基于時(shí)代性的電影劇本情節(jié)故事結(jié)構(gòu)研究

胡軼倫

【摘 要】電影劇本既不是小說(shuō)也不是喜劇，它具有獨(dú)特觀賞藝術(shù)結(jié)構(gòu)，電影劇本結(jié)構(gòu)是一種基于線性結(jié)構(gòu)上適當(dāng)跳躍。由于電影劇本基本結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)性，作者將故事情節(jié)進(jìn)行線性化及戲劇化敘述，能夠以讓電影在后期制作的過(guò)程中更好地將故事情節(jié)進(jìn)行連貫演繹。而電影劇本的這種線性化，將想要敘述的故事情節(jié)的開端與發(fā)展以及結(jié)尾的結(jié)構(gòu)進(jìn)行故事發(fā)展不斷推進(jìn)。并且基于時(shí)代背景不同，電影劇本的情節(jié)故事結(jié)構(gòu)也被不斷地優(yōu)化，從而為觀眾呈現(xiàn)出更具觀賞意義的優(yōu)質(zhì)影片。

【關(guān)鍵詞】時(shí)代性；電影劇本；故事結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）13-0118-01

本文通過(guò)對(duì)時(shí)代背景下電影劇本的結(jié)構(gòu)不斷優(yōu)化探究，得知一部?jī)?yōu)秀的電影劇本從來(lái)都不僅僅是演講紀(jì)要或是論文提綱，一部高質(zhì)量劇本，能夠?yàn)槲覀兺暾铙w驗(yàn)創(chuàng)造基石，而且那種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活虛擬體驗(yàn)幾乎在電影院之外不會(huì)被察覺。因此一部電影作品的編劇也肩負(fù)著艱巨任務(wù)，作為講述故事的人根據(jù)對(duì)作品理解程度創(chuàng)建結(jié)構(gòu)，并盼望著能用不同的創(chuàng)作手法來(lái)抓住觀眾心靈。本文通過(guò)對(duì)電影劇本結(jié)構(gòu)研究和透析，對(duì)現(xiàn)代電影劇本的故事情節(jié)故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行詳細(xì)闡述和分析。

一、什么是電影劇本

一個(gè)故事作為一個(gè)整體，其中所包含的動(dòng)作、語(yǔ)言、場(chǎng)景、片段、時(shí)間、情節(jié)、地點(diǎn)等都是作為故事重要部分。故事結(jié)構(gòu)是將事先準(zhǔn)備好情節(jié)發(fā)展一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)行整合，然后搬到熒幕上。電影作為一種視覺媒介，將一個(gè)故事進(jìn)行細(xì)節(jié)化、戲劇化和線性化演繹，電影所要運(yùn)用到圖像等媒介，電影劇本由播放畫面來(lái)講述故事情節(jié)，這些故事情節(jié)內(nèi)容都發(fā)生在電影戲劇性結(jié)構(gòu)當(dāng)中。

二、不同時(shí)代背景下電影劇本的故事情節(jié)構(gòu)造探究

（一）第一幕——開端

占據(jù)劇本的三十頁(yè)左右，這一幕被稱為建置。電影劇作家一般花費(fèi)三十頁(yè)來(lái)建置故事人物以及故事法上前提以及故事情景，并且建立主要人物和其他圍繞在主人公身邊的人物關(guān)系。電影一般前十分鐘可以知道自己是否喜愛這部電影，劇作家在這前十分鐘人物情節(jié)以及整體故事結(jié)構(gòu)構(gòu)造十分重要，在戲劇演繹過(guò)程中，所有行為動(dòng)作基于戲劇對(duì)白語(yǔ)言，而戲劇本身就是運(yùn)用口頭講述來(lái)向觀眾傳達(dá)故事內(nèi)容和情節(jié)，劇本前十頁(yè)是整個(gè)電影過(guò)程中相當(dāng)重要部分。倘若在電影開端就讓觀眾覺得很無(wú)趣或者是沒(méi)有吸引力，那么可以斷定這部電影一定沒(méi)有很高上座率。觀眾在觀看電影的前十分鐘會(huì)產(chǎn)生對(duì)電影主觀評(píng)判，電影前十分鐘既要是本部影片主人公以及相應(yīng)有關(guān)人物之間關(guān)系概述，還要告訴觀眾本片主要內(nèi)容是什么，讓觀眾對(duì)影片有著大概認(rèn)識(shí)，這能產(chǎn)生一種戲劇性沖動(dòng)從而推動(dòng)電影故事情節(jié)發(fā)展。

