在角色的生命中成長

賈穎

【摘 要】在歷屆奧斯卡獲獎演員中，除美國籍本土演員外，獲獎最多就是英國籍演員。在世界各國演員中，越來越多英籍演員得到認可，其中一位年輕男演員，他的銀幕形象和表演風格，讓我們看到他不一樣的人性魅力，他就是埃迪·雷德梅恩。

【關鍵詞】演員的能量；修養；細膩與分寸感；埃迪·雷德梅恩

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）10-0085-02

一、演員的個性化：化缺點為特點

第一次注意到埃迪·雷德梅恩，是通過電影《悲慘世界》，它改編自法國文豪雨果的小說。他扮演一位帶領人民反抗黑暗統治的法國青年馬呂斯，在戲中，他領導人民反抗壓迫，與冉阿讓養女相識相愛，他執著勇敢，倆人愛情最終修成正果。埃迪形象并不出眾，甚至與我在閱讀小說時想象中馬呂斯有差距。埃迪·雷德梅恩的外形并不強壯甚至偏瘦，五官也不精致，大嘴巴，臉上還有雀斑，這樣的外貌在好萊塢眾多俊男靚女里并不符合主流審美。但隨著電影推進，我逐漸感受到能量升溫與傳遞，他的氣質與雨果筆下“他是個內熱外冷，高尚、慷慨、自負、虔誠和勇往直前的青年”的馬呂斯非常契合，他就像一杯醇美咖啡，愈久愈能品味到他深邃、淡然特點。他用自身魅力把我帶入到馬呂斯世界，以至于他臉上的雀斑，消瘦單薄的身材都為角色平添了幾絲缺憾美感，想到了導演張暖忻曾說過：“縱觀今日銀幕，無論是西方還是東方，人們期待于電影明星的，不是漂亮的臉蛋，迷人的眉眼，而是具有鮮明個性，貌未必驚人而有巨大性格力量的演員?！蔽冶凰薮笮愿窳α克腥尽＿@部戲讓觀眾記住了這個有著憂郁眼神，臉上長著雀斑，并不帥氣卻充滿魅力的英國男演員，中國的觀眾還親切給他起了一個昵稱——小雀斑。

二、生活經歷：演員最好的老師

榮格曾說：“小的時候，做什么事能讓時間過得飛快并讓你快樂，這個答案就是你在塵世的追求?！钡拇_，從小熱愛表演的埃迪，雖然并非科班出身，但在英國伊頓公學讀書期間，就已經多次參演舞臺劇，終于在2002年出演莎士比亞環球劇院《第十二夜》中首次擔任主角。這為他以后走上更寬闊藝術道路提供了基礎。劍橋大學畢業后，他沒有按自己專業找一份足以讓自己穩定富足的工作，而是選擇了在酒吧打工，邊工作，邊到處演員面試。他堅定演員夢想，不懈努力，在接下來幾年里，他在舞臺劇方面小有成就，并先后憑借戲劇《Red》獲得奧利維爾獎最佳男配角、托尼獎最佳男配角，開始慢慢進入大熒屏。

埃迪在《悲慘世界》里一展歌喉讓人印象深刻，當馬呂斯死里逃生，面對起義失敗，同伴們陸續犧牲，他隱忍著淚水唱出了《Empty Chairs at Empty Tables》，讓聽者泣下沾襟。埃迪的好歌喉，與他平日對聲音注重和培養息息相關，聲音除了臺詞運用，歌聲也是演員為自己爭取角色和塑造角色的利器。但其實很多演員都有好歌喉，為什么埃迪更動人？他不是利用他那優美渾厚的聲線，賣弄嫻熟技巧，而是用歌聲表達角色，用音樂訴說自己心聲，好的表演并不是堆砌繁瑣熟練技巧，而應該讓技巧與內心表達融合。

良好英氏教育背景讓埃迪擁有不尋常魅力。從小接受古典音樂熏陶，對戲劇熱衷，以及古典芭蕾訓練等眾多藝術滋養，始終讓自己在藝術鑒賞上保持嚴苛高度。所以他會自然流露出一種貴族氣質，猶豫孤冷，內心卻又熱情四溢，總讓人想在他的眼神中找尋更多。

正如羅丹所說：“美，就是性格和表現?！倍匀黄胶偷男愿聍攘Σ⒎且怀幌π纬?，這需要演員在生活中時刻訓練自己氣質，提升自己審美，這些細節都會在演員塑造角色中有所流露。與此同時，也會拓寬自己戲路，不局限在自己本色和一成不變風格中。

三、尋求自己創作方法

埃迪初到美國時，他并沒有因為自己優越條件而順風順水，而是一切重來。終有一天，他的教育經歷以及從小積淀內涵幫助了他。在塑造各種偉人時，演員必須靠著自己平時文化積累和高度學習能力來駕馭角色。終于，他等來《萬物理論》斯蒂芬·威廉·霍金這個角色，霍金是著名物理學家，想要演好這個角色，演員首先要了解他的學術與著作，作為霍金校友，埃迪的文化內涵幫助了他，許多枯燥的物理理論公式與概念，不是誰都可以用心拜讀與理解，但是埃迪做到了。

