紀(jì)錄片的新類型

摘 要：紀(jì)錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以呈現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。通常紀(jì)錄片都是以視頻為主要形式，加以畫外音，文字說明等。

關(guān)鍵字：紀(jì)錄片 虛擬現(xiàn)實 互動

互動式紀(jì)錄片，又叫交互式紀(jì)錄片、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片、新媒體紀(jì)錄片等。互動式紀(jì)錄片是新媒體技術(shù)所催生的全新形態(tài)的紀(jì)錄片種類，這種紀(jì)錄片通過對多種新媒體技術(shù)的綜合運(yùn)用，使視頻不再是唯一的敘事主體，原本的線性編輯被打破，敘事更加靈活、更富有吸引力。同時，新媒體技術(shù)的運(yùn)用也使紀(jì)錄片變成雙向的、互動的，用戶可以通過參與互動了解紀(jì)錄片的內(nèi)容，甚至參與紀(jì)錄片內(nèi)容的生產(chǎn)。 該類紀(jì)錄片依靠互聯(lián)網(wǎng)等新媒體平臺而發(fā)布，其基本特點是將紀(jì)錄片材質(zhì)與交互式功能融合，觀眾在觀看過程中可以實時與作品進(jìn)行互動，選擇自己想觀看的段落或信息。在交互式紀(jì)錄片中，影音資料不再以傳統(tǒng)的線性方式結(jié)構(gòu)為連續(xù)、統(tǒng)一的整體，而是被拆分為若干短小的段落或信息組塊，以散點的方式存在，并通過作品本身的交互式功能在觀眾觀看過程中重新結(jié)構(gòu)。互動式紀(jì)錄片傳承了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的真實性，但形式上更加新穎，傳播能力更強(qiáng)。另一種是通過佩戴數(shù)碼眼鏡設(shè)備才能觀看的VR（Virtual Reality，虛擬現(xiàn)實）紀(jì)錄片，又叫做靈境紀(jì)錄片、沉浸式紀(jì)錄片，觀眾觀看到的是制作者精心拍攝或制作的虛擬環(huán)境，通過第一人稱的視角去體會現(xiàn)場發(fā)生的一切，使觀眾本人仿佛置身在其中。虛擬現(xiàn)實紀(jì)錄片同樣不是以線性結(jié)構(gòu)的形式制作。這兩種形式的互動式紀(jì)錄片完全顛覆了傳統(tǒng)拍攝和觀看紀(jì)錄片的方法，開創(chuàng)了一種可以使人與紀(jì)錄片實時互動、更能深入其中的新模式。

1互動式紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀

關(guān)于網(wǎng)頁互動紀(jì)錄片，目前幾乎所有此類互動紀(jì)錄片都是由國外的制作單位或個人制作，國內(nèi)作品比較少。在世界紀(jì)錄片發(fā)展史中扮演了重要角色的加拿大國家電影局大力支持互動式紀(jì)錄片發(fā)展，最近幾年就曾推出多部精良的作品，如《窗外》（Out of Window）、《監(jiān)獄谷》（Prison Valley）等，并引發(fā)了廣泛關(guān)注。這種形式的互動式紀(jì)錄片，因其播放平臺廣泛，觀眾很容易就可以欣賞到影片，所以傳播范圍也比較大。

而對虛擬現(xiàn)實紀(jì)錄片來說，目前僅僅只有國外幾大新聞媒體和互聯(lián)網(wǎng)機(jī)構(gòu)拍攝的十幾部紀(jì)錄片作品。雖然虛擬現(xiàn)實技術(shù)拍攝的紀(jì)錄片較少，不過虛擬現(xiàn)實技術(shù)目前已經(jīng)應(yīng)用到許多領(lǐng)域里。比如游戲廠商紛紛制作VR游戲來吸引主機(jī)和PC端游戲的粉絲，英國足球超級聯(lián)賽的曼徹斯特城隊也發(fā)布了VR作品，國外新聞媒體推出VR新聞等。我們國內(nèi)也正在逐步摸索VR在電影之外的其他領(lǐng)域發(fā)展，比如在綜藝節(jié)目《康熙來了》最后一期，就推出了VR版本。世界上第一部虛擬現(xiàn)實紀(jì)錄片是聯(lián)合國在2015年夏季達(dá)沃斯論壇上發(fā)布的《錫德拉上空的云》（Clouds over Sidra）。VR在中國的發(fā)展幾乎是與世界同步的。目前聯(lián)合國與中國財新傳媒合作拍攝的中國首部虛擬現(xiàn)實紀(jì)錄片《山村里的幼兒園》已經(jīng)拍攝完成，影片展現(xiàn)了中國全社會為解決留守兒童問題所做出的努力。中山大學(xué)也推出了國內(nèi)新聞院校首部虛擬現(xiàn)實紀(jì)錄片《舞獅》 。與此同時，國外形形色色的VR電影節(jié)也開始粉墨登場。目前英國紀(jì)錄片電影節(jié)和美國圣丹斯電影節(jié)已經(jīng)開辟VR專區(qū)。美國一家專門制作的VR廣告公司Kaleisoscope今年開始舉辦一項VR巡回電影節(jié)，將登陸美國和加拿大的十個城市，目前中國也有公司開始籌劃舉辦類似的活動。