（二）第二幕——對(duì)抗

第二幕大約有六十頁(yè)左右長(zhǎng)，從三十頁(yè)起到第九十頁(yè)，講述主要人物可能遭遇或者征服一個(gè)個(gè)障礙亦或者實(shí)現(xiàn)某種戲劇性需求。在這一幕當(dāng)中，強(qiáng)調(diào)所有的戲劇情節(jié)發(fā)展都屬于一種沖突與對(duì)抗，如果沒(méi)有沖突或者對(duì)抗就沒(méi)有人物關(guān)系復(fù)雜串聯(lián)，沒(méi)有任務(wù)就沒(méi)有動(dòng)作發(fā)生，沒(méi)有了動(dòng)作也就沒(méi)有了故事，而沒(méi)有故事也就使電影劇本不復(fù)存在。整個(gè)電影故事情節(jié)發(fā)展中，第二幕作用就是要推動(dòng)電影故事情節(jié)不斷發(fā)展，將故事發(fā)展情節(jié)引入到更為緊湊故事情節(jié)發(fā)展當(dāng)中，從而帶動(dòng)觀眾情緒，為觀眾帶來(lái)更棒觀影體驗(yàn)。

（三）第三幕——結(jié)局

第三幕通常是出現(xiàn)在第二幕結(jié)尾部分，結(jié)局并不是意味著結(jié)尾，而是告訴觀眾故事中發(fā)生主要問(wèn)題是如何解決。第三幕就是故事結(jié)局概述，但它不是故事結(jié)束部分，結(jié)尾是一個(gè)場(chǎng)景或是鏡頭亦或是一個(gè)段落，講述了例如主人公命運(yùn)是死是活？故事結(jié)局是好是壞？主人公有沒(méi)有達(dá)成愿望？第三幕出現(xiàn)就是為了讓觀眾指導(dǎo)故事發(fā)展到這里，以及怎樣發(fā)展故事結(jié)局。但是一幕幕之間需要銜接，而這些銜接就叫做情節(jié)點(diǎn)，在第一幕與第二幕之間過(guò)程需要安排一個(gè)合適情節(jié)點(diǎn)。情節(jié)點(diǎn)指的是任何一種事故，或者是情節(jié)和大事，它將故事發(fā)展情節(jié)推動(dòng)并且轉(zhuǎn)換到另一個(gè)發(fā)展方向，即從第一幕轉(zhuǎn)到第二幕，再?gòu)牡诙晦D(zhuǎn)到第三幕。而在第二幕結(jié)尾會(huì)出現(xiàn)一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，同第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)一樣，講故事走向轉(zhuǎn)換到下一個(gè)場(chǎng)景，從而把情節(jié)引到故事結(jié)局。所有電影劇本都具備這些特點(diǎn)以及要求，但不代表有了這些特點(diǎn)就能稱之為一部好電影，這只是一個(gè)劇本規(guī)劃形式而已，只是一種敘述結(jié)構(gòu)和輪廓，編劇可以根據(jù)自身能力對(duì)其進(jìn)行改編和創(chuàng)造，但是這個(gè)基本的形式會(huì)一直保持下去。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于電影劇本創(chuàng)作結(jié)構(gòu)對(duì)電影整體觀感作用越來(lái)越重要，尤其是當(dāng)今時(shí)代觀眾口味多樣豐富。隨著觀眾審美水平不斷提升，電影結(jié)構(gòu)若是不能很好講清楚故事發(fā)展脈絡(luò)以及人物關(guān)系之間梳理，便會(huì)很難抓住觀眾心，觀眾自然會(huì)對(duì)電影做出差評(píng)。因此，電影劇作家不論在什么樣時(shí)代背景之下，都要清晰講述故事情節(jié)發(fā)展，從而為觀眾呈現(xiàn)更好影片作品。

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