淺析綜合材料繪畫藝術(shù)語言

摘要：隨著當(dāng)今社會的發(fā)展，綜合材料繪畫打破傳統(tǒng)畫種之間的概念以及界限，以一種新的身份與姿態(tài)進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，以綜合的優(yōu)勢體現(xiàn)繪畫藝術(shù)的傳統(tǒng)特點(diǎn)，并且和當(dāng)代其他藝術(shù)一起發(fā)展，已成為一個獨(dú)立的畫種。綜合材料繪畫不受現(xiàn)存知識或規(guī)則的限制，以其無限的、任意的表現(xiàn)形式而存在。綜合材料繪畫有其獨(dú)特的藝術(shù)特色，它的技法風(fēng)格豐富多彩，表現(xiàn)形式自由多樣，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)性、情感性和鮮明的時代性。

關(guān)鍵詞：綜合材料；繪畫；藝術(shù)特色

一、綜合材料繪畫的形成與發(fā)展

近年來，綜合材料繪畫成為眾多藝術(shù)家探索繪畫形式語言的重要載體，以第十二屆中國美展為例，271件入選作品，34件進(jìn)京作品，形式內(nèi)容多樣，表現(xiàn)手法豐富多彩，題材廣泛，蔚為大觀，彰顯了我國綜合材料繪畫領(lǐng)域“單畫種材料技法的演進(jìn)、多畫種或多種材料技法互滲融通”的學(xué)術(shù)宗旨，有力地推動了中國本當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。

綜合材料較傳統(tǒng)架上繪畫在材質(zhì)運(yùn)用表現(xiàn)技法等方面更具優(yōu)勢。各種綜合材料可以更恰如其分地表達(dá)作品真實(shí)的思想感情。綜合材料繪畫是用材料媒介通過剪切、拼貼等方式來制作作品的過程。這些材料比如報紙、卡紙、金箔、鐵絲、塑料等等。作為現(xiàn)代繪畫的一種創(chuàng)作技法，綜合材料繪畫展示的是跨畫種的綜合性融合。

西方偉大的藝術(shù)家畢加素早20世紀(jì)早期就已開始嘗試把各種綜合材料應(yīng)用于架上繪畫中。發(fā)展到20世紀(jì)中期，更多的如石膏、瀝青沙上、各種膠等綜合材料都被藝本家們應(yīng)用于繪畫中綜合材料的材質(zhì)直接決定欣賞者是否能被作品感染，面也就要求藝術(shù)家對各種材質(zhì)應(yīng)當(dāng)加深了解，才能開拓更多新的表現(xiàn)形式，綜合材料繪畫是以材料為媒介，能使繪畫獲得豐富強(qiáng)烈的視覺效果，更能直觀的表達(dá)創(chuàng)作者的感覺。但是如果單純追求材料的表現(xiàn)效果，為材料而材料，那么脫離作品精神的材料便無任何意義可言了，畫面的藝術(shù)性也不復(fù)存在。各種各樣的材料一經(jīng)選擇確定，便帶有了主題印記，他們都是為藝術(shù)思想與觀念服務(wù)的。

在創(chuàng)作過程中，合理的運(yùn)用綜合材料更能突出作品的特點(diǎn)，體現(xiàn)作品的主題，大量的運(yùn)用綜合材料是為了增加繪畫表現(xiàn)力，然而隨著社會的發(fā)展，材料已經(jīng)逐步演變?yōu)楫嫾业囊环N藝術(shù)語言。繪畫作品中的材料多種多樣，繪畫作品從單一材料到多種材料的綜合運(yùn)用。從傳統(tǒng)的繪畫材料到各種各樣的生活材料或者工業(yè)材料，還有各種各樣的繪畫方式比如墻畫、人體彩繪等，這些都充分的體現(xiàn)了材料的作用在繪畫創(chuàng)作中的重要作用。

常見的綜合材料每一種都有材料本身獨(dú)特的顏色、強(qiáng)度、肌理、形態(tài)等特征。在綜合材料的創(chuàng)作過程中，材料的肌理類型多種多樣，有相互的，有相反的，不同的材料所表達(dá)的效果也是差距甚大。他們直接影響著作品的主題、形式美以及作品的感染力。在創(chuàng)作過程中要選擇與創(chuàng)作主題一致的材料，在繪畫過程中除了要選擇符合主題的色彩，還要選擇符合主題的肌理材料，只有這樣才能強(qiáng)化主題表達(dá)出作品的真實(shí)含義。好的材料運(yùn)用令人印象深刻，對作品有畫龍點(diǎn)睛的作用。不合理的運(yùn)用使人感到臟、亂、雜，有種嘩眾取寵的意思。所以綜合材料的運(yùn)用有一定的美感形式。

