淺析紀(jì)錄片的“故事化”敘事策略

代輝

【摘 要】本文主要從紀(jì)錄片“故事化”的敘事策略著手，以《鄉(xiāng)村里的中國》為例，從影片是如何精準(zhǔn)構(gòu)建故事化的敘事鏈，呈現(xiàn)打造故事弧，強(qiáng)化非虛構(gòu)情節(jié)和運(yùn)用懸念滿足受眾心理等幾個(gè)方面來進(jìn)行分析，力圖探究出如何制作吸引觀眾眼球的紀(jì)錄片方法，以有助于未來紀(jì)錄片敘事策略的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片；故事化；敘事策略

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）10-0070-03

近年來，我國的紀(jì)錄片創(chuàng)作在數(shù)量和質(zhì)量上都有了很大的提高，獲得國內(nèi)、國際獎(jiǎng)項(xiàng)也日漸增多。但是我們必須要面對的一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題就是：隨著各種自媒體的興起，受眾更加追求視覺的享受和娛樂的消遣。當(dāng)下，我國紀(jì)錄片發(fā)展尚處于弱勢，國際市場的局面尚無法完全打開，在這種形勢下，紀(jì)錄片創(chuàng)作者為了贏得受眾，其創(chuàng)作類型從新聞片、專題片開始向“故事化”紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型。所以面對紀(jì)錄片龐雜的素材，如何進(jìn)行“故事化”的講述處理，就值得探究。

通過散點(diǎn)式拍攝大獲成功的紀(jì)錄片《鄉(xiāng)村里的中國》，從373天的每日每夜所拍攝和記錄下來的素材中，選取了最精華的部分，將一個(gè)中國普通農(nóng)村——沂蒙山區(qū)杓裕村的農(nóng)民們的歡笑、淚水、無奈串聯(lián)起來，以“真實(shí)得近乎窒息”的近距離表現(xiàn)，描述鄉(xiāng)村生活所經(jīng)歷的矛盾、生活艱難與快樂，讓觀眾尤其是城市觀眾，深入體會(huì)到中國農(nóng)民的生活現(xiàn)狀。該片贏得了第15屆中國廣播影視大獎(jiǎng)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀紀(jì)錄片獎(jiǎng)、第20屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)中國最佳紀(jì)錄片大獎(jiǎng)、2013中國（廣州）國際紀(jì)錄片節(jié)最佳紀(jì)錄長片獎(jiǎng)等十幾項(xiàng)國內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作大獎(jiǎng)，最難能可貴的是，院線上映不到一周票房突破30萬，在豆瓣上更是獲得了高達(dá)9.1分的好評。該片的成功除了有主創(chuàng)對于紀(jì)實(shí)美學(xué)的不懈追求，導(dǎo)演的“故事化”敘事策略也很好地成就了這部紀(jì)實(shí)美感十足的紀(jì)錄片。

紀(jì)錄片“故事化”是一種敘事的表達(dá)，它不同于直接進(jìn)行信息與觀點(diǎn)的傳播，故事化表達(dá)更加注重過程的完整、結(jié)構(gòu)的精致、矛盾的突出、情緒的起伏、節(jié)奏的交替等等，它是符合敘事的創(chuàng)作規(guī)律的。《鄉(xiāng)村里的中國》的成功與其“故事化”的敘事策略密不可分。

一、精準(zhǔn)構(gòu)建“故事化”敘事鏈

什么是“敘事鏈”，就是故事敘事的鏈條，它可以支撐起整部影片，能夠推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，是故事的骨架，起著至關(guān)重要的作用。紀(jì)錄片創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，面對的素材是龐雜的，比如《鄉(xiāng)村里的中國》拍攝了373天鄉(xiāng)村的日與夜，鄉(xiāng)村生活的方方面面和點(diǎn)點(diǎn)滴滴，創(chuàng)作者如何在這些零散的信息中選擇出最能體現(xiàn)自己創(chuàng)作理念和思想的部分，再經(jīng)過重組還原到紀(jì)錄片中去，敘事鏈的構(gòu)建就至關(guān)重要了。構(gòu)建出適當(dāng)?shù)臄⑹骆湥拍芤源藶榫€索將情節(jié)深入，甚至可以根據(jù)需要制造一些“迂回”，比如開端、復(fù)雜的推理、角色的補(bǔ)充、矛盾的沖突等等。

