千軍牧圉如星拱 萬幕旌旗入畫看
——康熙《木蘭秋狝圖》考證與賞析

于恬

“萬幕拱黃城，千山繞御營。朝家修武備，藩部喻衷誠。”此詩系康熙皇帝對“木蘭秋狝”壯闊歷史場景的描繪，此件作品中場面恢弘，人物眾多，從人物華貴的服飾著裝、恭敬卑微的隨從、兵器刀劍的一應俱全來看，盡顯皇室的尊貴威嚴。而清朝得以如此興師動眾的活動，便是每年的木蘭秋狝了，此圖也正是描繪了康熙皇帝于木蘭圍場中舉行秋狝時甸獵的場景。此作是乾隆年間宮廷畫家所畫，描繪了康熙皇帝率領皇裔后妃及滿蒙貴冑、扈從，于木蘭圍場中邊走邊騎射，行至一處休息的場景：畫面布置得宜，呈S形構圖，構圖緊湊而講求變化，動靜間和諧相宜，描繪了最為生動的歷史一幀。

一、木蘭秋狝緣何如此重要？

通過《木蘭秋狝圖》我們看到清帝狩獵生活的真實場景，康熙時期的木蘭圍場，不僅野獸繁多，而且還曾“獵獲過飛狐，重八百斤的石熊，長過一丈的東北虎，重千余斤的“八叉巨鹿、香獐、白狍等異獸”，乾隆時期猛獸亦非常繁多。但是我們也應該了解清帝建立木蘭的歷史背景。清代學者魏源曾指出：“本朝綏服蒙古之典，以木蘭秋狝為最盛。”從康熙二十年（1681年）的北巡開始，康熙建立了每歲行圍制，名曰“秋狝”，木蘭秋狝大典逐漸成為定制，無特殊情況皇帝每年北巡都要舉行秋狝大典。從此貫穿康乾盛世始終，一直延續到嘉慶朝的尾聲。自建立木蘭圍場后，康熙每年都要在此舉行秋狝，共舉行了48次。清帝幾乎每年都要率王公大臣、八旗精兵來此同蒙古各部會合，這時的木蘭圍場實際上已成為清政府的主要政治、軍事活動場所。

木蘭秋狝絕非清朝皇室的一項單純狩獵活動，它被賦予了更多的政治與文化內涵。“故自三藩底定之后，即不敢以逸豫為念，巡狩之典或一歲而二三舉行，耗財勞眾之論夫豈不慮?然而，凜天威，鑒前車，查民瘼，備邊防，合內外之心，成鞏固之業，習勞苦之役，懲宴安之懷，所全者大則其小者有不必恤矣。”（注釋:《熱河志》卷二五《行宮》一）”,清帝目的非常明確：一是為入主中原后教育皇族子孫、八旗子弟、王公大臣及官兵不忘騎射武功的家法祖制，保持滿族英勇善戰的斗志。二是借每年的木蘭行圍，在那里定期接見蒙古各部的王公貴族，以便進一步鞏固和發展滿蒙關系，加強對漠南、漠北、漠西蒙古三大部的管理。

康熙還列舉多次和準噶爾作戰取得的勝利，認為即得力于木蘭行圍。1722年，康熙在最后一次木蘭秋狝結束返回北京后對文武大臣說:“此皆因朕平時不忘武備，勤于訓練之所致也。若聽信從前條奏者，憚余勞苦，不加訓練，又何能遠至萬里之外而滅賊立功乎？”(

注釋：《山莊研究》，紫禁城出版社1994年8月版)。誠如康熙所言，清王朝的滾滾鐵騎之所以能縱橫，一年一度的塞外北巡和木蘭秋狝，當是其萬里遠征，立功絕域的根本原因。

因此雍正皇帝在位時期，雖然因種種原因沒有舉行木蘭行圍活動，但一再強調要在“適宜”的時候舉行“秋狝”之禮。乾隆帝對于秋狝大典相當重視，自乾隆六年到乾隆五十六年，秋狝次數達四十次之多。正是通過習武射獵，提高了滿蒙八旗兵的戰斗力。通過召見和宴賞，顯示了皇恩浩蕩，從而加強了對蒙古各部的管理。清廷能取得平定三藩、抗擊沙俄、征剿準噶爾等大勝利，與每年要舉行的圍獵政策是分不開的。

木蘭秋狝大典主要是康乾兩朝舉行，雍正一朝未曾舉行，嘉慶之后，清王朝內外交困，無力再進行木蘭秋狝。但它確實在防衛邊防安全上發揮了重要作用，具有積極的歷史意義。嘉慶皇帝在《木蘭記》碑文中寫道：“射獵為本朝家法，綏遠實國家大綱。”并說道：“木蘭秋狝，為億萬斯年世世子孫所當遵守毋忽之常經”，一語道破其中深意。

