西方洋傘對近代中國傘業的影響

陳娜

象牙柄蕾絲陽傘

象牙柄刺繡花卉流蘇陽傘

In 1840, the First Opium War broke out. The foreign powers broke into the secluded China. Western goods or the so-called “foreign goods” began to flow continuously into the Chinese market, and shocked China’s self-sufficient economic model, thereby causing a series of dramatic changes to China. Western umbrellas also swarmed into China along with other “foreign goods”, which had an impact on the development of modern Chinese umbrella industry.

歐洲在工業革命之后，社會整體上升了一個層次，尤其是工業技術的進步大大降低了工業品的生產費用。西方資本主義國家急于向外尋找市場、原材料和廉價勞動力，而長期處于貿易順差的中國是西方國家掠奪財富的重要目標。他們不斷向中國傾銷鴉片，導致中國的白銀不斷外流，終于矛盾激發，在1840年第一次鴉片戰爭爆發。隨后各種不平等條約接踵而至，中國的大門被列強打開了。伴隨中國大門的打開，西方的商品即“洋貨”開始源源不斷地流入中國市場，沖擊著中國自給自足的經濟模式，帶給中國一系列的巨變。西方的洋傘此時也隨其他“洋貨”進入中國，影響了中國近代傘業的發展。

一、西方洋傘簡介

“洋傘”是近代中國對于進入中國的西方傘的統稱，伴隨近代西方的“洋貨傾銷”而來，按功能分，主要包括雨傘及陽傘。在西方，傘的出現距今已有3000年歷史，西方早期的傘可能與宗教、王權、禮儀等有關，并非是為了抵御陽光或者雨水。埃及有可能是西方傘的起源地之一，用于表達天賦的王權。在16世紀早期，傘聞名于南歐的許多國家，主要是作為宗教性事物流行，但是也同時是一種時尚的新奇事物。在18世紀，陽傘逐漸成為婦女專用的物品，并成為一種時尚，是受歡迎的替代各種不雅致的面紗或者遮擋物（包括精致的扇子）的物品。這些面紗和遮擋物數百年來歐洲婦女們都用它們來防止曬黑和產生雀斑。19世紀，西方傘的功能化區分日趨明顯，雨傘本身的變化不多但更加注重實用性，陽傘則向更加時尚輕奢方面發展，它的風格、材質、色彩不斷變換，既可作為婦女服飾的配飾，亦可作為遮擋別人目光或者賣弄風情的物品。這一時期的女士陽傘，樣式奇特，種類繁多，極具觀賞性。

彎鉤柄絲綢白紗陽傘

珊瑚柄蕾絲陽傘

二，西方洋傘與中國的交流、碰撞

中西貿易在較長時間里都是中國占據優勢地位的，從絲綢之路開拓起，中國的絲綢、茶葉、瓷器等等，都是西方追逐的物品。尤其是16世紀以后，西方對中國的神往越來越強烈，終于在18世紀的時候，演變成一股風靡歐洲的“中國風”，人們喜歡在西方的一些物件上模仿中式的風格，喜歡用中國的半成品點綴物品......西方的貿易商船還不停地往來中西，清政府為此還專門設置了廣州十三行作為通商往來據點，大量的中國外銷商品從這里被運往西方，以滿足西方人對中式物品的追慕。18、19世紀的西方傘尤其是女士陽傘由于西方“中國風”的盛行，很多陽傘的部件及裝飾設計采用了來自于中國的元素，有的直接采用中國廣東十三行的象牙雕刻傘柄，有的采用中式的髹漆裝飾工藝，有的傘面采用中國的絲綢和繡花圖案等等，陽傘的“中國風”韻味濃厚。

象牙雕刻柄蕾絲陽傘

“中國風”象牙雕刻傘柄

漆繪柄絲綢陽傘

“中國風”漆繪傘柄

但是，西方列強不愿意中國繼續保持貿易順差地位，加強了對中國的掠奪，從鴉片戰爭到甲午戰爭的50余年間，占主導地位的是外國資本主義的對華商品輸出。種類繁多的洋貨，經由通商口岸逐漸向中國內地滲透。在鴉片戰爭結束后不久，廣州的洋貨商店就已經在經營“紅毛洋燈”、“紅毛洋針”等外國工業制品；上海在1850年后也出現了一批洋貨商店，經營的洋貨幾乎無所不包 。洋貨一時成為流行時尚，《申報》上有人記載1872年的上海街頭人們“撐洋傘于路上，掛時表于身旁” 。這段時期，進入中國的外國機械工業制品越來越多，價值也越來越高，不可避免地與中國傳統的社會商品提供者手工業生產部門發生沖突。19世紀90年代，鄭觀應在《盛世危言》中大聲疾呼：外國進口貨除鴉片每年3300萬兩，棉紗棉布5300萬兩外，又有“雜貨，約共耗銀三千五百萬兩。如洋藥水、藥丸、藥粉、洋煙絲、呂宋煙......此食物之凡為我害者也。洋布之外，又有洋綢、洋緞、洋呢、洋羽毛......洋傘、洋燈、洋紙......此用物之凡為我害者也。......以上各種皆暢行各口，銷入內地，人置家備，棄舊翻新，耗我資財，何可悉數？”