作為一部反映農(nóng)民生活和中國農(nóng)村現(xiàn)狀的紀(jì)錄片，《鄉(xiāng)村里的中國》并沒有選取特別宏大的敘事角度、表現(xiàn)手法和創(chuàng)作思路，而是將目光落在了一個(gè)典型的中國村落，選取四個(gè)家庭、三個(gè)典型而又有性格特征的主要人物，挖掘其生活矛盾和情感沖突，從小處著眼，以平民化視角切入，以此來進(jìn)行內(nèi)容的選擇、對象的反映和形式的表現(xiàn)。

原生態(tài)呈現(xiàn)場景，并為受眾提供一種真實(shí)的影片紀(jì)實(shí)感是紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)原則的首要要求，這就決定了紀(jì)錄片在創(chuàng)作的時(shí)候需要盡可能順應(yīng)觀眾的觀影感受，采用自然之態(tài)，所以該片在敘事的節(jié)奏和敘事鏈的構(gòu)建上以非常自然的方式進(jìn)行，整體敘事節(jié)奏按照一年的節(jié)氣順序進(jìn)行，由立春開始，接著驚蟄、谷雨、小滿、大暑、秋分、寒露……按照自然時(shí)間，四季循環(huán)。對于時(shí)間和空間的交代以遠(yuǎn)景和近景交替出現(xiàn)的方式呈現(xiàn)，遠(yuǎn)景是遼闊的沂蒙山杓峪村的鄉(xiāng)景，近景是杓峪村的節(jié)氣物候，而鄉(xiāng)情的展現(xiàn)則是敘事鏈的核心所在，圍繞這個(gè)情感核心，依次展現(xiàn)這個(gè)村落的文化、政治、生產(chǎn)和生活。

影片中村民生活的方方面面被鄉(xiāng)情巧妙地進(jìn)行了整合。主人公之一杜深忠的生活代表了農(nóng)民的文化精神生活現(xiàn)狀，他背負(fù)著農(nóng)村人的文化夢想，愛好書法，自學(xué)音樂，但是面對貧窮的現(xiàn)狀他更多的是落寞，傳遞出了對農(nóng)村文化發(fā)展的無奈；而另一個(gè)主人公村支書張自恩身上傳達(dá)出的是農(nóng)村的政治生態(tài)，他周旋于駐村干部、開發(fā)商和村民之間，斡旋調(diào)解各種矛盾糾紛，面臨著各種工作壓力，而領(lǐng)著微薄的薪水，每個(gè)人都有自己的利益驅(qū)使和行事的目的動(dòng)機(jī)，而村支書張自恩就成為了矛盾的聚焦所在；當(dāng)?shù)氐奶禺a(chǎn)紅富士蘋果的生產(chǎn)過程貫穿影片前半部分，隨著四季變換，村民在果林中耕耘、著花、授粉、收獲、包裝、出售……但是豐收后的蘋果滯銷也給村民們帶來了打擊，這不僅僅反映出杓峪村的無奈，更是中國廣袤大地上大部分農(nóng)村產(chǎn)銷脫節(jié)帶來的無奈；錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭生活的反映也表現(xiàn)了鄉(xiāng)情這一主題，杜深忠的女兒小梅因家庭貧困，早早出去打工供弟弟上學(xué)，她的訂婚和結(jié)婚反映了農(nóng)村家庭的生活普遍狀況，而村中大學(xué)生磊磊展現(xiàn)的是農(nóng)村單親家庭生活中的現(xiàn)狀和無奈，兩歲起就失去母愛的他在面對家庭生活的壓力，和情緒不穩(wěn)定的父親之間的深情。

