圖案視錯覺在服裝設計中的運用

孫蓓蓓,宋雨楠,郝瑞閩

(常熟理工學院,江蘇 蘇州215500)

1 圖案——極具裝飾美的藝術視覺形式

裝飾是人類的一種原始本能。人類裝飾不只是為了增強自身的美感,而且在美化自身的同時也可以給他人欣賞,引起他人的贊美與仰慕,達到人與人之間情感交流的目的。

1.1 圖案的概念

最初,“圖案”一詞是“設計”的外文翻譯過來的。從字面上理解就是計劃與方案的意思[1]。“圖”指圖形、形象等可見因素;“案”指計劃、方案等。廣義上,圖案是指為了達到裝飾的目的而做出的方案,相當于如今所說的藝術設計。從狹隘的意義上講,圖案是指有裝飾意義的花紋或圖形[2]。

1.2 圖案的特征

1.2.1 實用性

在圖案設計中,常常提到內容與形式要完美統一,整體與局部要協調,對于材料的運用要合理且科學,所以圖案的表現形式必須適應各種材料、工藝的特殊要求,因而受到材料、工藝、使用對象、條件、市場甚至潮流的影響;也有人說圖案設計是一種受約束的藝術,但也是這種約束形成了圖案的豐富性,不同的工藝手法、不同的材料會產生出千差萬別的藝術視覺效果[3]。

1.2.2 審美性

這是一種精神屬性,決定了外部的構成要素。圖案的一個重要作用就是修飾和美化物質,使其實用性和審美性相結合,滿足人們的物質生活,進而提升并美化精神世界,從而通過統一與變化、對比與調和、條理與韻律、對稱與不對稱、動感與靜感、統覺與錯覺等體現理想化的審美效果。

2 圖案的構成

在圖案設計中應該按形式美的法則來組織形成畫面,通過形與形之間有規律的變化及組織安排來構建畫面的虛與實、動與靜及空間等。

2.1 傳統圖案應用構成

圖案在實際應用過程中,因為想法不一定都相同,因此在構成形式上各有特色。通常的應用形式可為單獨紋樣(圖1)、連續紋樣(圖2)和適合紋樣(圖3)3類。

圖1 單獨紋樣

2.1.1 單獨圖案紋樣

一個獨立的、單獨完整的圖案紋樣,都可以稱為“單獨圖案”。單獨紋樣的形式可分為“對稱式”和“均衡式”這兩種表現類型。對稱式是指中心線兩側的圖案完全一樣或者稍微有變化的組成樣式,也稱“均齊式”(圖4)。均衡式是指依據中心線或中心點采取的等量但不等形的組成樣式。

圖2 連續圖案

圖3 適合圖案紋樣

2.1.2 連續圖案紋樣

連續圖案是指由一個單元紋樣向左右或四個方向有規律地連續擴散,使其形成較大面積紋樣,具體分為二方連續紋樣和四方連續紋樣兩種。二方連續是指由一個或一組單獨紋樣向上下或左右重復、有規律的排列而構成的圖案。一般分為3種形式,左右方向的連續稱為“橫式”,上下方向的連續稱為“豎式”,對角連續的稱為“斜式”。其結構主要有散點式、直立式、水平式、斜線式、波浪式和綜合式等。四方連續是指以一個或一組單獨紋樣上下左右四個方向重復、循環連續構成的圖案。其構成主要有散點、條格、錯位、相疊等形式(圖5)。

2.2 適合圖案紋樣

將圖案紋樣比較完整的放在某個特定的框架內,圖案的組織、色彩、形象就會受到框架的束縛,從而產生了適合圖案。適合圖案的特征是結構嚴密,形象完整。適合圖案也分為均齊式和平衡式兩種基本構成形式。

