角色性格與人物情感的關(guān)系
——越劇《董小宛與冒辟疆》董小宛創(chuàng)作談

■楊蒙霞

戲曲有它獨(dú)特的程式化和表演風(fēng)格特點(diǎn)，更有其獨(dú)特的魅力。戲曲種類中的越劇是全國(guó)第二大劇種，發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，長(zhǎng)于抒情，表演真切動(dòng)人，唱腔委婉動(dòng)聽(tīng)，小生瀟灑儒雅，花旦唯美典雅，以才子佳人為主，極有江南靈秀之氣，深受觀眾們喜歡。作為浙江人從小跟著外婆看戲，長(zhǎng)大的我被這獨(dú)特的魅力所吸引，讓我深深地迷上這個(gè)劇種，正因?yàn)檫@種喜歡，使我步入了越劇演員這個(gè)道路。

從學(xué)校老師一招一式的教導(dǎo)，到單位領(lǐng)導(dǎo)的培養(yǎng)和關(guān)懷下，才讓我有機(jī)會(huì)塑造了一個(gè)個(gè)大小不同的人物形象。如在大型新編越劇《董小宛與冒辟疆》中飾演董小宛，在越劇《仁醫(yī)寸心》中飾演陳心靈，在折子戲《梁祝·憶十八》中飾演梁山伯等。其中飾演董小宛這個(gè)人物角色讓我體會(huì)頗深，受益匪淺。

越劇《董小宛與冒辟疆》是南通市越劇團(tuán)新編創(chuàng)新劇目，曾獲江蘇省“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、中國(guó)越劇節(jié)展演獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。一次偶然的機(jī)會(huì)，單位領(lǐng)導(dǎo)讓我飾演董小宛這個(gè)角色。我接到這個(gè)任務(wù)時(shí)，又驚又喜，但更多的是擔(dān)憂。作為小生出身的我，第一次跨行當(dāng)演繹旦角塑造角色，很沒(méi)信心，甚是膽怯。后經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)、同事和老師們的鼓勵(lì)指點(diǎn)，信心倍增，有了勇氣挑戰(zhàn)自我，并有幸參加了2017年度的全國(guó)巡演。

如何塑造好董小宛這個(gè)角色，了解劇情、歷史背景，理解人物性格是必不可少的。劇情講述明末清初“秦淮八艷”之一的董小宛愛(ài)慕如皋才子冒辟疆，對(duì)他一往情深，在冒辟疆危急之時(shí)，她慷慨解囊，為他排憂解難。冒辟疆被董小宛的才貌和付出所感動(dòng)，并攜董小宛還鄉(xiāng)欲娶為如夫人，進(jìn)冒府后董小宛因出身不好，遭受冷落。但她依舊無(wú)怨無(wú)悔，歷經(jīng)磨難以自己的真善美感動(dòng)了冒家上下，然而等到冒家欲給她名分，舉辦婚禮時(shí)，董小宛卻因日夜照顧病重的冒辟疆積勞成疾，而香消玉殞。整劇表達(dá)了愛(ài)與恨、生與死，圍繞董小宛一生因愛(ài)無(wú)懼，為愛(ài)而無(wú)悔這一主題。

塑造人物時(shí)，我覺(jué)得準(zhǔn)確拿捏人物的基調(diào)、情感的理解和表達(dá)很重要。董小宛出身書香門第，自幼聰明，在父母悉心的調(diào)教和熏陶下琴棋書畫、針線女紅、烹調(diào)茶道，樣樣精通。她是一個(gè)非常有才情的女子，具備傾國(guó)傾城之貌，又兼?zhèn)渌信说膬?yōu)點(diǎn)與美德。善良聰慧，性情溫婉，有著超凡脫俗的氣質(zhì)，雖因家道變故流落青樓，但她潔身自愛(ài)，在“風(fēng)塵雖有艷名，而非其本色”。對(duì)那些利用自己美色從男人身上賺娶金錢的行為嗤之以鼻，更不會(huì)任由那些風(fēng)流庸俗的客人擺布，從這些都體現(xiàn)出董小宛性格孤傲，志氣清高，有著“出淤泥而不染”的品格。在劇情里，與冒辟疆戀愛(ài)嫁娶時(shí)，她處處主動(dòng)，在危難之時(shí)甘愿犧牲自我，不求回報(bào)。此劇體現(xiàn)出董小宛向往自由、尋覓真情的個(gè)性，和對(duì)冒辟疆因愛(ài)無(wú)懼，為愛(ài)無(wú)悔的奉獻(xiàn)精神。