三、中國傘業的發展希望

盡管國內一些傳統手工業生產受到洋貨進口和機械工業的沖擊，但并沒有迅速沒落，比如制傘業就在沖擊之下尋找到了一線生存的希望。上文提到，西方陽傘有許多中式元素，許多原材料、半成品等都是來自于中國。香港被英國占領后，香港繼續成為英國等西方國家半成品、原材料的供應地，西方傘的傘架很多就來源于香港的工廠。廣州十三行被燒毀以后，十三行一些商鋪和工藝制作也轉移到香港、澳門一帶，繼續為西方提供傘制作的半成品。廣州靠近香港，清同治年間的制傘作坊從港、澳等地購進零部件，在廣州加工裝配成傘運往其他口岸和內地銷售。不過仿制初期工藝、技術落后，傘面用緞絹、棉布作原料，縫制靠手工，本地沒有傘骨生產，乃收購舊傘骨翻新使用。后來制作日趨改進，其仿制之精，除了絲傘傘面比較厚重外，與洋傘幾無差別，至于布傘面則毫無區別 。在1886年，一家制作鋼骨傘的手工工場——梁蘇記傘廠成立，所制作的傘以藤鉤木柄為特征，這也是延續了西方洋傘的柄部特色。梁蘇記傘以“整鋼骨、保修整”為口號，馳名省、港、澳。除了在廣州設立傘廠以外，1912年，上海的民生陽傘廠成立，專事陽傘生產，但是沒過多久就歇業了。

象牙柄刺繡中國風圖案流蘇陽傘（左） 象牙柄刺繡花卉流蘇陽傘（右）

西方傘輸出至中國，以“洋傘”為名，這個“洋傘”不單對中國傘業有影響，對日本的女士陽傘也有影響，而日本的陽傘又傾銷至中國，進而對我國的傘業又產生了一定的影響。日本在明治維新以后，也加入了資本主義隊列，其工業生產有西方的烙印，受西方陽傘的影響也生產使用鋼骨綢面陽傘，其產品傾銷至中國。在清光緒至民國十五年間，日貨非常盛行，日本的陽傘相較西方的陽傘雖品質劣但價格低，一時間也成為國人首選，尤其是一種鐵柄自開關陽傘很受國人喜歡。毛澤東在《尋烏調查》也提到過洋傘有一種是日本貨，叫“羽綢傘”，羽綢傘每把價一塊大幾(謂一塊五毛以上)，洋布傘每把一塊二三。紙傘、洋布傘、羽綢傘的銷行比例是：紙傘、洋布傘各百分之三十，羽綢傘百分之四十。不過國內開展抵制日貨運動以后，日貨陽傘逐年銳減，民國十九年起，日貨陽傘市面上幾近絕跡。在抵制日貨的運動中，國內制傘業乘機獲得發展，“一切附件，國人亦皆能自制”，很快就抵消了洋傘進口，當時手工制傘業分布很廣，以江浙、湖廣、閩粵等省為多，但是“資本極少，組織極簡” 。抗日戰爭爆發前十年，是廣州傳統傘業的發展期，這些傘業店鋪大多是合股經營，前店后場。生產過程簡單，雇請8至10名男工當師傅，負責剪裁傘面，裝配傘架，組裝成品傘等。傘鉤、傘桿、傘骨及各種金屬部件需從個體專業戶購進。車縫和裝傘面工序則發廠外加工。民國24年，廣州制傘店鋪發展到58間，全行業總資產為10.3萬元。民國25年，全行業布傘年產量為332.6萬把。這些產品除少部分作門市零售外，大部分銷往云南、貴州、四川、上海等省市和廣東省內韶關、汕頭、梅縣一帶 。抗日戰爭期間，全國的制傘業一度衰落，戰后才逐步恢復。