圖4 均齊式

圖5 四方連續

2.2.1 均齊式

(1)反轉式 指在一個廓形內,將2個相同的紋樣進行位置、方向調換從而形成的圖案造型。

(2)發射式 指紋樣有方向性的進行組合,它的運動方向是向外發射,則稱為“離心式”,反之則稱為“向心式”。

(3)旋轉式 與發射式的形式差不多。但是這種構成形式采用曲線作為軌跡,所以它具有流暢、運動感強烈的效果。

2.2.2 平衡式

不規則的形式,在視覺平衡的前提下組織圖案紋樣[4]。

3 圖案在服裝設計中的應用

從藝術的起源來看,我們的祖先首先懂得裝飾,設計是很久之后才懂得的。裝飾之美,源于色彩的豐富多樣,結構的精細或粗獷,對感知或聯想的觸動。作為裝飾紋樣,在歷史的長河中,隨著人類文明的發展與變化,圖案的形式具有各自存在的特點和文化意義,使服裝顯得更加有趣[5]。

3.1 圖案在服裝設計中的形式美

將圖案用于服裝的某些部位,如領口、袖子、門襟、下擺等,在局部利用圖案的修飾可使服裝變得不再單調無趣,加強局部設計可形成視覺的中心點,服裝上的圖案雖然有變化但不顯零亂,主次分明。也可以將圖案充斥于整個服裝之中,與服裝的造型、色彩、手法、材料等相結合,顯得相得益彰。

3.1.1 變化與統一

在圖案設計中,要做到整體一致,局部變化。圖案、色彩等可采用重復或者漸變的手法,使其產生一種既有節奏而又和諧統一的美感。局部的變化,比如在運用線條方面,一樣的線條,可以注意間距、粗細、長短等的變化,使服裝上的圖案在人體曲線的突顯下產生視覺上的錯落感。

3.1.2 對比與調和

對比與調和是相對而言的,是取得變化與統一的重要手段。對比是指在質或量的區別等方面使畫面產生各種變化,形成各種形態變化的效果,而調和是統一、平和,有秩序的狀態。在使用線條時,可以直線為主,曲線為輔,來達到對比與調和的效果;在使用色彩時,可以暖色為主,冷色為輔,從而使得服裝產生動靜結合的視錯覺效果。

3.1.3 節奏與韻律

在圖案中,可以使基本形重復排列,使其反復出現從而產生一種節奏感。韻律是節奏的變化形式。我們可以通過圖案的大小、虛實、距離、明暗等方面有規律的組合,構成富有節奏韻律的圖案。

3.2 圖案在服裝設計中的視錯覺

3.2.1 線錯覺

線是相對細長、由無數個點形成的形,大致可以分為直線、曲線兩大類,有位置、長短、方向等性質,卻并不具有寬度和厚度,有擴張性并且會產生律動感,不同形式的線條會產生各自鮮明的視覺效果[6]。運用橫線、豎線、斜線、曲線的變化,可以在服裝上產生一些讓人意想不到的視錯變化(圖6)[6]。

圖6 線錯覺

(1)橫線錯覺

橫線具有穩定性,向左右移動,可以在視覺上給人以平和、廣闊的感覺。在服裝設計中使用,有擴張的視覺效果,可以使體型纖細或肩窄者略有增寬的視覺錯覺感受。如果橫線是連續排列就形成了橫條紋圖案,這樣不僅不會有加寬的感覺,而且會有一種拉長的錯覺,因此,這種方式常用在體型消瘦的人群身上。

(2)豎線錯覺

豎線給人以挺拔的感覺,使人們視線的軌跡上下移動,產生挺直、上下拉長的錯覺。因此,豎線條紋的衣服會產生修長、狹窄的效果,可為肥胖體型的人彌補缺陷,產生消瘦的視覺效果。如果豎線是連續排列,形成豎條紋圖案,則給人的感覺不會變瘦而會變得越發的橫寬,所以這種手法常用在體型肥胖的人群身上(圖7)。

圖7 豎線錯覺

(3)斜線、曲線錯覺

斜線具有不穩定、流動的感覺,這種形式常用在運動裝的設計中。曲線具有女性化的特征,可以增加體型的柔和感,巧妙的弧線設計可以掩蓋體型的缺陷(圖8)。

圖8 曲線錯覺

圖9 正負形

3.2.2 正負形錯覺

正負形也稱反轉圖形,指正形與負形相互借用相互依存。平面設計中,表現空間視錯覺,這些表現打破了人們在生活中對空間的看法,使人們在平面上看到了空間,拓展了視覺感受(圖9)。

