關于視聽語言對微課教學情境建構的研究

曹瑩 王安然 羅新方

摘 要：微課以視頻作為傳播載體，是一門視聽的藝術，其優(yōu)勢之一就在于對教學情境進行更加生動形象地建構。然而，當前一些高校教師未能掌握視聽語言的運用規(guī)律，更忽略了其對教學情境建構的積極意義。對此，該研究將采取個案分析法，從燈光設計、合理構圖、組合景別、影像色彩和音樂音響五方面來探討視聽語言對微課教學情境的建構。

關鍵詞：微課；視聽語言；教學情境

中圖分類號：G431 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2018）04-0146-02

隨著高等教育信息化的不斷升級，微課以“短、小、精、趣”的特征，在眾多教育資源形式中脫穎而出。不同于傳統(tǒng)課堂，微課以視頻作為傳播載體，是一門視聽的藝術，其優(yōu)勢之一就在于對教學情境進行更加生動形象地建構，從而進一步強化學生的情感體驗，加深其對知識的理解。然而，當前一些高校教師未能掌握視聽語言的運用規(guī)律，更忽略了其對教學情境建構的積極意義，正如2016年高校微課發(fā)展報告提及，“許多微課作品未能超越傳統(tǒng)課堂教學模式，作品是課堂實錄的剪裁，缺乏教學設計的創(chuàng)新[1]”，這就大大降低了微課的傳播效果。

該研究將以“全國高校微課教學比賽”的獲獎作品為例，分析視聽語言如何更好地對微課教學情境進行建構，以期探索微課設計的一些藝術規(guī)律。美國電影理論家波布克將視聽語言歸納為影像、聲音、剪輯三部分，每個組成部分內(nèi)包含各自的語言表達體系并相互交叉[2]，由于視聽語言涉及的范圍甚廣，難以全部展開探討，下文，該研究將僅從燈光設計、合理構圖、組合景別、影像色彩和音樂音響這五個方面進行分析。

一、以燈光設計引入情境

燈光，除具備照明功能外，還具有塑造人物形象和渲染氛圍的功能。通過對燈光進行設計，使光影得到藝術化的處理，從而加強影視作品的視覺感染力。在營造微課的教學情境時，不管是在教室，還是在演播廳，燈光設計同樣重要，它能夠影響到畫面的視覺效果，甚至是授課內(nèi)容的傳播。

對于微課而言，為打造教師的主體形象，布光可以主要集中于授課教師本身。在燈光的質量上，主要使用匯聚燈光以達到強調主體的作用。在燈光的方向上，主光應作為前置光照亮主體，如果有輔光，可以使其作為側光以增強被攝主體的立體感。在燈光的亮度上，以適中為宜，既不要過弱，也不要過強。

以《為什么“青年馬克思”是一個虛假的概念？》為例，微課是在演播廳錄制的，教師以馬克思本人及其大量手稿的圖片作為背景，自己作為主講人站在畫面中間，匯聚燈光的應用使得主體形象在暗黑色的背景前十分鮮明突出，主光作為前置光打在了主體的上半身，使其形態(tài)清晰、明亮，同時，燈光的適中亮度給人以舒服的視覺感受。總體而言，燈光的合理設計，增強了該微課的藝術效果，不僅為人們塑造了一位科學嚴謹?shù)哪贻p學者形象，而且背景的大面積陰影也渲染出莊嚴神秘的氛圍，就仿佛在觀看由石涼主持的紀實欄目《檔案》一樣，使人欲一探究竟，成功地將受眾引入到教學的情境當中。

二、以合理構圖展現(xiàn)情境

構圖，即藝術形象在影視畫面中的空間布局結構，通過設置人與人、物與物以及人與物等之間的位置關系，使這些形象構成完整的帶有藝術感的畫面。在微課中，按照規(guī)律進行構圖，有助于教學情境展現(xiàn)的明確化和合理化。為了突出情境中的教學重點，構圖要重點表現(xiàn)畫面中主體的位置，總體而言，強調畫面主體的方式大致分為兩種。

