪；借助科技鎮長團平臺，從2012年起，接連選派趙罡等4名中層干部到光福、鎮湖等地擔任2年鄉鎮黨委副書記，讓老師們走出象牙塔，走到鄉土間近距離接觸鄉土工藝文化，以便更好地了解傳統工藝。

2、根植文化當好“服務器”，聚力彰顯鄉土工藝文化“溫度”。

吳中是全國工藝門類最齊全、工藝鄉土人才最集聚的區縣級區域，學院始終以服務地方發展工藝產業、服務傳統工藝振興為己任，讓傳統工藝兼具“泥土芬芳”和“現代氣質”。主要做法如下：

做強文化載體，當好“探路者”。搭建合作平臺，打造傳統工藝振興模式策源地，2013年與吳中區政府合作建設“蘇作工藝學院”，開展非遺傳承人學歷教育及非遺研培工作，廣泛建立大師工作室、學生實踐基地，探索“學院+企業”、“學院+大師”、“學院+地方政府”的吳中模式。2015年，整合政府、學院、企業資源，通過融合重組，發揮科教資源、政策資源和商業資源1+1+1>3的效用，建成全省首個文創類鎮長團眾創空間——一箭河文創園，吸引62家工藝文創企業入駐。

做大文化資源，當好“智囊團”，開展理論研討，打造傳統工藝學術研究首選地。積極推薦學院老師擔任吳中區“兩代表一委員”，參政議政。積極服務地方政府，助力吳中振興傳統工藝、發展工藝土人才，當好“智庫”。在文化部非遺司、省文化廳支持下，與吳中區政府、清華美院聯辦“蘇作文創峰會”、“傳統工藝青年論壇”，圍繞“傳承·融合·再創造”、“振興·聯動·產業升級”等主題，邀請知名專家共同把脈工藝人才培養和傳統工藝發展，兩屆論壇共吸引專家學者、非遺傳承人、青年批評家500多人，文化部項兆倫副部長在論壇發展主旨演講，經過兩年發展，論壇已經成為全國范圍內具有較高知名度和品牌影響力的傳統工藝振興專業學術論壇。在2017年論壇上，蘇工美聯合28所高校院所、媒體、文化企業倡議成立“中國傳統工藝振興聯盟”，共同推動傳統工藝振興。

做實文化平臺，當好“聯系人”，推動文化交流，打造吳中文化對外交流集散地。發揮學院資源優勢，積極推薦吳中工藝人才、企業外出參展辦展，做大影響、做出品牌。光福工藝進國家大劇院，蘇作工藝進國際文化交流中心、桃花塢木刻年畫赴法國、西班牙等展覽產生了良好效果。協助文化企業和吳中人才“走出去”，到東陽、貴州等地參觀考察，在誠品書店設立專業展廳，展示吳中工藝文化，開拓視野、加強交流。

四、對吳中區傳統工藝振興模式的再探索

幾年來，通過蘇作文創峰會、傳統工藝青年論壇勝利舉辦，上百位專家學者來到吳中開展傳統工藝的研究與討論，考察光福，舟山工藝基地，與吳中工藝傳承人進行了深入交流，增強國內高校與吳中的關聯度，提升國內學者與蘇作工藝研究的緊密度，促進吳中傳統工藝振興，形成模式，對外推廣。

特地設定了研究課題，在充分調研、論證的前提下，并結合高校開展非遺研培工作的契機，加強課題規劃研究，針對性地對蘇作工藝人才摸底，對未來進行規劃，確定了以下研究方向：

1 織繡工藝的發展模式研究與對策

2 古建筑營造工藝的發展模式研究與對策

3 明式家具制作技藝的發展模式研究與對策

4 傳統雕刻工藝發展模式研究與對策

5 一村一品—傳統工藝與鄉村復興研究與對策

6 校地合作，推進人才培養的模式研究與對策

7 傳統工藝發展與社區文化構建的模式研究與對策

8 蘇作傳統工藝與特色旅游的發展模式探索

通過相關高校、科研機構、企業的共同探索、合作研究，將研究成果撰寫論文，發表于國內外期刊；所有研究成果匯編成冊正式發布；總結優秀成果打包申報國家級、部級、省級課題，為全面提升吳中區的傳統工藝振興提供政策依據。

十九大提出了鄉村振興戰略，總要求是“產業興旺、生態宜居、鄉風文明、治理有效、生活富裕”。而鄉村的產業主要就以傳統手工藝為主，如何通過對傳統手工藝的發掘和建設來為鄉村人民創造第三就業，進一步改善居民的生活，便成了目前工作的重中之重。報告還提出，要促進農村一二三產業融合發展，支持和鼓勵農民就業創業，拓寬增收渠道。并指出，下一步應“努力為農民創造第三就業空間”。

目前，文化部正在加大力度分工落實《中國傳統工藝振興計劃》和非遺傳承人群研培計劃，建立國家傳統工藝振興目錄，并啟動實施非物質文化遺產記錄工程。也期待能夠探索出更多更完善的傳統工藝振興模式。

五、小結

傳統工藝美術歷史源遠流長，內涵博大精深，種類豐富多彩。傳統工藝是人們在長期生產生活實踐中創造、積累、流傳下來的物質和精神財富，是構建和諧社會的凝固劑，是需要我們共同守護的傳統文化瑰寶。但是其目前面臨很多的問題，如何實現傳統工藝的振興，切實保護好、傳承發展好傳統工藝，更好地發揮其在文化傳承創新、提升文化軟實力等方面的積極作用，值得我們進行更多的探索。

周麗琴 一葉菩提 刺繡

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