3.2.3 色彩錯覺

色彩也是圖案設計中重要的要素之一。色彩給人帶來視覺上的興奮與情感傳達,可以通過刺激人們的視網膜神經,從而產生一定的心理暗示作用。人的視覺會被周圍環境的色彩影響,然后產生色彩的錯覺現象。

(1)冷暖錯覺

人們對于色彩的感覺最為敏銳的就是冷色和暖色了,暖色偏重,而冷色偏輕;暖色有密度強的感覺,冷色有稀薄的感覺;兩者相比較,冷色的透明感強,暖色的透明感較弱。而這些感受是由于我們的心理作用所產生的,它相當于一種心理錯覺。且色彩的冷暖給人的視覺感受也是不一樣的,暖色具有膨脹感、前進感,而冷色則有收縮感、后退感,將冷色與暖色放在一起,會覺得暖色在前而冷色在后,暖色偏大而冷色偏小一些。并且色彩的冷暖在服裝設計中有很深的意義,比如冬季的暖色內衣使人覺得溫暖,夏季的冷色衣裙卻會使人感覺涼爽(圖10)。

圖10 冷暖錯覺

(2)明度錯覺

明度錯覺是兩種或兩種以上的色彩各自明暗的差異產生的錯覺(圖11)。

圖11 明度錯覺

(3)色相錯覺

色相錯覺指某一種色彩因為受到了另一種色相的色彩的影響,而產生的一種錯覺。

(4)純度錯覺

純度相同的顏色,一種放在純度低的顏色上,一種放在純度高的顏色上,結果卻是相反的。純度高的上面色彩會顯得純度低,而低純度的上面色彩反而顯得純度更高(圖12)。

(5)距離錯覺

在同一距離下看,有的顏色看著離自己比較近,而有的看著又比較的遠,這就是色彩上的距離錯覺。而距離錯覺與色彩的波長和明度有關。實驗表明,波長長明度高的色彩感覺較近,而波長短明度低的色彩卻感覺更遠一些(圖13)。

圖12 純度錯覺

圖13 距離錯覺

3.2.4 應用效果

在當今社會,圖案在服裝中的應用是十分常見的,以圖案在服裝上的應用所給人帶來的感受為主題進行的調查結果見圖14。

原本兩條同等長度的線,因為箭頭的緣故,看上去下面一條更長一些,這就是圖案給人的一種視覺上的錯覺感。圖案本就是靜止的狀態,但運用了特殊的圖形及形式,讓人在視覺上產生了一種錯覺,會覺得這兩張圖會動,自然而然地產生視錯覺。實驗證明,之所以有錯覺,是因為在基礎的圖案上,用某種形式加強了圖案的效果,帶給人們視覺上的錯覺感。

4 結語

在現代,服裝的作用已經不僅僅是遮羞和保暖了,還可以用來修飾自己,美化自己。然而,要使著裝真正體現出美感,需要設計者從著裝者自身的體型、膚色等方面著手,利用視錯覺的效果來彌補、調節體型或者膚色等方面不盡如人意的缺陷,達到揚長避短的目的,也給人以視覺上的沖擊力和錯覺感。

圖14 圖案給人的感受統計

[1]鮑小龍,劉月蕊.圖案設計藝術[M].上海:東華大學出版社,2006.

[2]文 峰,李 鵬,姚夏寧,等.圖案設計[M].北京:中國青年出版社,2011.

[3]鄔紅芳,趙宏斌.圖案設計[M].合肥:合肥工業大學出版社,2004.

[4]廖 軍,吳曉兵,沈 斌,等.圖案設計[M].沈陽:遼寧美術出版社,2017.

[5]胡 嬪,魏 云,張 弦.圖案設計[M]北京:清華大學出版社,2011.

[6]李廣松.視覺與服裝設計[J].服裝服飾,2002,(2):32.