二、巧妙呈現(xiàn)故事弧

在故事敘述中，“故事弧”指的是故事中的人物在經(jīng)歷某些事件后觀念發(fā)生變化的歷程，對于受眾而言，一個(gè)吸引人的故事不僅要有開端、發(fā)展和結(jié)局，更要塑造具有個(gè)性特征的角色以及這個(gè)角色為了實(shí)現(xiàn)自己的目的而做出的行動(dòng)。比如一直默默無聞的少年卻贏得了比賽的冠軍，因過度勞累而病倒的主人公大病之后明白了家庭的重要性等等，在故事敘事中主人公在追求某一目標(biāo)的過程中，認(rèn)識了他們自己以及他們在世界上的定位，而這些認(rèn)知同時(shí)也在改變他們。

在《鄉(xiāng)村里的中國》中，主人公杜深忠的妻子是一個(gè)開朗直爽的人物形象，杜深忠熱愛音樂，花費(fèi)690元買回了心心念念的琵琶，但是害怕妻子說他謊報(bào)價(jià)格為490，妻子因家庭的不寬裕一直是十分反對丈夫玩樂器的，多次指責(zé)丈夫不應(yīng)該追求不現(xiàn)實(shí)的享受，兩人為此多次發(fā)生爭執(zhí)，但是在影片結(jié)尾妻子和著丈夫的琵琶曲高唱《沂蒙山小調(diào)》，在內(nèi)心深處其實(shí)已經(jīng)接受了丈夫的精神追求。

大學(xué)生磊磊在兩歲時(shí)母親就因?yàn)椴豢叭淌芗彝ケ┝Χx開了這個(gè)家，片子中磊磊面對情緒不穩(wěn)定，與自己在認(rèn)知上已有一定差距的父親經(jīng)常會(huì)有矛盾，也表示了自己想要逃離這種家庭的壓力，但是在最后聯(lián)歡會(huì)上能夠潸然淚下地演唱《父親》，真切地感受到他一貫瞧不上想要逃離的父親帶給他的愛，片中完整地展現(xiàn)了一個(gè)人物的內(nèi)心轉(zhuǎn)變，這種“故事化”的講述能夠把受眾很好地帶入到紀(jì)錄片中，讓受眾與片中人物共同去體驗(yàn)這種難以抑制的悲傷和感動(dòng)，一起去慢慢體味。

在紀(jì)錄片中故事弧其實(shí)很難被找到，因?yàn)榫巹?chuàng)者在創(chuàng)作時(shí)不能只為了講述一個(gè)精彩的故事，就去假定或特設(shè)自己角色的思想和感情，這就需要在紀(jì)錄片創(chuàng)作中把人物的點(diǎn)滴都加以記錄，進(jìn)行梳理，通過事實(shí)證據(jù)來把故事弧具體化，用一種有序的、自然的方式呈現(xiàn)和故事弧有關(guān)的事實(shí)。

三、重點(diǎn)強(qiáng)化非虛構(gòu)情節(jié)

劇情片的情節(jié)和紀(jì)錄片的情節(jié)不同之處就是情節(jié)的真實(shí)與否。劇情片中的情節(jié)經(jīng)過編劇的“編”，具有虛構(gòu)性和夸張性，而紀(jì)錄片的生命底線就是真實(shí)，其故事的來源只能是真實(shí)的素材，編導(dǎo)運(yùn)用自身對生活的敏銳觀察力來分析和推動(dòng)故事前進(jìn)。在紀(jì)錄片“故事化”敘事中，情節(jié)和人物起到重要的推動(dòng)作用。人物驅(qū)動(dòng)的影片是指影片的情節(jié)取決于人物的愿望和需求，而情節(jié)驅(qū)動(dòng)的影片是指人物服從于那些構(gòu)建起情節(jié)的事件，在紀(jì)錄片中同時(shí)存在著人物驅(qū)動(dòng)和情節(jié)驅(qū)動(dòng)這兩種類型。