一種是元素簡化法，也就是將與主題無關的元素排除，保留主體和相關元素，使主體處于最奪目的位置。依舊以《青年馬克思》為例，在回顧資料一段，教師以當年的報紙為背景，并做了虛化處理，將所要強調的文章即主體放于畫面的中間位置，同時，把講解的文字用紅筆勾勒出來。如此一來，虛化的報紙背景既帶給受眾以年代感，又突出了文章的主體地位。

另一種是引人注目法，也就是利用醒目的燈光、色彩和位置等手段來突出主體，使主體即使在眾多的元素中也能夠被迅速發(fā)現(xiàn)，但同時也要注意，畫面也要以適度留白為宜。以《筆記中的符號使用》為例，其中，在說明符號比文字易懂易讀時，畫面的主體本應是符號，然而，畫面左半邊的文字部分卻使用了十分醒目的大號字體，意義也與主題無關，而在畫面右半邊的多個笑臉和箭頭等符號又顯得散亂瑣碎。也許教師希望以數(shù)量來強調主體，但是文字仍有反客為主之嫌。同時，由于畫面缺少留白，主體更難以得到凸顯。

三、以組合景別演示情境

景別，即影視畫面中視覺距離的遠近和主體范圍的大小，由于攝像機和被攝體的距離不同而造成被攝體在畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別 [3]。不同的景別具有不同的敘事和藝術表現(xiàn)功能，同時，還能滿足受眾從不同視距層面上觀看影像主體的需求。在微課中，當涉及操作性知識時，靈活地將不同景別進行組合，有利于教學情境演示的細化。

對于微課而言，常用到的景別包括：全景、中近景和特寫。景別不同，表現(xiàn)功能也就不同。全景的作用是介紹人與人之間、人與環(huán)境之間的關系；中近景的作用是進一步展現(xiàn)教學內(nèi)容；特寫的作用是強調細節(jié)和重點。這些景別在經(jīng)過合理的搭配后，與傳統(tǒng)課堂相比，能夠更加生動地完成教學情境的演示。

以《測量血壓》為例，教師用全景、中近景和特寫三種景別的鏡頭組合的方式，向受眾演示了測量血壓的過程。如，當介紹醫(yī)生與被測血壓對象的位置關系時，視頻以全景進行演示；當指出被測肢體的活動性時，視頻以近景進行演示；當強調肱動脈的位置時，教師伸出手臂，視頻以特寫進行演示。這種景別組合具有敘事功能，既展現(xiàn)整體，也突出細節(jié)，完整細致地展示了教學過程，有利于受眾對測量血壓的操作進行準確的模仿學習。

四、以影像色彩強化情境

色彩，可謂影視藝術中最具沖擊力和感染力的視覺元素，在影片風格的形成中占據(jù)重要地位。可以從兩個方面理解色彩：一是色彩的視覺印象，即色彩通過質感給人帶來的視覺體驗；二是色彩的象征意義，即不同色彩通常代表的相應意義。在微課中，色彩的合理運用能夠在意義層面對教學情境起到強化作用，下文將以幾種常見的代表色彩為例闡述其象征意義。

紅色是極具張力的顏色，通常象征著飽滿的熱情、赤誠的忠心和無限的希望等積極意義，但有時也象征著低俗和暴力等消極意義；黃色有著極高的明度，通常象征著天真爛漫、光明璀璨和榮耀輝煌等正面意義，但有時也象征著冷淡、輕浮等負面意義；綠色在自然界中隨處可見，象征著青春活力和勃勃生機等意義；藍色是典型的寒色，象征著冷靜、理智和深沉等意義。