二、作品出自何人之手？

木蘭秋狝是清王朝“習武綏服”的重要場所，因而也成為一個重要的繪畫題材。自康熙至咸豐年間，宮廷畫家、文人都有繪畫木蘭秋狝的習尚，以此標榜繩承家法，不忘祖訓。目前所能看到的此類作品，有故宮博物院藏的郎世寧《哨鹿圖》、清人繪制的《弘歷一發雙鹿圖》、《塞宴四事圖》、《清高宗木蘭秋狝圖》。承德避暑山莊博物館收藏的有徐揚《弘歷木蘭圖》，清人畫、于敏中敬書的《弘歷木蘭圖》，陸吉安《狩獵圖》、興隆阿《秋狝圖》。其中以興隆阿的《秋狝圖》所繪最具生命力，是目前保存下來較好的，較全面的作品之一。

興隆阿的《木蘭秋狝圖》（圖1）左下角有印款“長白山老滿洲，京旗駐防熱河興隆阿學寫。”通過印章可以肯定興隆阿是滿族人，非宮廷畫家。興隆阿別具匠心地用鳥瞰、平視、仰視、平面與側面的角度，將木蘭秋狝如此宏大的整體場景組織在一個大的構圖中。用墨線勾勒出人物、帳幕、牲畜、旗標的輪廓，而后飾重彩，勾皴渲染山石、樹木、幕帳；在設色上，則通過大量使用固有色來強化幔城、圓幄、帳幕色彩的對比。滿眼望去盡是濃重的紅、黃、藍色，各色的旗子；山林中的樹木黃綠相間，相互襯托，造成一種熱烈的行圍習武的氣氛。

與興隆阿《木蘭秋狝圖》所具有的樸素、熱烈的繪畫風格所不同的是，后宮佳麗與帝王皇孫的參與，又為畫作增添了更多的生活樂趣和幽閑的情致。畫家主觀處理了背景環境，為強化突出人物、馬騎的動態描繪，以淡墨寫樹木蒼石，高大的石壁與樹木共同營造出一個清幽的狩獵環境，將行獵活動點綴得愜意而溫馨。而此畫中筆觸細膩的造型，雋麗秀美的設色更是非正統宮廷畫家所望塵莫及的。畫家注重人物姿態和面部細部的刻畫，圖中包括皇帝在內的許多主要人物都具有肖像的特征，不僅塑造出康熙帝威嚴又不失鮮活的帝王形象，連扈從侍衛的描繪也不失精謹，圖中有一女扈從，口中叼著長長的煙袋，那胖胖的圓臉，加之那輕松自在的面部表情，著實生動有趣，耐人尋味。

圖1

三、《康熙木蘭秋狝圖》為如意館宮廷畫家所作

乾隆時期，清宮內設的畫院機構——如意館已經十分完備，館內不只召集了許多畫家、雕工、畫樣設計和畫琺瑯等藝匠，山水、人物、花卉、走獸等分科都有。“如意館”一些較大的作品，按照個人的專長并同創作，當時并不落款，需要上供時才落款，所以在院畫家中，很難分出他們的特點來。而這類描繪皇帝的肖像巨帙，限于制度，照例畫家均不署姓名，使我們無法確指肖像的作者。雖然畫家已無從可考，但是可以確信是畫藝精湛的宮廷畫家所作。

此作一定程度上受到郎世寧與王致誠的影響。在康熙后期，郎世寧入宮，開始了大規模紀實性繪畫創作，影響了一批宮廷畫家，他們在作畫時追求逼真的效果。此圖中已經參有西方畫法，多以渲染為之，服飾亦如此，并略加明暗，以示凹凸。譬如馬、羊等動物輪廓處理地非常松軟，馬鬃及馬尾用柔和的陰影漸淡法處理。對于人物的描繪不僅沿襲了波臣派畫法，用淡墨勾勒出五官，粉彩渲染，還適當借鑒西洋繪畫的明暗凹凸法，呈現出新的面貌。但是仔細觀察，圖中所繪樹石皆取古法，筆墨法度嚴謹，點染嫻熟，得宋元人古意，當出自中國畫家之手。由此可以確定，這件作品應是西洋畫家或精于西法的中國宮廷畫家畫人物、馬騎，中國畫家補筆山水的。而這種大型紀實題材并非普通畫師所能為之，當是幾位畫藝絕佳者合力所作。

四、本作的內在意義及藝術歷史價值

康熙帝御宇天下60年，但是其御容畫的數量遠不及雍乾二帝，此圖畫家擺脫了帝王標準像那種固定的程式，以精彩的筆墨為我們留下了生動的圖像資料，展開畫卷，這些人物隨之鮮活地展現在世人眼前。而康熙在日常狀態下與后妃、扈從們在一起行圍的生活場景，使我們對于這位帝王又多了一個角度的了解和認識，并進而去了解18世紀的中國。