2 互動式紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片的異同

與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，互動式紀(jì)錄片在形態(tài)上的確非常特殊，有人或許會因此而否定它的紀(jì)錄片身份，畢竟互動式紀(jì)錄片沒有傳統(tǒng)紀(jì)錄片那種線性的敘事結(jié)構(gòu)，沒有一個單一、固定的故事，創(chuàng)作者對作品的控制權(quán)甚至也不再完整。觀眾對不同路徑的選擇會讓自己經(jīng)歷不同版本的“事實”，也會讓影片呈現(xiàn)完全不同的面貌。非線性的結(jié)構(gòu)基于新媒體交互技術(shù)，視頻與觀眾之間的互動不斷變化。這種結(jié)構(gòu)在小說、影片中使用的最為廣泛，比如多線故事和閃回等。在這些傳統(tǒng)的媒體中如果在一個固定的時間使多條線同時發(fā)展，容易讓觀眾感覺復(fù)雜，所以常常用來表達(dá)繁雜的情緒。在新媒體交互技術(shù)的支持下，非線性結(jié)構(gòu)的故事敘述可以變得更流暢，這是一個可以隨時中斷、修改的故事結(jié)構(gòu)。這種故事結(jié)構(gòu)類似一張網(wǎng)，任何一個節(jié)點都可以是故事的開始點、中繼點或結(jié)束點，而任何一個故事的變化都會引起所有節(jié)點的連鎖反應(yīng)。這是互動式紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片之間最顯著的差異。虛擬現(xiàn)實紀(jì)錄片同樣不是以線性結(jié)構(gòu)的形式制作的。這兩種形式的互動式紀(jì)錄片完全顛覆了傳統(tǒng)拍攝和觀看紀(jì)錄片的方法，開創(chuàng)了一種可以使人與紀(jì)錄片實時互動、更能深入其中的新模式。

由于網(wǎng)頁互動紀(jì)錄片是以我們現(xiàn)有的設(shè)備加互聯(lián)網(wǎng)為媒介，仍然屬于傳統(tǒng)播放制作模式的大范疇中。倫敦大學(xué)教授Sandra Gaudenzi將互動式紀(jì)錄片分為三類，第一類是半封閉式，用戶可以瀏覽但不能改變網(wǎng)頁的內(nèi)容；第二類是半開放式，用戶能參與紀(jì)錄片但不能改變互動式紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)；第三類是全開放式，用戶參與到紀(jì)錄片中并可以改變紀(jì)錄片的內(nèi)容。

而虛擬現(xiàn)實紀(jì)錄片全景畫面的特性，決定了在拍攝時就完全區(qū)別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片。主要表現(xiàn)在四個方面：

1、首先在景別上，傳統(tǒng)紀(jì)錄片需要不斷地切換景別來表達(dá)情感。但虛擬現(xiàn)實紀(jì)錄片不同，它自始至終都維持在全景畫面，所以如何用VR來表達(dá)情感也是一個需要探索的問題。

2、在鏡頭時空方面，傳統(tǒng)紀(jì)錄片用不同景別的片段銜接和切換來表達(dá)思想感情，對于虛擬現(xiàn)實紀(jì)錄片來說，幾乎所有都是長鏡頭，長鏡頭的語言和VR的效果可以使觀眾切身體會人物的情感，身在其中，如臨其境。

3、傳統(tǒng)紀(jì)錄片在聲音的處理上，一般都采取聲畫結(jié)合的方式。而虛擬現(xiàn)實紀(jì)錄片對于聲音的處理則更加豐富和新穎，利用聲音去引導(dǎo)觀眾觀看，使得觀眾更加沉浸其中，畫面信息也更加豐富。

4、傳統(tǒng)紀(jì)錄片中，自德魯小組（Drew Team）提出直接電影理論開始，就一直隱藏攝像機(jī)的存在，隱藏剪輯的存在。但虛擬現(xiàn)實紀(jì)錄片從拍攝一開始就暴露了攝像機(jī)。“每個戴上VR眼鏡的人都能意識到拍攝的點即是個人所站的位置，相當(dāng)于攝像機(jī)即是觀眾”。 如世界上第一部虛擬現(xiàn)實紀(jì)錄片《錫德拉上空的云》（Clouds over Sidra，2015），通過8分鐘的短片講述了一名12歲的少年Sidra的故事。他來自約旦的札塔里難民營，這里居住著躲避敘利亞內(nèi)戰(zhàn)的八萬四千名貧苦難民。借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)，把赤裸裸的現(xiàn)實完全還原在觀眾雙眼前，給觀影過程帶來前所未有的沉浸感。沉浸感的來源是心理層面由文字或影像流暢的敘述導(dǎo)致的移情，現(xiàn)在為了增強(qiáng)沉浸感，在物理層面可以通過直接強(qiáng)迫主觀視覺甚至五感（視、聽、嗅、味、觸覺）的感知，利用可穿戴設(shè)備或通過裝置藝術(shù)渲染觀眾所處空間，將受眾帶入一個虛擬營造的空間。

互動式紀(jì)錄片在國外也正處于萌芽階段，尚在發(fā)展之中，許多理論正在被研究。在百度上搜索“互動式紀(jì)錄片”，搜索結(jié)果基本上都指向尼柯爾斯對紀(jì)錄片分類的互動式紀(jì)錄片。但此互動非彼互動，不同的是播放平臺不同，制作方式不同，觀眾的觀看方式也不同。目前國外越來越多的作品發(fā)布，國內(nèi)卻極為罕見。對于中國紀(jì)錄片制作者來講，也應(yīng)該思考新媒體技術(shù)可以給紀(jì)錄片帶來哪些影響，不僅需要了解如何應(yīng)用新媒體技術(shù)，也應(yīng)變革觀念。

參考文獻(xiàn)

[1]《紀(jì)錄片故事化敘事策略探析》湯銘之 2014

[2]《新媒體背景下的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片創(chuàng)作——以澳大利亞SBS廣播公司的紀(jì)錄片節(jié)目為例》 王之月 俞哲旻 彭蘭 2015

作者簡介

牛鵬程 （1992—），男，漢族，山東臨沂，碩士，山東藝術(shù)學(xué)院，紀(jì)錄片研究