四、本土制傘的模仿和創新

洋貨涌入中國，對我國傳統手工業商品產生了不可避免的沖擊，在這一過程中，除了被動接受以及沖擊之后的反思和抗爭，我們也能看到國人的模仿和創新。除了上文提到的以外，在當時的報刊上我們還可以了解到一些仿制或者創新洋傘的信息。1918年的《申報》上刊登了一則題為“新出仿造洋傘”的新聞：鄞縣商民史翔熊平日研究實業頗有心得，新制一種翔熊傘，其式樣與舶來品無異，唯完全用本國原料制成，成本低廉，且輕巧耐用，還詳細介紹了此傘的制作方法——毛竹當傘骨，傘撐上下盤用牛角或者硬木制成，樣式與洋傘一樣，傘柄用豎竹或各種樹藤及有堅韌性的材料，把手處雕刻，傘面用木機細斜紋布或者盛紡及杭州生紡，出品分上、中、普通三等 。當時的鐵制傘骨還是很難得，成本也較高，因此這篇新聞里提到了采用中國傳統的竹質傘骨替代西方鐵制傘骨的方法，也是一種中洋結合的創新。還有一篇《女用紗洋傘》 的文章，刊登在名為《自修》的雜志里，該雜志1938年“工藝講座之十一”欄目刊發了這篇文章，文章作者向讀者介紹了“女用紗洋傘”的做法。文里提到我國制造普通洋傘已有很好的成績，可與舶來品媲美，不過紗洋傘卻未發現，所以向讀者介紹在歐美各國十分流行的紗洋傘做法。首先傘骨鐵制，數量稍多達十二三根，傘頂、傘柄用人造象牙包裹，傘柄用絲帶或克羅木鏈條裝飾。最重要的是傘面用紗必須薄而美麗，淡色為宜，可以拼接圖案，紗下面以雙層絲綢為襯里，可以有深色印花圖案。通過這個紗洋傘的描述，我們的確可以了解到19世紀晚期20世紀早期西方陽傘的一個典型類型：傘骨鐵制，傘面第一層用薄紗，第二層與第三層用絲綢，第二層傘面的顏色便于通過薄紗映襯出來。這篇文章還繼續介紹說可以將我國傳統的竹紙傘改造為紗洋傘，其方法是：先制作精細光滑的竹傘骨，要和普通的油紙傘骨完全不同；傘柄也要打磨得十分光滑，用硫酸涂成花紋；傘柄仍用人造象牙；竹骨上面不用油紙，而用紗，以絲線連接紗和竹骨。如此這般，竹骨的紗洋傘就算成了。這種傘比油紙傘耐用，價格比鐵骨的便宜。但是制作的時候要注意幾點：一是要輕巧耐用；二是顏色文雅，花紋新穎；三是每次出貨花樣要多。還要注意附一布套以便平時收藏。

這篇文章后面提到的竹質紗洋傘的做法似曾相識，仔細辨來，與杭州的西湖綢傘的創制有很多相似的地方。西湖綢傘是都錦生在20世紀30年代初創制的女士用傘，主要也是陽傘類型。都錦生在20年代末前往日本考察，發現日本流行的陽傘很別致，因此特意購買了幾把日本陽傘，還訂購了制傘用的鋼骨，回來想創造出比日本陽傘更好的綢傘。回國后，都錦生和技術人員商議先是以法國產電力機織造的“喬其紗”作為傘面材料，覆蓋在鋼骨上制成了織錦陽傘。但是這種傘面雖薄但不防雨，使用效率不高，售價也高，銷路不好。后來又以杭州本地真絲織成的經緯密度極高的綢緞作傘面，以杭州近郊特有的淡竹制傘骨進行改造，以降低成本。由于這種新品種綢傘傘面以刻版刷花西湖風景圖案為傘面裝飾，故稱之為“西湖綢傘”。西湖綢傘的傘頭、傘柄最初采用牛角質地，是當時國內洋傘制造相對高端的用材；以淡竹為傘骨，不同于毛竹，使得西湖綢傘輕巧，外觀雅致、秀麗；傘面刷花工藝使得圖案在日光下顯得隱約含蓄。西湖綢傘的這些特色與《女用紗洋傘》里提到的竹骨紗洋傘的特點是不是很相像？當然西湖綢傘這種結合了中國的絲綢、圖案和原材料的新物品，又一次在世界市場獲得了欣賞和認可。西湖綢傘創制成功后在日本和東南亞獲得了人們的喜愛，解放后，大量出口前蘇聯、波蘭、加拿大、比利時、新西蘭、意大利、法國、挪威等國，巔峰時的年出口產量達40萬件。從西湖綢傘的創制過程可以看出洋為中用、中西結合的道理。

小結

在西方洋傘涌入中國之前，中國傳統的紙傘是人們常用的抵御雨水和陽光的物品，近代西方洋傘的傾銷，破壞了原有的中國本土傳統制傘業，但是富有韌性的中國制傘業在逆境中破土而生，不斷調整和探索，通過模仿和創新，達到了一個洋為中用、中西結合的境界，使民族制傘業得以延續，為現代制傘業奠定了基礎。

刷花蘇堤春曉西湖綢傘

手繡蝶戀花西湖綢傘

竹骨西湖綢傘

〔1〕王翔：《中國近代手工業的經濟學考察》，中國經濟出版社，2002年，第3頁。

〔2〕《上海洋場序·仿滕王閣序》，《申報》，1872年9月13日。

〔3〕（清）鄭觀應著，辛俊玲評注：《盛世危言》，北京：華夏出版社出版，2002年10月，第339-340頁。

〔4〕楊賢鎬編：《中國近代對外貿易史資料（1840-1895）》（第一冊），北京：中華書局，1962年11月，第1095頁。

〔5〕王翔：《中國近代手工業的經濟學考察》，北京：中國經濟出版社，2002年3月，第76-77頁。

〔6〕佚名：《廣州制傘業》。

〔7〕《申報》，寧波史料集，第2151頁，1918年8月19日。

〔8〕吉云：《女用紗洋傘》，《自修》，1938年第10期。