駱越銅鼓裝飾紋樣在室內裝飾設計中應用權衡的探討

張亞 譚啟蒙（廣西師范大學設計學院，廣西 桂林 541000）

引言

社會經濟和文化的不斷進步和發展提高了人們的審美能力，人們對室內生活空間的要求也越來越高，設計師們在追求設計的差異性，開始反思設計風格，對傳統裝飾紋樣的挖掘和使用受到高度的重視，對于民族文化的傳承與自信，在室內設計中如何適當巧妙的運用裝飾紋樣，使這些紋樣成為整個室內裝飾設計的亮點是體現設計風格的有效途徑。

1、關于駱越銅鼓圖騰的概述

1.1 起源

駱越銅鼓(如圖1 )，是駱越社會經濟文化發展的產物，壯族先民在商朝時就已掌握了先進的青銅冶煉技術，伴隨著社會的發展，階級的存在，銅鼓充當著多種角色,“歲節慶吊，皆用銅鼓”。銅鼓是權利和財富的象征，或用于祭拜祖先和神靈，或貢品或禮物，因而銅鼓形狀是多種多樣的，同時也產生了其特有的裝飾紋樣和圖騰崇拜。隨著銅鼓的發展而產生，是西南少數民族民間文化藝術史的活化石。銅鼓的主要裝飾紋樣有太陽紋、飛鳥紋、羽人紋、云雷紋、蛙紋、水波紋、幾何紋、垂葉紋、眼紋等等，數不盡數，這些紋樣反映了駱越人民的宗教信仰、神靈的崇拜、哲學思想、審美等。如太陽紋（如圖2）,太陽是人類認識自然的之母，是至高無上的“神”，人民加以膜拜，以求豐登和興旺。太陽紋是駱越銅鼓圖騰的核心，是位于鼓面的光體裝飾，是最早出現在銅鼓上的最基本的裝飾紋樣。它是由光體和光芒兩個部分組成的，整體構成形態為發射形式，以點線面為基本要素，點為中心，向周圍呈發射、擴散的特殊視覺效果。重復的形式表現一種整齊和秩序，而發散的構成方法則表現出一種炫目的視幻，具有較強的動感及視覺節奏感，太陽紋自始至終伴隨的是一種駱越人民的理性的情感體驗。

圖2

羽人紋（如圖3）,羽人紋在我國古代紋樣中有著多種多樣的含義，在駱越銅鼓的上的羽人紋，曾有研究表明是巫師、舞蹈者或武士身份，象征著地位。這些人物頭戴長長的羽冠，身披羽飾，手舞足蹈，人物形態優美，栩栩如生，寓意除魔辟邪，國泰民安，羽人紋是了解和研究駱越宗教、習俗、服飾、美術和舞蹈的珍貴資料。

圖3

鷺鳥紋（如圖4）,鷺鳥紋是銅鼓紋樣藝術中最具藝術特色的動物紋飾之一。駱越人民對鳥類圖騰的崇拜，可能與發明水稻種植有關，鷺鳥使駱越先民發現并學會種植水稻，解決了生存問題，因此鷺鳥紋寓意吉祥、繁榮。紋樣的基本特點為：每只鷺鳥都有長長的喙，圓的眼睛，頭上有細長的羽冠，三角形的翅膀，輪廓用硬直線勾勒，羽毛以斜線和點來表示，線條簡潔，表情生動。最常見的銅鼓是8個鷺鳥圍著一圈，最大的數目可以達到40白鷺，一般為偶數，奇數，首尾排列，逆時針圍繞太陽一圈飛行，氣勢十足，韻律感強。

圖4

2、在室內設計運用中的手法

傳統紋樣的主要思想內容需要通過其材料和工藝來表現，是設計方案轉化為物質產品，并經過人們的使用和欣賞過程得以體現。在室內裝飾設計中，紋樣可以用在基本結構上或平面裝飾上，如墻體的造型、地板鋪設、藝術吊燈、隔斷設計等，室內軟裝飾如地毯、壁紙、窗簾、床上織物等等，都離不開裝飾紋樣。

2.1 取其形，延其意

“取其形”，室內裝飾設計方法和“形”的運用，在一定程度上是相輔相成的。室內裝飾設計與裝飾紋樣的完美統一的同時，設計師又能和諧地運用好裝飾紋樣,有意識地對傳統紋樣的“母形”或“衍生形”進行抽取、提煉、變形與組合，并加以吸收延展和再創造。每個紋樣都具有強烈的象征性，古語有“圖必有意，意必吉祥”，無論抽象或具象都暗含了較為深刻的寓意。“延其意”，形是意的物化，是意延伸的載體，把握紋樣內在的涵義才是使室內撞死空間得以升華的核心所在，所以，對紋樣“意”的延伸是必要的，利用紋樣重復、變異、漸變、發射、肌理等構成手法，使紋樣的形態特征與空間中的造型、色彩、光影、肌理等元素有機融合。

2.2 美其材，巧其工

古籍《考工記》曾有語：“天有時，地有氣，工有巧，材有美，合此四者然后可以為良。”

適當的材料載體與優異的工藝是實現室內裝飾與紋樣融合創新的必要物質條件。裝飾紋樣在室內設計中受到工藝材料和生產手段的制約，這就要求設計師不僅要具備必要的文化底蘊和審美情趣，還要有綜合的對紋樣進行組合造型能力以及對材料的掌控能力。在設計中要本著廣取材、多手段、求創新的原則這樣才能豐富裝飾紋樣。

2.3 融其體，傳其神

在現代室內裝飾設計中，紋樣不僅要以二維的形式存在，而且要融入裝飾空間，以豐富的形式表現手法與空間融合，體現豐富的空間的層次感。將傳統紋樣中蘊含的精華延展至裝飾空間應用中，通過再設計手段，在對其解構與重組，形成新的結構化紋樣，對紋樣原有的意味和精神文化上進行了傳承，使之符合空間的尺度，具備空間的氣質。

3、結語

銅鼓紋飾伴隨著銅鼓經歷了數千年的滄桑，以其多樣的形式、獨特的韻味和綿延的傳承，再現了駱越銅鼓文化繁榮發展的面貌，同時也表現了駱越人的信仰和追求，以及對生活的態度，是我國名族傳統文化藝術寶庫中的一顆明珠。對銅鼓紋飾的全面探求與認識，需要設計師從不同的角度對銅鼓紋飾進行綜合分析，研究其紋樣特色、文化內涵，這樣才能將傳統的裝飾紋樣更好地運用到現代室內裝飾設計中，使設計在保持傳統特色的同時，更符合現代審美的要求，更適應時代發展的需要。

[1]百度百科——圖案、室內設計.

[2]萬輔彬、韋丹芳：試論銅鼓文化圈[J].廣西民族研究，2015.

[3]杜肇銘：《當代室內設計中的裝飾圖案運用》，《中國建筑裝飾裝修》，2009.

[4]許興海：《賦景于意取境感人——談中國傳統吉祥圖案在室內設計中的藝術表現》，《美與時代》,2009.

[5]劉靜、張萍:《傳統裝飾圖案在現代室內設計中的應用手法》，《大眾文藝》，2011.