其實最難并不是這些，而是駕馭角色人生體驗。霍金本是一個正常人，因為患上肌肉萎縮癥而全身癱瘓。表演難度已經不僅僅是調動自己所有情緒體驗來尋找人物身體病痛共識感，而是要尋求逐步失去行動意識和肢體時，角色內心和身體狀態，要在角色獨特人生體驗中，找到共識感，找到情緒遞進，這對于埃迪來講，需要將霍金各個人生階段重新在自己心里經歷一遍，才能慢慢尋做到表演真實與準確性，高層次的表演是一門生命學、人生學、人性學，將藝術創作當作一次生命表達，把自己整個創作過程看成一次生命歷險，真正有生命意義探索，體驗生命與生命關聯，這無疑痛苦而艱難。加之電影拍攝特殊性，有時候需要背離時間順序，調離拍攝，這就給演員內心線發展增加難度。為此，埃迪想到了自己的方式，他把每個時期霍金心理、學識、以及肌肉萎縮狀態用科學方法編纂精分，裝在自己iPad里，就像在撰寫博士論文一樣，這樣方便自己在任何一場戲都可以精準調取出表演狀態，就在這種“逼迫”下，這個不是專業科班表演院校畢業的演員發明了屬于自己的一套表演方法論。

《萬有理論》放映結束后，他的表演感動了原型人物霍金，他對埃迪·雷德梅尼表演評價是：“在觀看影片的一些時刻，看著雷德梅尼我就像在看我自己。”原型人物對自己認可，無疑是演員最大成功。埃迪也不負眾望憑此片獲得金球獎和奧斯卡金像獎最佳男演員獎。

四、細膩真摯表達人性

在得到奧斯卡金像獎后，埃迪又接到了一部改變他人生的電影——《丹麥女孩》。這次埃迪扮演丹麥著名變性畫家埃納爾·韋格納。作為演員，他需要從正常的男性體征，慢慢轉變，重新對自己身體認知，從內心對女兒身無限渴望，成功轉變成女人。這樣大跨度，對演員來講，無疑又是一個與自己內心與人生毫不相同表演體驗。

蘇聯電影大師普多金夫曾說：在戲劇可能性終點（指能否保持真實生活細微變化的魅力）正是電影的可能性起點……由于演員迫近觀眾，使觀眾有可能看出極細致外部表現——眼睛表情、含蓄微笑和難以察覺的手……電影教會演員以自然表現形式去表露內心狀態，以及最微妙心理狀態。”

埃迪扮演的畫家埃納爾出現第一個鏡頭，就從眼睛表現出與眾不同眼神，那是不同于其他男性，卻又找不出任何紕漏的眼神，眼神表演細膩，為后面埋下伏筆。

鏡頭一：埃迪扮演的埃納爾手指慢慢撫過綢緞布料，就是這樣一個撫摸，他將那種隱秘情感壓抑，內心情感興奮滿足，面對現實掙脫不掉的惶恐，一一表現。之后埃納爾壓抑的欲望被點燃，毅然決然跑到鏡子面前，撕扯掉身上所有束縛，注視著鏡子中赤裸自己，疑慮面對著鏡子中自己，慢慢他開始撫摸自己肌膚，感受自己現有體征，手順著身體一寸寸移動，慢慢滑動到自己私處，并將私處遮掩起來，鏡中自己變成了自己想成為的女性樣子，他雙眼難以抑制露出了喜悅，接著就是對現實無限傷感，這幾分鐘鏡頭里，埃迪將人物的痛苦、雀躍、茫然、欣喜、悲歡離合在一個微小動作身體形態內展現出來，這不僅靠表演技巧，也是演員用自己生命在體驗著角色生命。

鏡頭二：當畫家穿上女裝參加舞會時，他輕咬下唇，體態柔美、端莊，眼神嬌羞，讓人不得不相信這就是位美麗女子，此時他狀態與電影初始那個西裝革履明顯男性特征的畫家迥然不同；當他看見他心儀男人時，他的身體本能靠近，內心卻是極其掙扎，刻意保持一種距離，眼神逃避與閃躲；當他自信走在街頭，通過腳步節奏可以看出他興奮與喜悅，對自己新身份不安，對未來憧憬，都在電影中他走過街道的長鏡頭里展現；當被人發現是男扮女裝而被羞辱打罵，他抱著頭在地上縮成一團，眼神特寫讓我看到的不單是眼角淚光，還有無盡傷感與絕望；當他因為要成為真正的女人，去做子宮移植手術后，他身體越來越虛弱，坐在輪椅上，牽著曾經妻子的手，他的呼吸平穩而安逸，手的力度掌控仿佛讓我感受到了角色體溫。此時他心里是幸福、滿足，痛苦虛弱的身軀下，他在微笑著，眼睛里的淚水不是痛苦，更多是解脫。正所謂“情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦”。

前蘇聯演員烏里揚諾夫說過：“演員善于在個別形象中體現整個社會層次。能顯露出蔓延的根系。作為創作者的演員還要在今天揭示出生活現有進程的因果關聯，捕捉形象基因，即破譯出具體性格和具體社會類型的遺傳符號。”埃迪捕捉到了角色基因，成功破譯出角色自身的身體機能在不同規定情境下該做出舉動，用一兩撥千金的巧妙力度，將角色各個階段心理和情感狀態細膩詮釋出來。

埃迪曾說過，他不愿妥協。也許正是這種傲慢倔強的不妥協才造就了一個個閃著光輝的經典角色。但到底哪一個角色才是真正的埃迪·雷德梅恩？沒有一個角色是真正的他，但每一個角色都注入了他的生命。演員與角色生命歷程相互重疊，演員可以在別人生命里活出自己人生，演員不是任何人，又可以成為任何人，演員在角色生命中成長。

參考資料：

[1]林洪桐.表演創作手冊-蘋果應該怎么吃（上）[M].北京：中國電影出版社.2009（209）.

[2]王朝聞.美學概論[M].北京：人民文學出版社.1981（192）.

[3]張暖忻.李陀.沙鷗從劇本到影片[M].北京：中國電影出版社.1983（208）.

[4] （蘇）普多夫金.普多夫金論文集[M].北京：中國電影出版社.1982（303）.

[5]米烏里揚諾夫.演員的職業創造與職業[J].世界電影.1983（4：48）.