人物塑造人物時(shí)，還要把握好劇情里的內(nèi)心情感。臺(tái)步要沉穩(wěn)，一舉一動(dòng)一顰一笑都要體現(xiàn)出她的溫婉柔美和端莊大氣。第二場(chǎng)，初進(jìn)冒家時(shí)她內(nèi)心忐忑，出場(chǎng)的臺(tái)步、眼神都有所不同。初見(jiàn)冒母，面對(duì)被冷落刁難下，董小宛的一番辯詞體現(xiàn)出了她的外柔內(nèi)剛，她用自己的善良真誠(chéng)摯愛(ài)了感動(dòng)冒母。這段“眼前又見(jiàn)金和銀……但愿顧念真情意，容留府中做下人”的唱腔包括跟老夫人對(duì)話時(shí)的念白，語(yǔ)氣語(yǔ)速語(yǔ)音都要根據(jù)人物的性格和情感的變化控制好分寸，以情帶聲更能把人物情感表達(dá)得淋漓盡致。

舞臺(tái)上的每一招每一式都得在人物情感的節(jié)奏里。比如第四場(chǎng)里的倒茶、扇爐子這些表演，節(jié)奏要符合人物性格，光為了動(dòng)作而動(dòng)作，就失去了她的表演意義。當(dāng)冒辟疆抱病藥石無(wú)效，奄奄一息，董小宛對(duì)病榻上昏睡的冒辟疆一番傾訴：“可知我有幾多痛，可知我有幾多情，可知我有幾多愁，可知我有幾多遺恨”，這四句唱，我并沒(méi)有一味模仿流派韻味，而是以情帶聲甚至帶點(diǎn)哽咽來(lái)體現(xiàn)董小宛當(dāng)時(shí)的悲痛與無(wú)助。包括后面的哭泣從弱到強(qiáng)，這種情緒控制，情感的轉(zhuǎn)換，都要非常投入到人物，用心去體、去演繹，才能感染到臺(tái)下的觀眾。

整個(gè)劇，都是圍繞董小宛對(duì)冒辟疆執(zhí)著的愛(ài)。董小宛對(duì)冒辟疆所付出的一切無(wú)怨無(wú)悔，哪怕最后一場(chǎng)在病重時(shí)，她出門尋藥，冒著風(fēng)雪趕回來(lái)，冒辟疆躺在她懷里，奄奄一息，一句“公子，小宛終于等到你了”，含笑而去，無(wú)悔無(wú)憾。整個(gè)戲演繹時(shí)根據(jù)她的人物性格特點(diǎn)，內(nèi)心要豐富，表達(dá)的情感需連貫流暢。

通過(guò)這個(gè)戲的演出實(shí)踐，我深深體會(huì)到戲曲演員要塑造好一個(gè)角色，扎實(shí)的基本功和情感的體驗(yàn)表達(dá)是非常重要的。藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活，直接的生活體驗(yàn)對(duì)演員來(lái)說(shuō)也是很重要的。要塑造完整的人物形象就必須走進(jìn)人物的世界，這樣人物才會(huì)鮮活。所以在演繹人物時(shí)，戲要在觀眾還沒(méi)看到你之前就要投入，角色滿滿地將情感帶出。掌握好對(duì)人物基調(diào)，把性格拿捏到位，把握好每一次出場(chǎng)的目的性和心理變化，結(jié)合扎實(shí)的基本功，塑造出的人物才會(huì)出彩。