在《鄉(xiāng)村里的中國》中，人物的選擇非常具有典型性，人物的驅(qū)動(dòng)也很明確。影片選擇了普通村民、村支書、年輕大學(xué)生三個(gè)具有普遍性又個(gè)性十足的人物作為中心。杜深忠，一個(gè)有文化、有夢想、有精神追求的人，對世事看得比較通透，但是他的抱負(fù)和才能在貧困的現(xiàn)實(shí)面前是不堪一擊的，他的驅(qū)動(dòng)是想要實(shí)現(xiàn)自己的音樂夢想，能有更多的精神享受，但是與生活環(huán)境是格格不入的。張自恩，基層干部代表，有著很高的工作積極性和服務(wù)熱情，一心想要把工作干好，卻因?yàn)楦鞣N事情的繁雜，村民的不理解，各方面利益需要權(quán)衡，他始終處于夾心餅干的位置。面對無理取鬧的投訴和查賬，他會(huì)破口大罵；面對辛苦一年后微薄的收入，他會(huì)借酒澆愁，吃力不討好的人設(shè)形象樹立得全面又立體。磊磊是一名優(yōu)秀的大學(xué)生，但是母親拋棄了他，從小和父親相依為命的他是非常不幸的，對母愛的渴求是他的愿望。人物的驅(qū)動(dòng)力很足，故事性的敘事表達(dá)就會(huì)很清晰，對受眾的代入感就會(huì)增強(qiáng)。

此外，影片的情節(jié)驅(qū)動(dòng)設(shè)置也很明晰。在片中，駐村干部的到來，需要對村子進(jìn)行形象建設(shè)，修建小廣場，村里的古樹是可以賣高價(jià)錢的，因?yàn)樾蘼贰⒖硺洌逯鴱堊远骱痛迕駨埞獾匕l(fā)生了矛盾沖突，張氏家族有人要求查看村支書的賬目，但是張光愛家不愿參與查賬，于是矛盾進(jìn)一步升級，她家的果樹被噴了除草劑，矛盾進(jìn)一步發(fā)展，張光愛站在村頭指桑罵槐結(jié)果被打。這樣一環(huán)扣一環(huán)的矛盾沖突本身就充滿了戲劇性，所以很容易就能夠抓住受眾的心。

由此可見，紀(jì)錄片中的矛盾來自客觀生活，是虛構(gòu)的，但是是可以進(jìn)行強(qiáng)化的，在創(chuàng)作中將生活中的各種矛盾沖突集中化，對于一些突發(fā)性的事件加以記錄，構(gòu)建出一種明顯的巧合、對比、因果關(guān)系，用環(huán)環(huán)相生的方式編制出曲折的情節(jié)，以此來吸引受眾。

四、懸念運(yùn)用迎合受眾心理

懸念是創(chuàng)作者在處理情節(jié)、設(shè)置沖突、展現(xiàn)人物命運(yùn)的時(shí)候利用受眾對未來情節(jié)發(fā)展的不確定、懷疑的、神秘的情形所持有的興奮、焦慮、期待、好奇等心理而做的一種懸而未決的處理方式。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，懸念作為一種信息處理的手段和敘事性作品的結(jié)構(gòu)技巧，有其出現(xiàn)的必然性。

紀(jì)錄片是對生活進(jìn)行的真實(shí)記錄，在生活的進(jìn)展中，有許多不可預(yù)見性，這種不可預(yù)見性能夠很好地引發(fā)受眾的渴望，當(dāng)紀(jì)錄片利用視聽語言來對生活來進(jìn)行記錄時(shí)，自然就能夠引發(fā)受眾對未知的探尋，懸念也就自然地構(gòu)成了紀(jì)錄片的主要敘事技巧。

按照懸念在紀(jì)錄片整體敘事結(jié)構(gòu)中的不同作用，可以將其分為結(jié)構(gòu)性懸念和興奮性懸念。結(jié)構(gòu)性懸念是貫穿紀(jì)錄片始末的總體懸念，往往會(huì)出現(xiàn)在故事的開端，作為一個(gè)大的鉤子鉤住受眾的目光；興奮性懸念通常是指片中的小的懸念的設(shè)置，它往往能夠?qū)θ宋镄蜗筮M(jìn)行烘托，對故事情節(jié)進(jìn)行鋪墊。