德國新表現(xiàn)主義畫家安塞爾姆 .基弗 （Anselm Kiefer）就擅長用綜合材料作為繪畫材料。在基弗的作品中各種不用的材料充當(dāng)了顏料在傳統(tǒng)繪畫中成為表現(xiàn)媒介作用，在他的作品中出現(xiàn)包括光底片、金屬、玻璃碎片、煙灰、相片、頭發(fā)、稻草、灰土、蟲膠、石頭、模型等等，他用這些材料和顏料一起塑造畫面，利用材料的內(nèi)涵、背景、文化等信息來表達(dá)他的創(chuàng)作思想，使欣賞者深感震撼。

盡可能的認(rèn)識和掌握材料的基本屬性，掌握熟練高超的表現(xiàn)技法，不斷提高自己的審美能力，在創(chuàng)作中更能表達(dá)自己的思想觀念和藝術(shù)情感，在形式上不斷創(chuàng)新使畫面更具有生命力和感染力。

二、綜合材料繪畫藝術(shù)語言之情感表達(dá)

情感表達(dá)是我們創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是我們畫面效果的中心基調(diào)，作品中呈現(xiàn)出的情感，形成了我們獨(dú)特的藝術(shù)符號、藝術(shù)特點(diǎn)，透過作品我們能夠重新審視我們的內(nèi)心世界，更加了解我們的內(nèi)心身處的精神世界。我認(rèn)為藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感是獨(dú)特的、透過現(xiàn)象看到本質(zhì)，挖掘最深處的元素和精神，通過不斷的探索和實(shí)驗(yàn)找到最貼合情感表達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)的最佳選擇，達(dá)到相互和諧統(tǒng)一，使得觀者和和創(chuàng)作者產(chǎn)生默契和共鳴。綜合材料繪畫創(chuàng)作其實(shí)是實(shí)驗(yàn)和藝術(shù)的共同體，如何何正確選擇材料，如何使材料和材料之間相互包容、融合、和諧，如何將我們的內(nèi)心世界和材料運(yùn)用緊密結(jié)合，這都要創(chuàng)作者透過內(nèi)心反映客觀世界。

基弗創(chuàng)作的多數(shù)作品采用了粗麻布面油彩、木炭、粗布等綜合材料創(chuàng)作。畫面中我們可以感受到個國家經(jīng)歷戰(zhàn)爭的場面，畫面中描繪了殘酷的戰(zhàn)爭場景，斷裂的表面反映了許多方面的層次，通過此手段可以感受戰(zhàn)爭帶給基弗的震越，以此來喚起人們對于戰(zhàn)爭痛苦的記憶，銘記今日，勿忘歷史這幅作品不僅是表達(dá)了基弗對于戰(zhàn)爭的情感，畫面的震撼感將觀者帶入戰(zhàn)爭場面，體會其戰(zhàn)爭帶給人們的痛苦和對英雄的細(xì)懷。

我認(rèn)為綜合材樣料作品打破了我們對于傳統(tǒng)藝術(shù)的傳統(tǒng)認(rèn)知，這對于我們今后藝木的形式的產(chǎn)生莫定了基礎(chǔ)，通過媒介的選擇，拉近了我們與藝術(shù)的距離，喚醒我們對于媒介的認(rèn)知和創(chuàng)新，透過綜合材料作品發(fā)現(xiàn)材料的真實(shí)與價值，通過媒介原始屬性通過藝術(shù)的結(jié)合賦予新的含義，綜合材料的藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源于對于藝術(shù)和材料的熱衷和了解，在藝術(shù)創(chuàng)作中從靈感來源到作品完成是一個繁雜的過程，這其中包括藝術(shù)家對于藝術(shù)的熱愛和思考，這是最終形成藝術(shù)作品的動力。

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作者簡介：潘曉萍（1993—），女，漢族，山西省運(yùn)城市人，學(xué)生，研究生，西安美術(shù)學(xué)院，綜合材料繪畫。