以《從<爸爸去哪兒>中分析幼兒氣質類型》為例，教師主要介紹了四種不同氣質類型的幼兒，在分析愛說愛動的貝兒時，視頻以藍色作為背景；在分析熱情單純的王詩齡時，視頻以黃色作為背景；在分析忍耐力強的費曼時，視頻以紅色作為背景；在分析觀察力強的楊陽洋時，視頻則以綠色作為背景。該研究認為，從顏色象征意義的層面上看，黃色與王詩齡的氣質最為吻合，而性格同樣外向的貝兒應該與更具張力的紅色相匹配，對于內(nèi)向的費曼和楊陽洋而言則應該選擇如藍色的寒色類背景。

五、以音樂音響渲染情境

音樂，作為影視藝術中的重要聽覺元素之一，具有交代環(huán)境、展現(xiàn)人物形象、增強戲劇性和渲染氣氛等功能。在微課中，教學視頻中的聽覺元素以教師的講解為主，音樂元素出現(xiàn)的頻率較低，但這并不能否認它對于渲染情境的重要作用，背景音樂的巧妙運用能夠為微課的情境構建營造多元的氛圍，或者詼諧活潑，或者嚴肅深刻，使學習者能夠更加投入地沉浸在學習情境中。

以《洪水神話的文化比較》為例，在展現(xiàn)中西方洪水神話的故事時，教師為視頻配上帶有哀傷人聲吟唱的音樂，試圖渲染一種悲愴的時代情境，為觀眾帶來一種洪水吞噬萬物、人類何其渺小的情感體驗。在追問宙斯、上帝和大禹洪水降臨的原因時，教師選擇了帶有鼓、鑔等擊打樂器伴奏的背景音樂，以期渲染一種莊嚴神圣的情境，既讓受眾感受到了西方洪水神話中神靈震怒后勢不可擋的巨大威力，又為受眾展現(xiàn)了東方洪水神話中英雄勇于擔當?shù)膫ゴ髿馄恰?/p>

音響，是除語言和音樂之外視聽語言中所有聲音的總稱。就聲音來源分類，它分為客觀音響和主觀音響；就聲音表現(xiàn)意義分類，它可以分為寫實音響和寫意音響 [4]。在微課中，音響同樣也能起到渲染情境的作用。

依舊以《洪水神話的文化比較》為例，微課中，教師通過動畫形象小仙女展開時空之旅，每當小仙女現(xiàn)身時，都會配有風鈴搖動的音效，渲染了一種充滿魔力的奇妙情境；當宙斯出場時，視頻中響起驚雷的音效，渲染了一種天威被觸犯、極具震懾力的情境。以上都屬于主觀性的寫意音響，在背景音樂的基礎上，音響的加入強化了情境的渲染。

六、結 論

微課，作為一種信息化的教學手段，極大地豐富了教學情境建構的途徑。研究發(fā)現(xiàn)，巧妙借助視聽語言建構教學情境，有利于提升微課教學內(nèi)容的傳播效果。在教與學的過程中，這種教學情境的建構都具有十分重要的意義。從教學角度看，教師可以通過情境生動展現(xiàn)教材、挖掘課程意義以及活躍學習氣氛；從學習角度看，學生可以通過情感和認知活動的高度參與，從而完成對于知識的深入理解。研究結合“全國高校微課教學比賽”的實踐經(jīng)驗，僅對視聽語言部分要素在微課中的運用作了簡單地分析，而如何利用視聽語言更科學、藝術地建構教學情境，從而提升教學內(nèi)容的傳播效果，這個問題始終值得進一步探討。

參考文獻：

[1] 桑新民，謝陽斌.教育信息化進程中的高校微課發(fā)展[R].北京：全國高校教師網(wǎng)絡培訓中心，2016.

[2] 波布克.電影的元素.北京：中國電影出版社[M].1944：3-6.

[3] 程園園.電影中景別應用與影片風格融合的探討[J].新聞與傳播，2016（16）：30-31.

[4] 胡雋一.影視聲音在影視藝術中的美學價值分析[J].西部廣播電視，2016（08）：89.

[責任編輯：艾涓]