在《鄉(xiāng)村里的中國》中，大的結(jié)構(gòu)性懸念就是在貧瘠的農(nóng)村，村民如何追求幸福生活；紛繁復(fù)雜的人際關(guān)系中，村支書如何管理村莊。隨著人物性格和形象的逐漸鮮明和深入人心，受眾對人物的命運(yùn)關(guān)注也越來越強(qiáng)烈。

比如影片著力刻畫的主人公杜深忠一心想要一把鐘愛的琵琶，但是家庭的經(jīng)濟(jì)條件決定著他不敢貿(mào)然行動(dòng)，思忖再三的他還是去把琴買了回來，這里面就營造出了一種沖突型的懸念，買琴之后，妻子會(huì)有怎樣的反應(yīng)？他瞞報(bào)價(jià)格，會(huì)不會(huì)被揭穿？揭穿后又會(huì)引起怎樣的軒然大波？這些一環(huán)扣一環(huán)的懸念都會(huì)牽引著觀眾不斷去觀看，在人物行動(dòng)變化中，觀眾會(huì)有一種參與感，會(huì)一直期待著事情的結(jié)果的出現(xiàn)。

同時(shí)，在紀(jì)錄片中對懸念進(jìn)行設(shè)置是增加觀眾觀賞興趣的有效手段，比如片子另一主人公磊磊，從小沒見過母親，伯母多次提出要帶他去找親生母親，側(cè)面也介紹了其親生母親的情況，磊磊很渴望母愛，但是每次都拒絕去見母親，這里設(shè)置的一個(gè)懸念就是磊磊到了最后到底有沒有去見母親，去見了母親后他會(huì)是怎么的情緒，他還能擁有母愛嗎？紀(jì)錄片中的結(jié)果不一定會(huì)迎合受眾的心理，但是這是對客觀事實(shí)的記錄，懸念之后的結(jié)果更貼近生活，他們各自的生活終歸還是要恢復(fù)平靜。

片子中張光愛因?yàn)闆]有參與對村支書的查賬，果實(shí)被噴藥，因?yàn)樾箲嵙R人而被打，打人者拒不承認(rèn)也不道歉，這時(shí)矛盾焦點(diǎn)集中到了村支書身上，他如何解決矛盾糾紛，怎樣協(xié)調(diào)村民的關(guān)系，這就是一種沖突型的懸念，人物沖突的加劇增強(qiáng)了故事的曲折性，受眾會(huì)對關(guān)注對象的命運(yùn)、遭遇而感到緊張、焦慮。結(jié)果是張光愛一邊要為被打討回公道，一邊又面臨著對方孩子當(dāng)兵，不忍心孩子的前途受到影響，在委屈和忍讓之間進(jìn)行著選擇。編創(chuàng)者并沒有過多地參與此事，只是把事情的發(fā)展加以了記錄，這就使得敘事顯得真實(shí)自然。

在紀(jì)錄片創(chuàng)作中能夠很好地利用現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)事件，人物之間本身固有的矛盾沖突和情節(jié)發(fā)展過程中的內(nèi)在邏輯等等來營造，并且進(jìn)行及時(shí)的捕捉，深入的挖掘和精心的編輯，處理事物所具有的自然的懸念價(jià)值，并使其凸顯出來，從而產(chǎn)生吸引觀眾的魅力。

總之，紀(jì)錄片的“故事化”敘事能夠更加豐富紀(jì)錄片的表現(xiàn)形態(tài)，也能夠更好地迎合和滿足受眾的觀賞習(xí)慣，雖然未來的紀(jì)錄片創(chuàng)作理念會(huì)更加新穎，拍攝的范圍會(huì)愈來愈廣，拍攝技術(shù)會(huì)越來越先進(jìn)，但是貼近百姓生活，能夠講述好一個(gè)精彩的故事的紀(jì)錄片一定會(huì)受到觀眾的認(rèn)可和市場的歡迎。

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